Име Сергеја Еисенстеина познато је у целом свету каоиме једног од оснивача биоскопске уметности, као и великог мајстора руске авангарде. Његова бесмртна ремек -дела се и даље користе у кинематографским институтима као наставна средства за монтажу и режију.
100. годишњица ремек -дела биће прослављена 2025. годинесветске кинематографије, филм „Бојни брод Потемкин“. Сергеј Михајлович је имао само 27 година када је уклонио ову траку. Мало људи зна у којој години је рођен Сергеј Еисенстеин, али он је живео само педесет година (од 1898. до 1948.). Треба напоменути да је ово време пало на најтеже и најтрагичније периоде у историји наше земље.
Сергеј Еисенстеин, чија је филмографијаима око двадесет пет филмова, а добра половина њих говори о Мексику, који је иза себе оставио јединствено наслеђе не само у облику филмова. Они су такође уџбеници и приручници за студенте кинематографије. Комплетна дела редитеља састоје се од једанаест томова. Из њих можете извући најзанимљивије податке о времену у којем је живио и радио Сергеј Еисенстеин. Аутобиографија је допуњена писмима, радним белешкама, есејима и чланцима.
Чувени редитељ Михаил Ром у свомУ својим мемоарима пише да је своју професију проучавао из Ајзенштајновог филма Бојни брод Потемкин. Био је студент курсева режије и имао је прилику да ради у монтажерској радионици Мосфилма. Михаил Иљич је четрдесет пута прегледао чувени „Бојни брод Потемкин“, пажљиво анализирао и проучио мизансцене, музику, дијалоге ликова и раставио систем за уређивање кадрова.
Алфред Хитцхцоцк се сматрао студентом иследбеник нашег великог редитеља. Није крио чињеницу да је у својим радовима користио методе које је измислио Сергеј Михајлович. Његова чувена „неизвесност“, односно драматичне паузе, ескалација напетости, стварање атмосфере анксиозности, последица је употребе Ајзенштајнових техника, као што су: натуралистички детаљи и усредсређивање пажње на поједине детаље, различите углове, одједном смањивање или повећање објекта, успоравање и убрзавање времена помоћу ритмичког уређивања кадрова, звучних ефеката, изблиједјивања итд.
Сергеј Еисенстеин, чији је лични живот токомпунолетство - тајна запечаћена са седам печата, попут многих његових познатих колега и учитеља који нису створили своју породицу. Није имао жену ни децу. Он је сам за ово окривио своје родитеље који му нису дали исправно васпитање у овој ствари. Сергеј Еисенстеин, чија је фотографија представљена у наставку, ухваћен је поред своје мајке и оца у доби од двије или три године.
Након озбиљног скандала 1909године, породични живот родитеља претворио се у сталан низ скандала и бурних обрачуна. Мали Сериозха је био присиљен да слуша маму и тату, који су редовно отварали очи једно према другом. Мама је рекла Сергеју да му је отац лопов и нитков, а отац је пак пријавио да му је мајка корумпирана жена. Коначно, 1912. године, када је Сергеј имао 11 година, његови родитељи су се развели и растали. Одлуком Светог синода, дечак је остао са оцем.
Родитељски брак се може сматрати неједнаким.Мајка, Јулија Ивановна Конетскаиа, потицала је из богате породице. Њен отац, представник сиромашне урбане класе, дошао је у Санкт Петербург из Тихвина. Тамо се запослио по уговору, уштедио мало капитала и оженио се ћерком богатог трговца. Убрзо је отворио сопствени бизнис - "Невски Барге Схиппинг Цомпани".
Отац будућег редитеља, Михаил Осипович Ајзенштајн, имао је шведско-јеврејске корене. Пошто је постао муж Јулије Ивановне Конетске, преселио ју је у Ригу, где им је рођен син јединац Сергеј.
Појава централног дела Риге у великој мери је повезана саактивности Михаила Ајзенштајна. Док је био главни градски архитекта, изградио је преко педесет прелепих зграда у стилу сецесије. Они и даље красе главни град Летоније. Михаил Осипович одликовао се великом марљивошћу и добрим пословним квалитетима. Направио је успешну каријеру, уздижући се до ранга стварног државног саветника. И то је његовој деци дало право на наследно племство.
Од раног детињства, отац, Михаил ОсиповичЕисенстеин је научио свог сина да чита. Дао му је одлично образовање. Сергеј Еисенстеин је скоро течно говорио енглески, немачки и француски. Дечак је рано научио да јаше, свира клавир, слика. Овај модеран хоби није заобишао ни паметно дете, које са великим интересовањем разуме различите науке и привлачи га нова открића. Осим тога, добро је цртао.
Бројни стрипови и цртани филмови, понекадврло неозбиљан садржај, који је направио у одраслој доби, послужио је као изговор за организовање изузетно занимљивих изложби. Први се догодио 1957. године у Москви. Касније су његове духовите скице, цртани филмови, скице костима и сценографије за представе, мизансцени за филмове, цртежи на библијским и књижевним темама, као и слике настале током његових путовања по Европи и Америци, обишли читав европски континент и обе Америке. На крају крајева, само за два филма - "Александар Невски" и "Иван Грозни" - Сергеј Еисенстеин је направио више од 600 цртежа.
Отац Сергеја Еисенстеина сањао је да види свог синаархитекта. Из тог разлога, 1915. године Сергеј је ушао у Петроградски институт грађевинских инжењера. До тада су му се родитељи већ растали, а отац је живио у Берлину са новом женом.
Еисенстеин Сергеј Михајловичсматра се за великог позоришног редитеља Всеволода Емилијевича Мејерхолда. Обожавао га је и обожавао. Верује се да се геније и злобност не слажу у једној особи, али Меиерхолд је у свом животу више пута оповргавао ову изјаву. Сергеј Михајлович Ајзенштајн, биографија је тема нашег прегледа, пише о свом учитељу у позоришном смеру на следећи начин: Всеволод Емилијевич је имао јединствену способност да предаје, а да студентима не даје никаква корисна знања. Еисенстеин се присјећа да је видио и схватио све Меиерхолдове редитељске тајне чим је дошао на пробу представе.
Једва да примећујете знаке талента у било ком од њихстуденти, Меиерхолд, под овим или оним изговором, одмах су се решили потенцијалног ривала. Всеволод Емилиевицх је обично деловао преко жена. Исто је учинио и са Еисенстеином.
Ако Меиерхолд није био вољан да подели своје знањеса својим студентима, редитељ Сергеј Еисенстеин, напротив, цео свој живот и свој таленат посветио је стварању универзалних закона кинематографије, које је са потпуном искреношћу описао у својим списима о филмској уметности. Његове "Уметност мизансцена", "мизансцена", "монтажа", "метода" и "брижна природа" постале су референтне књиге филмских стваралаца широм света.
Без да постанем архитекта, како је мој отац желео,Ајзенштајн Сергеј Михајлович, ипак, оставио је иза себе занимљив шематски цртеж куће, који је дефинисао као „Зграду теорије филма“. Овај план се може сматрати универзалним. Није погодан само за снимање филмова, већ је идеалан и за развој планова за развој кинематографије уопште.
Темељ на коме почива цела конструкција -метод дијалектике, односно разговора, интеракције, сукоба и усклађене сарадње. Следећа плоча постављена је на методу - изражајност особе. Ова дефиниција се односи на начине на које особа изражава своје емоције у друштву.
Изнад, на плочи "изражајности човека", стојичетири колоне-патос, мизансцен и стрип. Ове колоне, или боље речено, фактори, узети заједно, кроз монтажу, стварају неопходну слику која утиче на разумно размишљање особе. Све ово заједно је филозофија уметности, у нашем случају биоскопа. Даљи рад на филму укључује дубинско проучавање социологије и технологије. То је апсолутно неопходно, будући да се задаци са којима се кинематографија суочава непрестано проширују, технологија се побољшава, покривеност публике расте, а стандарди квалитета расту. Дизајн је крунисан заставом са натписом: "Цинема Метход".
Реч "сукоб" је основа на којојуметност, - нема у структури теорије кинематографије. Међутим, Сергеј Еисенстеин је био убеђен да је сукоб покретачка снага свих процеса, конструктивних и деструктивних. Његово уверење засновано је на сопственом искуству из детињства, када се он, потпуно будаласто дете, нашао као учесник грандиозних сцена и скандала међу родитељима. У зависности од одвијања мизансцена, у недостатку других ликова, тата и мама били су укључени или као сведок изопачености другог, или као арбитар, испитујући ко је од њих био у праву, а ко у криву, а затим као кривац њиховог несрећног живота, или чак како извршилац малих задатака у тренуцима увређеног ћутања супружника. Он је био лопта која је летела са једног на други. Такав живот у сталном сукобу није могао а да се не таложи на светоназору Сергеја Михајловича. Сукоб је постао природно, могло би се рећи, легло за то.
Анализирајући своју прошлост, Сергеј Еисенстеин пише,да на његовој детињој савести није било ни једног деструктивног чина карактеристичног за обичну децу. Није ломио играчке, није растављао сатове да би видео шта је у њима, није увредио мачке и псе, није лагао и није био хировит. Једном речју, он је био савршено дете. Сергеј Ајзенштајн, редитељева аутобиографија је доказ за то, у својим филмовима оличавао је све шале неостварене у детињству. Управо се недостатак способности да се природно развија и истражује живот онако како се то дешава са свом нормалном децом манифестовао у њему у зрелим годинама. Отуда крвави призори пуцњаве, убиства итд. Итд. Ајзенштајн је све те агресивне методе утицаја на публику, њихову психу назвао атракцијама.
Сергеј Еисенстеин, чија биографија указује на то да је био апсолутно рационална особа, садржи чињенице о мистичним догађајима, којима је придавао велики значај.
Док сам био на другој години на институту грађанскогинжењери, био је увучен у вртлог револуционарног покрета. У фебруару 1918. Еисенстеин се добровољно пријавио за Црвену армију и отишао на фронт. Две године се бавио војном изградњом, учествовао у аматерским представама као глумац и редитељ и сликао вагоне са пропагандним слоганима.
Године 1920, издата је владина уредба,омогућавајући студентима повратак на универзитете и наставак образовног процеса. Сергеј Михајлович је до тада имао укус за позоришни живот и није био жељан да се поново укључи у архитектуру и грађевинарство, како су то захтевали његови родитељи. Понуђено му је да настави студије на Академији Генералштаба, са циљем да даље постане преводилац јапанског језика. Понуда је била толико примамљива да је Еисенстеин размишљао. У то време главни град је премештен из Петрограда у Москву, живот се тамо брзо развијао - а нарочито у позоришту. Кобне ноћи, када је коначно одлучио да раскине са архитектуром, истовремено са почетком свог новог живота, изненадни срчани удар зауставио је живот његовог оца, Михаила Осиповича Ајзенштајна.
Од тог тренутка почиње успешна и брза каријера светски познатог редитеља Сергеја Еисенстеина.
2015. године објављен је филм Петера ГреенаваиаЕисенстеин у Гуанајуату. Ова слика изазвала је двосмислен став руских дистрибутера, међутим, тврди Греенваи: чињеница да још није снимљен ниједан филм о дивном редитељу велики је пропуст. Људи морају да сазнају каква је особа био велики Сергеј Ајзенштајн. Биографија, лични живот редитеља и његов рад у биоскопу захтевају проучавање и истраживање. Он не тежи циљу дискредитације генија. Напротив, он жели да покаже како се поглед на свет талентоване особе променио након путовања у земље које нису ограничене тоталитарним режимом. На крају крајева, никоме није тајна да је након три године проучавања живота и обичаја становника Европе, Сједињених Држава и Латинске Америке, Сергеј Михајлович радикално променио своје виђење циљева и задатака совјетске кинематографије. Греенаваи планира други филм о нашем изузетном сународнику, Еисенстеиново руковање. Овог пута Греенваи жели да прикаже живот великог редитеља пре његовог путовања ван СССР -а.
Еисенстеин на самом почетку своје велике турнејенегде у Европи сам купио Фрејзерово десетотомно издање, Златна грана. Управо из ове књиге прикупио је податке о светским религијама од давнина до модерних времена. Идеја о божанству као зрну, које умире и васкрсава, навела га је на размишљање о цикличности свега у материјалном свету.
Десет дана у Мексику дало му је нову перспективуодноси с јавношћу уопште и кинематографија посебно. Увидео је да практично све историјске друштвене структуре - примитивне заједнице, феудалне, капиталистичке, па чак и социјалистичке - могу мирно коегзистирати на релативно малој територији.
Желео бих да напоменем да је у Мексику до сада већвише од 70 година Ајзенштајн се сматра редитељем број један. То не чуди, јер је тамо снимао сцене на 80.000 метара филма. То су обичаји локалног становништва, њихов начин живота, националне традиције, лепота пејзажа, природне катастрофе и много занимљивих детаља и информација из живота Латиноамериканаца.
Због сложености ауторских права, немамомогућност да видите све ове ствари, што је штета. У Сједињеним Државама, Парамоунт је уредио неколико филмова заснованих на Еисенстеиновим материјалима, који су постигли огроман успех. Више детаља о тужном епу са филмовима може се пронаћи у часопису "Совјетски екран" за 1974. годину, аутора - Р. Иуренева.
Враћајући се кући, Сергеј Михајлович, заједно сасценариста (а у блиској прошлости и официр безбедности) Александар Ржешевски почео је да ради на следећем филму. Овога пута о колективизацији - „Бежинска ливада“. Узели су за основу причу о Павлику Морозову, који према верзији коју је измислио сам Еисенстеин умире од руке свог оца. У првој верзији, сељаци опустоше цркву како би у њој уредили клуб. У другом, сељаци покушавају да спасу цркву од пожара. Филм је забрањен из идеолошких разлога, а филм је испран. Остало је још неколико снимака из филма. Задивљују снагом психолошког утицаја на гледаоца.
Редитељева судбина висила је о концу.За длаку је избегао хапшење, уклоњен је са наставе на ВГИК -у, али се некако оправдао и добио прилику да ради даље, сада на патриотском филму "Александар Невски".
„Живео је, мислио, занесен“, - такав натпис је желео да види млади Сергеј Михајлович на свом надгробном споменику.
На крају живота, након срчаног удара који се догодио уАјзенштајн је 1946. године, након што је анализирао своју судбину, написао да изгледа да је увек тражио само једно - начин да уједини и помири сукобљене стране. Оне супротности које покрећу све процесе у свету. Путовање у Мексико показало му је да је уједињење немогуће, међутим - Сергеј Михајлович је то јасно видео - сасвим је могуће научити их мирном суживоту.
