Romantiikka 1800-luvun venäläisessä kirjallisuudessa - ilmiölaaja ja monipuolinen. Aikaisemmin kaksi sen tyyppiä jaettiin: konservatiivinen ja vallankumouksellinen. Tämä jako on kuitenkin liian subjektiivinen. Oikein olisi jakaa se lukujen mukaan, jotka vaikuttivat tähän suuntaukseen koko Euroopassa ja erityisesti Venäjän romantiikkaan erityisesti kirjallisuudessa: Hoffmann ja Byron.
Jos kuitenkin katsot tätä suuntaa pisteestäalkuperänäkökulmasta ei voida mainita Derzhavin-koulun olemassaoloa sen muodostumisen vaiheessa. Vaikka hän oli karamzinistien nykyaikainen, hän oli heitä edellä innovaatioiden parissa. Derzhavin päivitti kirjallisuuden hienoilmeellisten keinojen joukon. Hän avasi monia romantiikan potentiaalisia mahdollisuuksia venäläisessä kirjallisuudessa edelleen kehittää.
Aikaisemmat suuntaukset (klassismi, naturalismi,realismi ja muut) pyrkivät toistamaan todellisuuden oikein. Romantiikka, toisin kuin he, uudistaa sen tarkoituksella. Tämän periaatteen toteuttamiseksi kirjoittajat pakotettiin keksimään epätavallisia sankareita, asettamaan heidät epätavallisiin tilanteisiin, kehittämään juoni eksoottisiin tai kuviteltuihin maihin ja käyttämään fantasiaelementtejä.
Romantiikkaa tunnustettiin venäläisessä kirjallisuudessayksilönvapaus, sen sisäinen riippumattomuus, ilmaisunvapaus rohkaisivat yksilöllisyyden ilmaisua ilmaisuun. Derzhavinin runous vastasi mahdollisimman hyvin näitä periaatteita: hänen käyttämänsä puhekuvat, lyriikka yhdistettynä emotionaaliseen ylenstimulaatioon. Siksi ei ole yllättävää, että he yrittivät asettaa tämän kirjoittajan esi-romantiikiksi. Tarkkaan arvioidessaan Derzhavinin tyyli ei kuitenkaan täysin noudattanut minkään voimassa olevan silloisen ohjeen normeja. Tosiasia on, että hän on niin omituinen ja yhdistänyt mestarillisesti erilaisia tyylejä ja tyylilajeja, että teoksissaan romantiikan piirteiden lisäksi löydät helposti barokin piirteitä. Taiteellista synteesiä käyttämällä Derzhavin oli kokonaisen vuosisadan edellä hopeasajan pyrkimyksistä. Ei vain, hän pyrki yhdistämään tyylejä paitsi kirjallisuudessa. Hän uskoi, että runoutta jäljittelevässä kykyssään olisi verrattava maalaukseen, sanoin ilmaistuksi.
Vähitellen romantiikka venäläisessä kirjallisuudessamenetti sentimentalismin merkit ja kääntyi yhä enemmän eksoottisiin kuviin, mystiikkaan, jäljittelemällä Byronia, josta tuli juuri hyvin suosittu lännessä.
Samaan aikaan siellä oli joukko kirjailijoita"Arzamas", joka yhdisti karamzinistit. Ja sentimentalismista poistuneet romantikot pysyivät silti Karamzinin seuraajina, havaittiin vain heille ominainen suuntaus: he taistelivat intohimoisesti kirjallisen kielen puhdistamisen puolesta. Myöhemmin ihmisten mieliin tarttui tietoa siitä, että päärooli modernin kielen luomisessa oli A. S. Puškinilla, ei hänen edeltäjällään. Jopa ne innovaatiot, jotka tietenkin tunnettiin nimellä Kakramzinsky, katsottiin Puskiniksi. Tämä tapahtui siitä syystä, että viimeksi mainitun kieli ilmeni voimakkaammissa kirjallisissa tekstissä.
Heidän käsityksissään kirjallisen kielen puhtaudestaKaramzinistit luottavat Port Royalin vanhaan ranskalaiseen kielioppiin, joka tuotiin Venäjälle 1800-luvulla ja josta tuli jonkin aikaa erittäin muodikas. Sen pohjalta julkaistiin jopa useita oppikirjoja. Tulevaisuudessa eri aikojen filologit puhuivat hänelle useammin kuin kerran. Tämä johtuu Por-Royal-kieliopin universaalisesta luonteesta.
Karamzinistit sitä vastoin olivat olemassa"Slaavien ryhmä", jolla oli täysin erilaisia ideoita kielestä ja erotettiin vaikeammasta, karkeasta tavasta. Jos et ota huomioon yksityiskohtia, jotka ovat ymmärrettäviä ja kapeiden asiantuntijoiden tietämiä, niin näiden yhteiskuntien välistä taistelua voidaan kutsua kahden tyyppisten romanttien väliseksi taisteluksi.
Derzhavinin ja hänen seuraajiensa kuoleman jälkeen romantiikka venäläisessä kirjallisuudessa sai lopulta Arzamas-linjan saarnaamat ominaisuudet.
