Волшебство, иллюзия, фокус – это лишь названия to, kas žavi žiūrovą, žavi tai, kas vyksta cirko scenoje ar scenoje. Neįtikėtinumas to, ką mato akys, verčia mus tikėti stebuklais. Ne viena žiūrovų karta prisimena populiarių iliuzionistų, didžiųjų magų Davido Copperfieldo, Hmayako Hakobyano, Igorio Kio pasirodymus. Jų reprezentacijose įvyko neįtikėtini stebuklingi virsmai, dingo visas traukinys, pereinantis iš vienos dėžės į kitą. Ir visa tai priešais visuomenę, kuri buvo salėje, ir niekas negalėjo suprasti, kaip tai vyksta. Ir kiekvienas menininkas paslaptyje saugojo savo originalių triukų paslaptis, todėl visi numeriai buvo unikalūs ir paslaptingi.
Kostiumų transformacija arba susitelkimas įBuvusioje Sovietų Sąjungoje apsirengti buvo reta. Tiesiog ant pirštų buvo galima suskaičiuoti šio žanro menininkus. Faktas yra tas, kad kostiumai, kurie buvo siuvami šia tema, buvo labai brangūs. Ne visi turėjo pinigų audiniams ir siuvimui pirkti. Turime pagerbti cirko ir popmuzikos mokyklas - numeriai buvo tokie gražūs ir jaudinantys, kad menininkai buvo pakviesti koncertuoti į užsienį. Tačiau sprendimą dėl galimybės išvykti į turą nusprendė šeimininkas. „Įrodyti“ menininkai keliavo į užsienį…
Su numeriu "kostiumų transformacija" darbastituluojami Rusijos menininkai Olga Petryaeva ir Maksimas Kotovas. Jų spektakliai yra tokie originalūs, kad tiesiog sužavi žiūrovą. Fokusavimo keitimas atliekamas tokiu greičiu, kad žiūrovai tiesiog stebisi, kaip tai įmanoma. Skaičius yra įdomus ir neprilygstamas. Daugelis cirko artistų, nusprendusių dirbti pagal šį žanrą, žinoma, atsineša ką nors savo. Tai yra idėjos, rekvizitai ir kostiumai.
Paprastai akto dalyviai yra magas ir padėjėjas. Skamba graži muzika. Prasideda apsirengimo triukas. Mergina dėvi vidutinio ilgio suknelę, pavyzdžiui, su taškeliais. Ji įeina į audiniu apklotą lanką, magas jį pakelia ir po poros sekundžių nuleidžia, o žiūrovai mato asistentą jau su kitos spalvos ir stiliaus suknele. Niekas šalia negali pakeisti merginos drabužių. Belieka spėti nustebusiam žiūrovui, kad tikriausiai suknelė keičia spalvą. O stilius? Ar tai gali būti optinė iliuzija?
Nors žiūrovams netinka dėl šio persirengimo,ateina kitas, ne mažiau įdomus. Tiesiog magas padengia padėjėją ekrano audiniu, o visuomenė naują suknelę mato plačiomis akimis ir nebyliu klausimu - kaip tai vyksta?
Per laiką, skirtą šiam skaičiui, asistentė sugeba prieš auditoriją pakeisti iki keliolikos drabužių, priversdama žiūrovus džiaugtis kiekvienu savo persirengimu.
Viskas yra daug paprasčiau, nei atrodo žiūrovui. Kad atlikėjai puikiai suprastų skaičių, be abejo, menininkai turi elgtis aiškiai, harmoningai, keisdami vieną kitą aprangą, pakeldami ir nuleisdami ekraną, atlikdami judesius, kurie atitraukia auditorijos dėmesį. Tačiau dėmesio sėkmės raktas yra tinkamai pritaikyti drabužiai. Tai ne tik suknelės, palaidinės, sijonai ir kostiumai, bet ir unikalūs dalykai, kuriuos galima pakeisti, įgaunant savo naują išvaizdą tiesiai prieš nustebusią auditoriją.
Abu numerio dalyviai turi būti apsirengę taipžiūrovas neįtarė, kad jie dėvi kelis sluoksnius drabužių, pagamintų iš plonos medžiagos. Tai būtina norint efektyviai atlikti apsirengimo triuką. Skaičius atskleidžiamas taip, kad drabužiai užsegami Velcro. Sluoksnis po sluoksnio susidaro taip, kad, nulupus Velcro ant pečių, palaidinė nukrinta žemyn, virsta sijonu. Viršelis šiuo atveju bus tokios pačios spalvos kaip ir numestas sijonas.
Kiekviena menininkų pora turi savo tvirtinimo technologijąir jų kostiumai. Yra porų, kurios neatpažįsta nė vieno velcro, jų skaičius yra pastatytas ant kabliukų ir virvelių. Skiriasi ir kostiumų virsmai. Kai kurie pašalintus kostiumus palieka apvalaus ekrano apačioje, o kiti transformuoja kostiumus, palikdami juos, tarsi vartydami knygos puslapius.
Net šiek tiek atverdamas paslapties šydą, pasakodamas,kaip atliekamas šis unikalus triukas, į laidą ateinantį žiūrovą domins gudrybė su drabužių keitimu. Atskleidimas, kurio žvalūs žiūrovai visada ieško, neturės įtakos veiksmo suvokimui, bet, priešingai, sukels malonumą ir susižavėjimą talentingiems menininkams.
