Књижевна бајка као жанр, наравно,је пуноправан и пунокрван правац књижевности. Чини се да потражња за овим делима никада неће бити исцрпљена, сигурно ће и стално бити тражена и код деце и код одраслих свих узраста. Данас је овај жанр универзалнији него икада. Књижевне приче и њихови аутори су популарне, иако има одређених застоја. Веза са фолклором је и даље очувана, али се користе и модерне реалности и детаљи. Списак књижевних бајки је прилично велики. Покушавајући да означите само најбоље, можете написати више од једног листа папира. Али ипак ћемо покушати да то урадимо у овом чланку.
По чему се разликује од фолклора, народног.Па, прво, чињеница да има одређеног аутора, писца или песника (ако је у стиху). А фолклор, као што знате, укључује колективно стваралаштво. Особине књижевне бајке су да комбинује принципе и фолклора и књижевности. Можете рећи: ово је следећи корак у еволуцији фолклора. На крају крајева, многи аутори препричавају познате заплете бајки, које се сматрају народним, користећи исте ликове. А понекад смишљају нове оригиналне ликове и причају о својим авантурама. Наслов може бити и оригиналан. Измишљене су стотине књижевних бајки, али све имају специфично ауторство и изражен ауторски став.
Окрећући се пореклу ауторске бајке, условноможемо забележити египатско „О два брата“, записано у 13. веку пре нове ере. Подсетимо се и грчких епова "Илијада" и "Одисеја", чије се ауторство приписује Хомеру. А у доба средњег века црквене параболе нису ништа друго до привид књижевне бајке. Током ренесансе, листа књижевних бајки би вероватно била збирка кратких прича познатих писаца.
Жанр се даље развија у 17. и 18. веку уЕвропске бајке Ш. Пероа и А. Галана, руске М. Чулкова. А у 19. читава плејада бриљантних аутора у различитим земљама користи књижевну бајку. Европски – Хофман, Андерсен, на пример. Руси - Жуковски, Пушкин, Гогољ, Толстој, Лесков. Списак књижевних бајки у 20. веку проширују А. Толстој, А. Линдгрен, А. Милн, К. Чуковски, Б. Заходер, С. Маршак и многи други подједнако познати аутори.
Концепт „књижевне ауторске бајке” можеможда најбоље илуструје дело Александра Пушкина. У принципу, ова дела: приповетке „О цару Салтану“, „О рибару и риби“, „О свештенику и његовом раднику Балди“, „О златном петлићу“, „О мртвој принцези и седам богаташа“ - нису планирани да буду представљени дечјој публици. Међутим, стицајем околности и талентом аутора, убрзо су се нашли на листи за читање деци. Живописне слике, добро запамћени редови поезије стављају ове приче у категорију апсолутних класика жанра. Међутим, мало људи зна да је Пушкин користио народне приче као основу за заплете својих дела, као што су "Похлепна старица", "Лабор Шабарш", "Прича о дивној деци". А у самој народној уметности песник је видео непресушан извор слика и заплета.
О оригиналности препричавања се може дуго причатии измене. Али у вези с тим, најбоље би било подсетити се чувене Толстојеве бајке „Пинокио”, коју је аутор „преписао” из Колодијановог „Пинокија”. Сам Карло Колоди је, заузврат, користио народну слику дрвене лутке уличног позоришта. Али Пинокио је сасвим друга, ауторска прича. У многоме је, према мишљењу неких критичара, по својој књижевној и уметничкој вредности надмашио оригинал, бар за читаоца који говори руски.
Из оригиналних књижевних прича, где су јунацикоје је измислио сам аутор, постоје две приче о Вини Пуу, који живи са својим пријатељима у шуми Сто хектара. Магична и оптимистична атмосфера створена у делима, ликови становника Шуме, њихови ликови упечатљиви су својом необичношћу. Иако се овде, у погледу организовања наратива, користи техника коју је претходно користио Киплинг.
Занимљиве у овом контексту су приче Астрид Линдгрен о смешном летећем Карлсону, који живи на крову, и Киду, који му постаје пријатељ.
Треба напоменути да су књижевне приче благословенеи непресушан материјал за филмске адаптације, уметничке и „цртане”. Шта је екранизација циклуса прича Џона Толкина (Толкиена) о авантурама хобита Бегинса (у једном од првих превода на руски - Сумкинс).
