Perun XIX vuosisadan venäläinen runoilija F.I.Tyutchev omistaa ehkä kaikkein sydämellisimmät linjat rakkaudesta. Hänen intohimonsa naisiin antoi venäläiselle kirjallisuudelle paljon runoja, jotka olivat täynnä iloa ja autuutta, kärsimystä ja traagista tunnetta.
Erityinen paikka runoilijan työssä ontyö (tässä artikkelissa tarjoamme yksityiskohtaisen analyysin siitä) "Tapasin sinut - ja kaikki menneisyys ...". Tyutchev kirjoittaa siinä rakkaudesta niin, että lyyrisen sankarin tunteet osoittautuvat samanlaisiksi monien lukijoiden henkisen tilan kanssa.
Runo luotiin vuonna 1870, kun sen kirjoittaja oli jo 66-vuotias.
On olemassa versio siitä, että 26. heinäkuuta runoilija, joka olikun hän hoitaa Carlsbadissa, törmää vahingossa paronitar Amalia Krudeneriin (K.B.), eli Lerchenfeldiin. He tapasivat nuoruudessaan: intohimoiset tunteet syttyivät heidän välillä sitten. Kohtalo halusi kuitenkin, että nuori Amalia naimisiin rikkaan paronin kanssa. Ja nyt, useita vuosikymmeniä myöhemmin, uusi kokous, joka herätti aiemmat kokemukset Fyodor Ivanovichin sielussa. Tämän yleisesti hyväksytyksi katsotun näkökulman todistaa runoilijan aikalaisten todistus ja analyysi "Tapasin sinut - ja kaikki on ohi ...".
Kuitenkin ei niin kauan sitten ilmestyi toinen versiokenelle runo on osoitettu. Kirjallisuuden tutkijat ehdottavat, että "K.B." voisi olla Clotilde von Bothmer - tämä on runoilijan ensimmäisen vaimon sisar. Tyutchev tunsi hänet jo ennen avioliittoaan, ja runon luomisen aikaan hän asui lähellä Carlsbadia.
Runon teema on menneiden onnellisten päivien muistojen aiheuttama ylösnousemus ihmisen halussa elää.
Ensimmäinen vaikutelma lukiessateksti, - lyyrinen sankari, joka on saavuttanut aikuisuuden (rinnakkain syksyn kanssa), väsynyt ja tunteet hänessä on pitkään tylsistynyt. Mikään ei enää miellytä häntä, kaikki paras näyttää jääneen jälkeen. Ja yhtäkkiä odottamaton tapaaminen nuorten kanssa, mikä sai hänen verensa huolestumaan jälleen. Kirjoittaja välittää tämän tilan hyvin onnistuneesti käyttämällä jo toisella rivillä oksymoronia "elvytetty vanhentuneessa sydämessä". Analyysi "Tapasin sinut - ja kaikki menneet ..." tuo mieleen runoilijan muut rivit: "Muistan kultaisen ajan ...", joka kirjoitettiin aikaan, jolloin hän oli vielä nuori ja täynnä voimaa.
Toisessa jaksossa metaforat näyttävätlisää mielenkiintoisia assosiaatioita: kausi on henkilön ikä. Rinnakkaisuudet - vanhuus ja kevät - nuoret auttavat ymmärtämään, kuinka odottamattomat muutokset hänen sielussaan ovat sankarille. Voimakkaat muistot herättävät vähitellen, huomaamattomasti elämää, iloa, antavat toivoa, inspiroivat. Mielenkiintoinen motiivi, jota käytettiin unen neljännessä jaksossa ("Katson sinua, kuin unessa"), korostaen yllätystä ja tärkeyttä, mitä tapahtuu.
Vähitellen ymmärretään, että sankari pystyy edelleen tuntemaan elämän liikkeen täysin ja hänen sydämensä on avoin rakkaudelle, aivan kuten hänen kaukaisessa nuoruudessaan.
Sankarin elämään tulevien tunteiden kuvausta auttaa erityinenrunon sanallinen sarja, jonka todistaa analyysi "Tapasin sinut - ja kaikki menneet ...". Teos on helppo lukea, vaivattomasti, jota helpottaa kevytmielinen, emotionaalisesti reagoiva sanasto.
Sanoista "kultainen", "puhaltaa ... keväällä", "tempaus","Viehätys" synnyttää lämpöä ja hellyyttä, ja hieman havaittavissa oleva suru ("ikivanha erottaminen", "myöhäinen syksy") vain käynnistää sielussa tapahtuvat muutokset. Hetken juhlallisuuden ja tärkeyden antaa ylevä sanasto: "hengitykseen kääritty", "käynnistyy", "silloin on viehätys".
Tunteet, sielut liikkuvat verbien välityksellä:"Herää eloon", "käynnistä", "elämä puhui". Ne liittyvät myös kevyen tuulen kuvaan, jonka tuskin havaittavissa oleva hengitys herättää sisällä lepotilassa olevat voimat: "yhtäkkiä puhaltaa kevät".
"Tapasin sinut - ja kaikki on vanhaa ...»Se erottuu runsaasti troppeja, jotka auttavat välittämään lyyrisen sankarin tunteiden syvyyden. Nämä ovat personifikaatioita ja metaforoja ("vanhentuneessa sydämessä", "sydämestä on tullut ... lämmin", "elämä on puhunut"), vertailuja ("kuten vuosisadan vanhan eron jälkeen"), epiteettejä ("kultainen aika", "söpö" piirteet, "ikivanha" erottaminen) ). Erityinen rooli on käänteinen ("on päiviä", "äänistä on tullut kovempia"), anafora (viimeisen lauseen ensimmäisten sanojen toistaminen), jotka keskittyvät runon emotionaalisesti merkittäviin osiin.
Analyysi "Tapasin sinut - ja kaikki on vanhaa ...»Kiinnittää huomiota kappaleen äänipuolelle. Assonanssi (toisto [O], [E]) ja alliterointi (pehmeämpi [B], [H] ja kontrastinen [P]) antavat tekstille melodisen, keveyden, tuoreuden, joka on verrattavissa tuulen tuulahdukseen, ja samalla korostavat tapahtuman odottamattomuutta. Syntyvät kontrastit auttavat kirjailijaa vangitsemaan uudestisyntyneen sielun pienimmätkin liikkeet. Joten kukin postaus - niitä on vain viisi - on uusi vaihe sankarin kokemuksessa: rakkaansa ensimmäisestä kunnioittavasta tunnustamisesta aina elämän ja rakkauden voittoon.
Runoilijan inspiroima museon kuva on hämärtynyt.Emme näe rakastetun kuvausta - kirjailija huomauttaa vain "suloiset piirteet" ja hänelle tyypillisen "viehätyksen". Luultavasti siksi runo ei jätä lukijaa välinpitämättömäksi: jokainen näkee hänessä oman mielikuvituksensa luoman naisen kuvan. Analyysi "Tapasin sinut - ja kaikki menneisyydet ...", jonka teema on sankarin hengellinen herätys tapaamisen jälkeen rakastamansa naisen kanssa, osoittaa, että runoilijalle on erittäin tärkeää välittää tunteet, jotka täyttävät hänet.
F. Tyutchev keskittää tällä tavalla huomion nimenomaan lyyrisen sankarin sisäisen maailman paljastamiseen, joka on täynnä uupumatonta rakkautta, hellyyttä ja toiveita.
Iambista runoa varten ”Tapasinsinä - ja kaikki menneet ... ”(edellä esitetyn suunnitelman mukainen analyysi on jo korostanut tätä) melodisuus ja musikaalisuus ovat ominaisia. Ei ole sattumaa, että säveltäjät yrittivät kääntää sen musiikiksi. Menestyksekkäin oli I.Kozlovskyn romanssin esitys. Todennäköisesti tämä on tulkinta L.Malaškinin kirjoittamasta melodiasta. Tässä versiossa romantiikka on tullut aikoihimme ja yli sadan vuoden ajan se on ollut miellyttävä aidon runouden ja musiikin tuntijoille.
