Każda osoba, która w najmniejszym stopniu jest zaznajomiona z notacją muzycznąumiejętność czytania i pisania, wie, że przy konstruowaniu niektórych rodzajów skal i pisaniu kompozycji muzycznych często używa się znaków zmian. Główne z nich są ostre i płaskie. Ponadto kompozytorzy mają do dyspozycji również znak bekar, który anuluje podnoszenie lub obniżanie brzmienia nut. W tym przypadku skupimy się na ostrych krawędziach.
Jeśli chodzi o samą definicję, znaczenie terminu„Sharp” pochodzi od francuskiego słowa diese, greckiego diesi, co można interpretować jako „zmiękczający”. Ten znak zmiany zaczął być aktywnie używany w notacji muzycznej, począwszy od około XV wieku, a także dwóch innych głównych znaków (płaski i bekar).
Dziś te znaki są głównymi. Znaki takie jak podwójnie ostre i podwójnie płaskie są mniej powszechne. Przedrostek „podwójny” nie jest stosowany do bekaru (co anuluje wszelkie zmiany w brzmieniu nut).
Co jest ostre z punktu widzenia współczesnej teorii?muzyka? Jest to znak wskazujący, że dźwięk nuty jest podwyższony o półton, stojąc za nim na pięciolinii. Co więcej, podwyższenie nuty o pół tonu następuje przy zachowaniu nazwy samej nuty. Użycie znaku ostrego może być dwojakie. Potrafi stać w kluczu. Wtedy wszystkie nuty, na które wskazuje w całej kompozycji lub skali, zostaną podniesione o półton. Jeśli nie ma ostrego klawisza przy klawiszu, czasami jest on grany bezpośrednio w takcie, aby nadać harmonię niepowtarzalnego dźwięku. Ale tylko w tym przypadku działanie znaku ogranicza się do jednej miary. Ponadto anulowanie wzrostu nuty można ustawić za pomocą bekar w tym samym takcie, po (jeśli to konieczne).
Co do, że tak powiem, zgodności znaków,następnie ostry i bacar, flat i bacar mogą być użyte w jednej sekwencji harmonicznej. Ale ostre i płaskie – nigdy. Wynika to właśnie z muzycznych reguł i kanonów.
Faktem jest, że w tej chwili jest jasnepodział na rodzaje wag. Dla wszystkich przy klawiszu stosowane są specjalne sekwencje znaków, wskazujące typ lub nazwę wagi. Innymi słowy, poza czystymi nutami są to dopuszczalne zmiany brzmienia. Staje się więc jasne, że jeśli podstawowa tonalność lub skala, na podstawie której budowany jest utwór muzyczny, ma tylko ostre znaki w tonacji, to nie może być mowy o żadnych bemolach.
Tu czasem pojawiają się paradoksy.Wielu aspirujących thrasherów ma tendencję do twierdzenia, że thrash-metalowy styl muzyki opiera się na obowiązkowej kombinacji kwinty z tonicznym E i B-dur lub zakłada przejście w postaci kwinty zredukowanej. To absolutne złudzenie. Faktem jest, że jeśli początkowo mamy tonację e-moll z fis w tonacji, to b-be nie może tu w żaden sposób występować.
W rzeczywistości druga piąta nie jest zbudowanaB-płaski i A-ostry. Stąd zmiana interwału przejściowego. Nie jest to obniżona kwinta, ale powiększona kwarta. Tak więc rozumienie tego, czym jest krzyżyk, może być również interpretowane jako rodzaj przyzwolenia na podbijanie brzmienia ściśle określonych nut lub kroków o określonej skali.
Jest tu jeszcze jeden niuans.Faktem jest, że na wszystkich instrumentach te same dźwięki A-sharp i B-flat brzmią tak samo. Czym jest w tym przypadku krzyżyk? Jest to wzrost pewnej nuty o pół tonu (w tym przypadku A), zbiegający się ze spadkiem sąsiedniej (następnej na pięciolinii) nuty o ten sam półton (w tym przykładzie B). Więc takich rzeczy nie należy mylić.
Teraz kilka słów o kluczowych postaciach izasady budowy lub definicji niektórych rodzajów wag. Jak wspomniano powyżej, krzyżyk (lub kilka) w tonacji oznacza podnoszenie nuty o półton (lub kilka nut) w całej skali lub utworze muzycznym. Zarówno w przypadku krzyżyków, jak i bemoli istnieje pewna kolejność, w jakiej następują one po sobie w tonacji.
Dla ostrych klawiszy taki ciągwygląda jak następująca reprezentacja: fa/do/sol/re/la/mi/si. Kolejność mieszkań jest odwrócona. Po znaku lub znakach w kluczu możesz od razu stwierdzić, jaki to rodzaj tonacji. W przypadku dur pryma jest obliczana przez przesunięcie o półton w górę od ostatniego krzyżyka, który znajduje się po prawej stronie. Tonację molową można określić, budując tercję małą w dół od toniki durowej lub przechodząc w sekwencji krzyżyków do znaku znajdującego się na lewo od poprzedniego.
Aby było jaśniej, weźmy przykładtonacja z trzema kluczowymi znakami: Fis, Cis i Gis. Ostatnią literą w tym przypadku jest gis. Półton w górę daje nam nutę A. To jest tonik. Czyli jest to skala w A-dur. Trzecia mała dół to Fis. Ponownie, przeskakując o jeden ostry tył, widzimy dokładnie fis. Jak widać, wszystko jest proste.
Prawdopodobnie teraz jest jasne, czym jest ostry znak.Jej głównym celem jest podniesienie nuty o pół tonu. Jedyne, na co chcę zwrócić uwagę: nigdy nie myl użycia krzyżyków i bemoli w tym samym kluczu lub kawałku.
