Устная речь характеризуется наличием forskjellige emosjonelle og intonasjonale nyanser. Med deres hjelp kan ett og samme uttrykk legge til forskjellige betydninger: overraskelse, hån, spørsmål, uttalelse og andre alternativer. Når du skriver alt dette er mye vanskeligere å formidle, men det er mulig ved hjelp av tegnsettingstegn som gjenspeiler de grunnleggende elementene i intonasjon.
Å snakke uten intonasjon virker kjedelig, tørtog livløs. Bare ved hjelp av stemmetransfusjoner kan ethvert narrativ gjøres levende og uttrykksfullt. Derfor kalles intonasjon den rytmiske og melodiske siden av taleprosessen.
Более узкое значение интонации подразумевает svingninger i taletone, som generelt sett identifiseres med melodien i muntlig tale. En bredere forståelse utvider begrepet melodikk, kompletterer det med pauser, tempo og andre komponenter i talestrømmen, opp til stemmenes klang og dens rytme. Det er mindre kjente og åpenbare grunnleggende elementer i intonasjon. Det legges vekt på dem så godt som mulig. I dette tilfellet snakker vi ikke bare om muntlig, men også om dens logiske versjon. Å markere ett ord i talestrømmen endrer hele setningstonen betydelig.
For å forstå forskjellen i den semantiske belastningen til samme setning, men i forskjellige talesituasjoner, må du se på melodien. Det er med henne de grunnleggende elementene i intonasjon begynner.
Til å begynne med, legg merke til at melodien organiserersette sammen en frase. Men også med sin hjelp blir det semantisk skille. De samme utsagnene får nye nyanser avhengig av hvordan melodien manifesterer seg.
Hvis du øker eller reduserer tonen for stemmen under snakkeprosessen, kan du enkelt endre formålet med utsagnet: fra melding til spørsmål, fra sensur til trang til å handle.
Tenk på dette med et konkret eksempel: “Sitt!"Uttalt med en skarp og høy intonasjon, med vekt på vokalen, viser en kategorisk orden. "Side-to-eat ?!" - uttrykker et spørsmål og indignasjon på grunn av lengden på den stressede vokalen og stigende intonasjon på slutten av setningen. Dermed ser vi at det samme ordet, beriket av forskjellige melodier, har en helt distinkt semantisk belastning.
For å skille deler av en setning, uthevdet semantiske senteret, fullføringen av en taleuttrykk, bruker en person forskjellige intonasjonale midler. Siden dette er ekstremt viktig for en vitenskap som syntaks, studerer den mest av disse verktøyene.
Det russiske språket har seks typer konstruksjoner forintonasjon. Den sentrale delen er stavelsen som alle typer belastninger går til. Dette senteret deler også designet i to deler, som ikke er fremhevet i alle setninger.
De vanligste typene også,derfor er forslag til intonasjon fortellende, forhørende og utropstegnende. Det er rundt disse intonasjonsmønstrene at det viktigste melodiske bildet av talen er bygget.
Syntaksister skiller setninger etter formål, intonasjon. Hver av dem uttrykker helt annen informasjon og har sin egen melodi.
Fortellende setninger rolig, glatt oguten noen åpenbar intonasjon, overfør informasjon. De fleste av de emosjonelle nyansene i slike setninger er formalisert på leksikalsk nivå: "Ved sjøen er eiken grønn, den gyldne kjeden er på den eik ..."
Spørsmålet er preget av intonasjon oppover og nedover, der tonen stiger betydelig i begynnelsen av spørsmålet, og avtar til slutt: "Når kom du hit?"
Men utropet har en jevn oppoverintonasjon. Tonen i frasen stiger gradvis, og får på slutten den høyeste spenningen: "Hun har kommet!"
Vi konkluderer med at intonasjon, eksemplene som vi undersøkte ovenfor, tjener til å uttrykke følelser og holdning til den som snakker til innholdet i informasjonen han sa.
Hvis vi vurderer dette problemet mer detaljert, er setninger om intonasjon ikke bare av tre typer. Dets ekstra midler gir et ubegrenset bilde av emosjonell-intonasjonsuttrykk.
En persons stemme har forskjellige egenskaper.Det kan være høyt og stille, hes og lydløst, knirkete, anspent og flytende. Alle disse egenskapene gjør talen mer melodisk og uttrykksfull. Men de er dårlig overført med bokstaver av separate tegn.
Med en sterk eller svak stemme på taletidspunktet endres også intonasjon betydelig. Eksempler på dette er redsel eller utrygghet, som uttrykkes veldig stille, eller sinne, som tvert imot høres veldig høyt ut.
Taleintonasjon avhenger også av hastigheten på talenbilde. Melodien med rask tale vitner om den begeistrede tilstanden til personen som snakker. Et sakte tempo er karakteristisk i situasjoner med usikkerhet eller høytidelighet.
Vel, kanskje det mest grunnleggende middel til intonasjon- pauser. De er frasale og taktaktige. Server for å uttrykke følelser og dele talestrømmen i ferdige blokker. Etter deres modalitet er pausene komplette og ufullstendige. De førstnevnte brukes i den absolutte enden av en setning. Midt i den er det et sted for uferdige pauser, som utgjør slutten av tiltaket, men ikke hele uttrykket.
Betydningen av setningen avhenger av riktig bruk av pausen. Alle vet et eksempel: "Du kan ikke være barmhjertig med henrettelsen. Det avhenger av pausens sted om personen vil overleve eller ikke.
Tekstintonasjon er mer karakteristisk for livetale, når en person kan kontrollere stemmen, og med dens hjelp endre melodien til utsagnet. Skriftlig tale ser ganske tørr og uinteressant ut hvis du ikke bruker virkemidlene som intonasjon overføres til. Eksempler på slike tegn er kjent fra alle siden skolen - dette er prikker, streker, utrop og spørsmålstegn, komma.
Slutten på tanken er dannet av et poeng. Påfølgende utfoldelse av uttrykket er dannet av komma som indikerer stedet for pausene. En uferdig, avrivet tanke er en ellips.
Men årsakssammenhengen kommer til uttrykkmed en strek. Før ham stiger intonasjon alltid i tale, og etter det avtar den. Tykktarmen er tvert imot preget av at stemmen foran den avtar litt, og etter en pause begynner en ny runde av utviklingen med en gradvis falming mot slutten av setningen.
Ved hjelp av intonasjonsverktøy kan du legge tilden generelle tonen i teksten. Romantiske historier er alltid intense og spennende. De fremkaller følelser av empati og empati. Men strenge rapporter svarer ikke på noen måte på et emosjonelt nivå. I dem, bortsett fra pauser, er det ingen andre viktige intonasjonsmidler.
Selvfølgelig kan det ikke argumenteres for at den generelle lydenteksten er helt avhengig av private intonasjonsmidler. Men det totale bildet gjenspeiles bare hvis visse melodiske elementer brukes til å avsløre hovedideen. Uten dette kan essensen i meldingen være uforståelig for mennesker som har lest den.
Hver stilart har sin egen intonasjonbilde. Avhengig av utsagnets mål, kan det være maksimalt utviklet og allsidig, eller minimalt, uten noe særlig følelsesmessig overløp.
Offisielle forretnings- og vitenskapelige stiler i denne forbindelse kan kalles den tørreste. De forteller om spesifikke fakta basert på tørr informasjon.
De mest emosjonelle stilene erkoselig og kunstnerisk. For å formidle alle fargene på muntlig tale skriftlig, brukes de grunnleggende elementene i intonasjon, og andre mindre populære virkemidler. Ofte, for at leseren skal presentere en karakterens tale, tyr forfatterne til en detaljert beskrivelse av uttaleprosessen. Alt dette kompletteres med skriftlige intonasjonstegn. Derfor gjengir leseren lett i hodet den intonasjonen som han ser gjennom visuell persepsjon.
