כל מה שאנחנו רואים במציאותנתפס כנתון. בין אם זה קשת אחרי גשם, חיוך של ילד או ים בהיר בהדרגה שהופך מרחוק. אבל ברגע שאנחנו מתחילים להתבונן בעננים שמשנים את צורתם, ותמונות וחפצים מוכרים מופיעים מהם ... יחד עם זאת, לעתים נדירות אנו חושבים כיצד מתברר ואילו פעולות מתרחשות במוחנו. במדע, תופעה כזו קיבלה הגדרה מקבילה - אשליות אופטיות של העין. ברגעים כאלה אנו תופסים תמונה אחת באופן חזותי והמוח מוחה ומפרע אותה אחרת. נתוודע לאשליות הראייה הפופולריות ביותר וננסה להסביר אותן.
אשליות לעיניים הן כבר מזמן חפץסקרנותם של פסיכולוגים ואמנים. בהגדרה מדעית הם נתפסים כתפיסה לא מספקת ומעוותת של אובייקטים, שגיאה, אשליה. בימי קדם, הסיבה לאשליה נחשבה לתקלה של מערכת הראייה האנושית. כיום אשליה אופטית היא מושג עמוק יותר הקשור לתהליכים מוחיים שעוזרים לנו "לפענח" ולהבין את המציאות שמסביב. עקרון החזון האנושי מוסבר על ידי שחזור הדימוי התלת ממדי של עצמים גלויים ברשתית. בזכות זה, ניתן לקבוע את גודלם, עומקם ורחוקם, את עקרון הפרספקטיבה (הקבלה וניצב הקווים). עיניים קוראות מידע והמוח מעבד אותו.
אשליה של הטעיית עיניים יכולה להשתנות בכמה אופנים (גודל, צבע, פרספקטיבה). בואו ננסה להסביר אותם.
Самой простой и привычной для человеческого המבט הוא אשליה גיאומטרית - עיוות של תפיסת הגודל, האורך או העומק של מושא המציאות. במציאות ניתן לראות תופעה זו על ידי התבוננות במסילת הרכבת. ליד המעקות מקבילים זה לזה, הישנים בניצב למעקות. בעתיד הדפוס משתנה: מופיע שיפוע או עיקול, ההקבלה של הקווים אבודה. ככל שהדרך הולכת, קשה יותר לקבוע את המרחק של כל חלק ממנו.
על אשליה זו לעיניים (עם הסברים, הכל דומהאמור) נמסר לראשונה על ידי הפסיכולוג האיטלקי מריו פונזו בשנת 1913. ההפחתה הרגילה בגודל של חפץ עם המרוחק שלו היא סטריאוטיפ לחזון אנושי. אך ישנם עיוותים מכוונים של נקודות מבט אלו ההורסות את הדימוי ההוליסטי של הנושא. כאשר גרם מדרגות שומר על הקבלה של קווים לאורך כל אורכו, הוא הופך בלתי מובן אם אדם יורד או קם. אצל סבא ממש, לבניין יש הרחבה מכוונת כלפי מטה או למעלה.
מבחינת עומק, יש מושגפער - עמדות שונות של נקודות על רשתית העין השמאלית והימנית. עקב כך, העין האנושית תופסת את העצם קעור או קמור. את האשליה של תופעה זו ניתן לראות בתמונות תלת מימדיות, כאשר נוצרים תמונות תלת ממדיות על חפצים שטוחים (נייר, אספלט, קיר). בשל הסידור הנכון של צורות, צללים ואור, התמונה נתפסת בטעות על ידי המוח כממשית.
אחת התכונות החשובות ביותר של העין האנושיתהיא היכולת להבחין בצבעים. בהתאם להארת חפצים, התפיסה עשויה להשתנות. זה נובע מהקרנה אופטית - תופעת "זרימת" האור מאור בהיר לאזורים כהים של התמונה ברשתית. זה מסביר את אובדן הרגישות להבחנה בין צבעי אדום לכתום ועלייתו ביחס לכחול וסגול בשעת בין ערביים. בהקשר זה, עלולות להתעורר אשליות אופטיות.
תפקיד חשוב ממלא ניגודים. לפעמים אדם שופט בטעות את הרוויה הצבעונית של חפץ על רקע דהוי. לעומת זאת, ניגודיות חיה מעורפלת את צבעיהם של חפצים סמוכים.
ניתן לראות את אשליית הצבע גם בצל, היכןבהירות ורוויה גם לא מופיעים. באמנות יש את המושג "צל צבעוני". בטבע ניתן לראות זאת כאשר שקיעה לוהטת מציירת בתים ואת הים באדום, שבעצמו יש גוונים מנוגדים. תופעה זו יכולה להיחשב גם לאשליה בעיניים.
הקטגוריה הבאה היא אשליית התפיסה.קווי מתאר, קווי מתאר של עצמים. בעולם המדעי זה נקרא תופעת מוכנות תפיסתית. לפעמים מה שאנחנו רואים לא, או שיש לו פרשנות כפולה. נכון לעכשיו, נוצרה אופנה באמנות החזותית ליצור תמונות כפולות. אנשים שונים מסתכלים על אותה תמונה "מוצפנת" וקוראים סמלים שונים, צלליות, מידע בה. דוגמה מצוינת לכך בפסיכולוגיה היא מבחן הנקודה Rorschach. לדברי מומחים, התפיסה החזותית במקרה זה זהה, אך התשובה בצורה של פרשנות תלויה במאפייני אישיותו של האדם. בעת הערכת איכויות, יש לקחת בחשבון לוקליזציה, רמת הצורה, התוכן והמקוריות / פופולריות של קריאת אשליות כאלה.
סוג זה של אשליה לעיניים הוא גם כןפופולרי באמנות. הטריק שלו טמון בעובדה שבמיקום אחד של הדימוי, המוח האנושי קורא תמונה אחת, ולהפך - אחר. מעברי הצורה המפורסמים ביותר הם הנסיכה הזקנה וברווז הארנבת. מבחינת פרספקטיבה וצבע, אין כאן שום עיוות, אך קיימת מוכנות תפיסתית. אבל כדי להבדיל, אתה צריך להפוך את התמונה. דוגמה דומה במציאות תהיה תצפית בענן. כאשר ניתן לשייך את אותה צורה ממיקומים שונים (אנכית, אופקית) לאובייקטים שונים.
דוגמה לאשליית עיניים תלת ממדית היא חדראיימס, הומצא בשנת 1946. הוא מעוצב באופן שכאשר הוא נראה מלפנים נראה שהוא חדר רגיל עם קירות מקבילים בניצב לתקרה ולרצפה. למעשה, החדר הזה הוא טרפז. הקיר הרחוק בו ממוקם כך שהפינה הימנית תהיה עמומה (קרובה יותר), והשמאלית חדה (יותר). האשליה מתחזקת על ידי כלובי השחמט על הרצפה. האדם בפינה הימנית נתפס חזותית כענק, ובשמאל - כגמד. עניין הוא התנועה של אדם סביב החדר - אדם שצומח במהירות או, להיפך, הולך ופוחת.
מומחים אומרים כי בגלל אשליה כזולאו דווקא נוכחות של קירות ותקרות. מספיק אופק גלוי, שנראה רק כזה ביחס לרקע המקביל. אשליית החדר של איימס משמשת לעתים קרובות בסרטים כדי ליצור אפקט מיוחד של גמד ענק.
סוג נוסף של אשליה לעיניים הואתמונה דינמית, או תנועה אוטוקינטית. תופעה זו מתרחשת כאשר, כאשר שוקלים תמונה שטוחה, הדמויות עליה ממש מתחילות להתעורר לחיים. ההשפעה משופרת אם אדם מתקרב / מתרחק לסירוגין מהתמונה, מביט מימין לשמאל ולהיפך. במקרה זה, העיוות מתרחש עקב מבחר מסוים של צבע, סידור מעגלי, אי סדירות או צורות "וקטוריות".
ככל הנראה, כל אדם היה צריך לפחות פעם אחתנתקל באפקט הוויזואלי כאשר דיוקן או תמונה על פוסטר ממש צופים בו נע סביב החדר. "מונה ליזה" האגדי מאת לאונרדו דה וינצ'י, "דיוניסוס" מאת קרוואג'יו, "דיוקן של אלמוני" מאת קרמסקוי או תצלומי פורטרטים רגילים הם דוגמאות מובהקות לתופעה זו.
למרות הסיפורים המיסטיים סביב אפקט זה, אין בו שום דבר חריג. מדענים ופסיכולוגים, מהרהרים כיצד ליצור אשליה של "עיניים צופות", העלו נוסחה פשוטה.
עם מיקום נכון של אור וצל, הדיוקן ירכוש השלכה תלת מימדית, נפח, ובעת תנועה נראה שהעיניים עוקבות אחר אדם מהתמונה.
