Lai saprastu, kāda ir spēle, jums ir jāzinakāpēc un kāpēc pats literārais vārds pastāv cilvēka kultūrā, kāpēc tas ir svarīgāks par loģiski, precīzi un skaidri formulētu definīciju. Un kāpēc šīs tukšās un neapstrīdamās loģikas uztver vienības un literatūras spekulācijas - miljoniem, ja ne miljardiem.
Izrādās, ka cilvēka daba ir:doma, kas nav nokrāsota ar bagātīgām emocijām, nespēj iekļūt konkrēto personu informācijas telpā. Galu galā, tā pati matemātika kā noteiktu zināšanu sistēma, pat tīri formāli, ir daudz vienkāršāka nekā Šekspīra darbi. Tomēr visu zinātņu karaliene patiešām saprot vienības, bet tas, ko visi uztver Romeo un Džuljeta stāstus. Un tad nav nepieciešams izskaidrot, kāda ir spēle.
Šajā ziņā nozīmīgs ir Leo darbsTolstojs. Piemēram, tā paša Nataša Rostova raksturs, ko viņš skaidri un skaidri aprakstīja daudzās lapās, taču šis apraksts uz brīdi neminēja cilvēku galvās. Un pēkšņi mēs redzam viņas deju krievu deju viņas tālā radinieka ģitārai, aizrautīgi skatoties uz nakts dzimto un krievu debesīm, absorbējot vīriešu uzskatus par viņas ķermeni ar visu viņas nomodājošo sieviešu dabu ... Un katrs cilvēks viņu tūlīt saprata, jo viņa pamodās poētiskā pasaules uztvere. Tieši to spēlē literatūrā. Tā ir informācijas pārsūtīšana par jebko caur cilvēka apziņas emocionālajiem kanāliem tās informācijas laukā.
Cilvēki, kuri nekad nav iesaistījušies literatūrāIzlasot šīs sadaļas nosaukumu, viņi pat neinteresēs par to, kas ir teikts. Viņi neatcerēs, ka aktieri staigā pa skatuvi, un katram no viņiem ir savs unikāls iekšējais pasaule; viņi nedomā par to, cik smagi režisors, dramaturgs, mākslinieks, rekvizīti, skatuves tehniķi strādāja pie konkrēta skatījuma ... Bet tie ir visas pasaules, pasaules, pasaules, kas sanāk kopā, lai radītu mākslīgu Visumu, kurā svarīgas domas ir jāiedzīvo. Un, kad viss darbojas, ne viena atbilde uz jautājumu „kas ir rotaļlieta” spēj pielāgot darbību, kas notiek divas līdz trīs stundas pirms auditorijas acīm.
Un tomēr, kas ir spēle?Šī termina definīcija ir diezgan proza: rakstzīmju dialogu kopums, ko viņi izrunā zemes gabala attīstības gaitā. Bet gadījumā, ja autors, kaut arī neapzināti, vada fiktīvo rakstzīmju runas viņa izpratnei un redzējumam par to, kas notiek pasaulē, kurā viņš dzīvo, tad mirst dzīves patiesība, un vārdi izzūd. Ar darbu rakstzīmju runām ir nepieciešams precīzi parādīt, ko pats pats raksturs raksturo, nevis autors. Spēlē nav vietas, lai izskaidrotu kaut ko tālāk, pastāstīt skatītājam, kā tas tiek darīts romānos un dzejoļos. Tieši tāpēc dramatisku darbu rakstīšana un tā sarežģītākā mākslas forma.
Kaut kā Gogols tika jautāts, kāda bija spēle."Revidents". Sākumā rakstnieks kļuva drūms un aizslēgts, un pēc stundas vai divām stundām, kad jautātājs aizmirsa domāt par savu jautājumu, ģēnijs atbildēja, ka tas ir kaut kas dzīvāks nekā pati dzīve, jo tas nav gads, kas plūst, bet minūtes. Un viņš ir bezgalīgi labi, jo katrs zemes gabals vēršas, jaunu dalībnieku parādīšanās ir daudzdimensionāla alegorija, un katrs frāze ir kā atklāsme. Šajā definīcijā ir tas, ko spēlē. Galu galā skatītājs, pat nesaprotams, uzreiz maldina, un rakstiskais šedevrs, nezūdot, nomirst. Visu laiku Krievijas impērijā ir uzrakstīti vairāk nekā 20 000 lugu, bet ļoti maz dzīvo pasaules posmos līdz mūsdienām - tikai 7. mistisks pilnības ...
