Многи љубитељи модерне музике и плесачули за такав концепт као „боссанова“. Овај музички правац долази из сунчаног Бразила, где се годишње одржавају карневали. Међутим, овај музички стил, за разлику од традиционалне самбе, свој развој је добио релативно недавно. И не знају сви на основу чега је овај стил створен својевремено.
Генерално, као и сви други латиноамерички музички правци, и боссанова као музички стил претпоставља комбинацију јазз хармоника са националним ритмовима.
Није изненађујуће, у самој музици, најчешћеМожете пронаћи димензије које се чине уједначене (рецимо, 4/4 или 2/4), али са очигледним уделом такозваног замаха (померања откуцаја), када су у ритмичком делу присутне све врсте синкопација, и, како се многима чини, у најнеприкладнијим за ово места. Често у свакој мери можете пронаћи тројке, што аутоматски доводи димензију композиције на 12/8. Понекад можете чути и потпуно нестандардне величине попут 7/8 или 9/8.
Шире гледано, боссанова је сестра таквихстилови попут салсе, самбе, румбе и баја. И, као што је већ јасно, ова музика је нераскидиво повезана са плесним школама (међутим, као и сви други бразилски изданци). Сами Бразилци не могу да замисле звук музике без одређених покрета у плесу.
Ако погледате музичку суштину стила, лако је предвидети да је боссанова и музички стил и плес.
Покрети, као и у свим осталим плесовимашкола, углађена и грациозна, кореографија наглашава мекоћу и флексибилност тела. Најзанимљивије је да босанову можете плесати у пару или самостално, без партнера или партнера. Иако постоји основни скуп покрета који се фокусирају на кретање ногу, руку и зглобова кукова, у плесу постоји онолико варијација колико желите.
У том смислу, боссанова је уско испреплетена са осталим латиноамеричким плесним стиловима, али је постала најпопуларнија у Бразилу и на Куби.
Неки погрешно верују да је боссанова стил који се појавио искључиво под утицајем афричких насељеника у Јужној и Централној Америци. Далеко од тога!
Сам стил музике Босанов појавио се тек педесетих годинагодине прошлог века, на размеђи џеза и националних традиција. Тада се звала босса нова, што би се могло протумачити као „нови стил“ или „нова карактеристика“. Истина, у почетку се таква музика пуштала само на домаћим концертима одржаним у Рио де Жанеиру, када су музичари покушавали да комбинују традиционалну бразилску самбу и амерички џез. Заправо, џез је босса нови дао оне нестандардне музичке димензије.
Сада мало о домовини овог правца. Од свог настанка, стил боссанова је свој највећи развој добио 60-их година, када су многи извођачи као приоритет узели каноне новог правца.
Међутим, не заборавите ни тај светфестивали балских плесова данас укључују танго, салсу, ча-ча-ча и боссанову у обавезни програм. Бразилска плесна техника није доступна свима. Према речима самих становника ове земље, морате бити рођени Бразилац да бисте имали тенденцију да изводите све покрете од детињства.
Чак и годишњи карневали, упркос чињеници дауглавном их представљају школе самбе, не могу без босса нове. Чини се да се органски уклапа у главни правац, а понекад чак и превлада. И уопште, веома је тешко повући било какву јасну линију у овим плесовима и музици, јер национални укус често укључује употребу потпуно различитих елемената из истих различитих плесних школа и музичких праваца.
Педесетих година никога нису оставили равнодушнимстил. Била је то босса нова. Извођачи су покушали (како се тада чинило) да комбинују неспојиво. Ипак, почетном тачком сматра се пуштање представе „Доста да буде тужно“ (Цхега де Саудаде), а затим и композиција „Девојка из Ипанеме“. Кумови новог тренда били су Јуан Гилберт и Антонио Царлос Јобим.
1958. године, развијајући успех новог стила, Јобимзаједно са Елизетом Цардозо снимио је албум „Песма прејаке љубави“, где је представљено пуно хитова. Осим „Девојке из Ипанеме“, може се посебно забележити песма „Безобзирност“ („Инсенсатез“), којом су Јобим и В. де Мораис 1962. године освојили чувени „Карнеги хол“ у САД. До 70-их, боссанова је чврсто заузела место обележја бразилске музике.
Нажалост, данас боссанова као музички стилкористи се само у плесним школама, а савремене извођаче можете наћи само у латиноамеричким кафићима. Професионална сцена, попут популарности, остаје само у сећањима. То је штета. Напокон, боссанова је врло лагана музика која преноси суптилне нијансе душе и људских искустава, понекад преплављујуће емоције, радост и тугу, љубав и љубомору. А ако се све ово догоди заједно са плесом, степен напетости је углавном ван опсега.
Али ево шта је занимљиво.Чак и произвођачи инструмената попут Иамахе или Цасио, који производе синтетизаторе тастатуре са аутоматском пратњом, нужно укључују босса нову у свој стил постављен у различитим интерпретацијама.
А све ово говори само да је босанова постала нека врста класике у музици, без проучавања и разумевања, што је у савременој уметности неопходно.
