Az emberiség az ősidők óta megpróbálta elfognia körülöttünk lévő világ, gondolataink és érzéseink. Hosszú idő telt el, míg a barlangfestményeket teljes értékűvé alakítottuk. A középkorban a portrék elsősorban a szentek arculata - ikonfestés - formájában fejeződtek ki. És csak a 16. század végétől kezdik a művészek valós emberek portrét készíteni: politikai, köz- és kulturális szereplők. Ezt a fajta művészetet „Parsuna” -nak hívták (a alkotások fotói vannak bemutatva). Az ilyen típusú portrék széles körben elterjedtek az orosz, a belorusz és az ukrán kultúrában.
Ez a fajta festmény a következő nevét kaptaa torz latin szó - személyiség. Ekkor hívták Európában a portréképeket. A Parsuna az orosz, ukrán és fehérorosz portrék alkotásainak általános elnevezése a 16-17. Század végén, amely ötvözi az ikonfestést és a valósághűbb értelmezést. Ez egy korai és kissé primitív portréműfaj, az Orosz Birodalomban általános. A Parsuna az eredeti szinonimája a „portré” modernabb fogalmának, függetlenül attól, hogy milyen technikától, stílusától és az írás idejétől van szó.
1851-ben megjelent az "Antikvitás" kiadványOrosz állam ”, amely számos illusztrációt tartalmaz. A könyv negyedik részét I. M. Sznegirev állította össze, aki először megkísérelte összefoglalni az orosz portré történetéről szóló összes létező anyagot. Úgy gondolják, hogy ez a szerző említette először, mi a parsuna. Tudományos kifejezésként azonban ez a szó csak a 20. század második felében vált széles körben elterjedté. E. S. Ovchinnikova „Portré az XVII. Századi orosz művészetben” megjelenése után. Ő volt az, aki hangsúlyozta, hogy a parsuna a korai festőállvány-ábrázolás a 16.-17. Század végén.
A Parsuna az orosz átmeneti időszakban jött létretörténelem, amikor a középkori világkép átalakulásokon ment keresztül, amelyek új művészi eszmék megjelenéséhez vezettek. Úgy gondolják, hogy az ebben a művészeti irányban alkotott műveket a páncélmű festészei készítették - Ushakov S.F., Odolsky G., Bezmin I.A., Maksimov I., Choglokov M.I. és mások. Ezeket a műalkotásokat azonban rendszerint nem az alkotók írták alá, tehát egyes művek szerzői jogát nem lehet megerősíteni. Az ilyen portré írásának dátumát semmi helyen nem jelezték, ami megnehezíti a teremtés kronológiai sorrendjének megállapítását.
A Parsuna a felállított portrék műfajabefolyásolja a nyugat-európai iskola. Az írásmódját és stílusát élénk és meglehetősen színes színekkel közvetítik, ám az ikonfestési hagyományokat továbbra is betartják. Általában véve a pörkölt anyagok mind anyagi, mind technológiai szempontból, valamint a stílus szempontjából heterogének. Az olajfestékeket azonban egyre inkább használják képek készítésére a vászonon. A portré hasonlóságot nagyon feltételesen közvetítik, gyakran használnak bizonyos attribútumokat vagy aláírásokat, amelyeknek köszönhetően meg lehet határozni, hogy kit ábrázolnak.
Mint azt Lev Lifshits, művészettudományi doktor,a pásztázók szerzői nem próbálták pontosan átadni a ábrázolt személy arcvonásait vagy lelkiállapotát, megpróbálták megfigyelni az alak képernyős megjelenítésének egyértelmű kánonjait, amelyek megfelelnek a modell rangjának vagy rangjának - nagykövet, kormányzó, herceg, fiúk. Annak érdekében, hogy jobban megértse, mi a parsuna, nézze meg az akkori portrék képeit.
A korszak portrékának másolatának legalább valamilyen ésszerűsítése érdekében a modern művészettörténészek a személyiségek és a festési technikák alapján azonosították a patronok következő kategóriáit:
- tempera a táblán, sírkő portrék (Aleksejevics Fedor, Ivanovics Fedor, Aleksej Mihailovics);
- Idősebb emberek képei: hercegek, nemesek, stolnikák (Lyutkin, Repnins galéria, Naryshkin);
- Egyházi hierarchiák képei (Joachim, Nikon);
- "parsunny" ikon.
Ez a típus a szentek képeit tartalmazzaamelyet a művész olajfestékekkel használt (legalább színes rétegekben). Az ilyen ikonok végrehajtásának technikája a lehető legközelebb áll a klasszikus európai stílushoz. A "Parsunny" ikonok a festészet átmeneti időszakára utalnak. A klasszikus olajfestménynek két fő technikája van abban az időben a szentek arcának ábrázolására:
- vászonra rajz sötét talajjal;
- könnyű talajjal ellátott fa alapon történő munka.
Érdemes megjegyezni, hogy a parsuna távol áll az orosz festészet portrék teljes körűen tanulmányozott műfajától. A kulturológusoknak azonban még érdekes felfedezéseket kell készíteniük ezen a területen.
