הספרות הרוסית מוכרת על ידי העולם.ציבורית כאחת העשירות. פרו מחברים בשפה הרוסית שייכים למגוון עצום של יצירות אשר נהנות מאהבת הקוראים בארצות שונות, עבודותיהם של המחברים מוצגות בסצינות תיאטרליות והן הופכות את הבסיס לתסריטים לקולנוע. אבל עם שירה הכל לא כל כך פשוט - להעביר את הרגשות והרגשות של מחברים בשפה אחרת היא לא קלה כמו שזה נראה במבט ראשון. אבל אפילו עם שירים שנכתב מחדש כמעט (כאשר מתרגמים מילים, הרעיון העיקרי נשמר בדרך כלל, והשאר נוצר מאפס), משוררים רוסיים נחשבים לאחד הסופרים הטובים ביותר. מה הסיבה לכך?
באופן כללי, לזהות בבירור מסוימים ספציפייםתקופות בפיתוח השירה הרוסית קשה מאוד. יש תור הזהב, יש אחד כסף, אז יש תקופה סובייטית, אבל הכל לא מוגבל למגבלות מחמירות כאלה. שירי משוררים רוסיים פורסמו עוד לפני שפושקין ולרמונטוב הגיעו לספרות, ועם קריסת ברית המועצות, המילים לא חדלו לכתוב. אבל בדרך כלל הפסוקים נחשבים לז'אנר עצמאי מתחילת המאה התשע-עשרה - בתקופה זו עלה כוכב השירה הרוסית.
תור הזהב נחשב כמעט לשיא התפתחות השירה הרוסית. Pushkin, לרמונטוב, Fet, Tyutchev - כולם עבדו בערך באותו זמן.
משוררים וסופרים רוסים מנסים את עצמם תחילהז'אנר הקלאסיזם, שהוחלף מאוחר יותר בסנטימנטליות ורומנטיקה. זה בגלל השילוב של ז 'אנרים אלה כי דעת השקר, האידיאליזציה של עידן הזהב הופיע - הסופרים בכל דרך אפשרית ניסה לייפות את המציאות. בסוף המאה השתנה המצב: הריאליזם החל להתגלגל, שלא רק דחה את התחכום של קודמיו, אלא גם הראה את כל החטאים של האדם והעולם שסביבו. מאוחר יותר נוספה לו סאטירה - צחוק דמעות על כל מה שקורה ברוסיה בסוף המאה התשע-עשרה.
Переход от одного столетия к другому постепенно ריאליזם חלופי. ספרות דקדנטיות החלה להופיע, מלאת חרדה, עצבנית בגלל השינויים הקרובים. החרפת הקונפליקטים החברתיים, המהפכה המתהווה לא יכלה שלא להדאיג את הסופרים, הנימוקים הראשונים של המניעים הפטריוטיים מופיעים בעבודתם. משוררי רוסיה פונים להיסטוריה של ארצם, מנסים לחזות התפתחויות נוספות. אבל כאן כולם עשו את זה בדרכו שלו: אחדים נכנסו לריאליזם ביקורתי, מנסים להפוך את המילים שלהם מובנות ככל האפשר לאנשים, בעוד שאחרים הסתתרו מאחורי קיר הסימבוליזם, ניסו להשתמש באלגוריות ובמשחקי מילים, כאילו מנסים לומר בין השורות.
С кризисом символизма, в котором работали такие משוררים, כמו בלוק, סולובייוב, מופיעים ז'אנרים חדשים: אקמיזם, העברת כל פרט של העולם הסובב אותו (אחמטובה, גומיליוב, מנדלשטאם), ופוטוריזם, המרד נגד יסודות החברה (מאיאקובסקי, חלבניקוב). עידן הכסף של הספרות הרוסית קשור קשר הדוק לשינויים בחברה, נטישת מסורות וניסויים נועזים במלים.
Поэты России не ожидали, что социальный ההפיכה שכולם מחכים לה תניב תוצאות כאלה. עם כניסתה של הממשלה החדשה החלה רדיפתם של סופרי הדור האחרון. כל אלה שסירבו לכתוב למפלגה, היו נתונים לדיכוי, נאלצו מספר רב של סופרים מוכשרים להגר תחת לחץ מצד הציבור. המניע העיקרי של השירה הפוסט-מהפכנית הוא הפאר של הסובייטים, האידיאליזציה של העולם החדש, שנבנה, במובן המילולי של המילה, על עצמות הזקנים.
מציאויות חדשות החליפו את העתידנות והאקמיזם,כניעה לחלוטין לריאליזם הסוציאליסטי. שערורייתי ומזעזע נסוג אל הרקע: הם התחילו להיחשב כגורל של משוררים לא מחוננים מדי, הספרות הפכה להיות הקונקרטית והחיונית ביותר. אבל היא שמרה על העיקר: התעניינות באדם כאדם.
המלחמה הפטריוטית הגדולה נפטרה, נותרהסיוט לזכר העם. ומשוררי רוסיה תפסו בשקיקה בנושא חדש, ופרשו את כל המחשבות והרגשות שהצטברו במהלך שנות העימות. שכבה שלמה של סופרים הופיעה, העובדת אך ורק בז'אנר הצבאי, מפארת את האנשים, מספרת סיפורים מקדימה, משתפת את הסוד ביותר. אבל איתם כתבו מי שניסה להסיח את דעתם של אנשים מהאימה שחווה. העתידנות חוזרת לשירה, ניסויים מגיעים עם צורת שיר, עם קצב וחרוז. דור שלם של שנות השישים פעל למחוק את המלחמה מזכרון האנשים ולהחליפו במחשבות בוהקות. בתקופה זו עובדות Rozhdestvensky, Voznesensky, Yttushenko, שהפסוקים שלהן ממש מתענגים על הפשטות והקלות שלהן.
משוררי רוסיה המודרניים ממשיכים בעבודתםקודמים. הם כותבים על סביבתם ועל עולמות מסתוריים, פונים לוויסיפציה קלאסית ומשחקים עם צורה של מילים. הם משלבים לא תואמים בפסוקיהם, המעניקים תקווה להמשך התפתחות השירה הרוסית.
