Stylistiska figurer, det vill säga ovanligaTalkonstruktioner, ur syntaxsynpunkt, är ett fenomen som inte är ovanligt på ryska. Dessa inkluderar den retoriska frågan, flera typer av paralleller, slutet, tystnaden, enhällighet och andra.
Inversion är en stilistisk figur som,Tillsammans med ovanstående finns det oftast i poetiska verk. Denna tur består i en sådan ordning av ord i en mening som bryter mot den traditionella ordningen när ämnet följer predikatet och definitionen efter ordet som det definierar. Det bryter också bort från den definierade epiteln, och andra talfenomen uppstår.
Inversion i det ryska språket som exempel på en viss arkaisk norm är vanligare i fiktion. Många författare använder ivrigt denna teknik för att öka uttryckskraften i deras ord.
När den används i någon del av texteninversion, detta betonar läsarnas uppmärksamhet i detta avsnitt, ordnade ord verkar betonas, oavsiktligt sticker ut, talet blir mer uttrycksfullt, märkligt. Således har författaren möjlighet att visa att för honom det viktigaste i innehållet är det som är viktigt.
Det är allmänt trott att ordet ordning på ryskaspråket är inte strikt fixerat utan snarare fritt. Detta innebär att medlemmarna i förslaget inte har en tydlig plats. Även om du ser noggrant kan du upptäcka att permutationsalternativen inte är oändliga, men det finns fortfarande vissa begränsningar. De bestäms av meningens semantik och sammansättningen av dess komponenter i strukturen. Oavsett hur ordordningen ändras för att fokusera på något, ändra något eller av andra skäl, bör en mening som en syntaktisk enhet bevara dess strukturella egenskaper.
I den smala betydelsen av ordet är inversion en permutation som strider mot den vanliga ordordningen. Det förekommer i följande fall:
1) När en bult läggs framför ett ämne i en mening(Begreppen ämne och Rema motsvarar begreppen ämne och predikat, ämne och predikat). Detta inträffar när beställningen av delarna bryts under dess faktiska uppdelning. Vanligtvis följer rema ämnet. Syntaktisk uppdelning involverar allokering i predikatets och subjektets mening och utvidgar sedan deras sekundära medlemmar. Men den faktiska uppdelningen, beroende på kommunikationsuppgifterna och den specifika situationen, anpassar den grammatiska strukturen i meningen. I detta fall sammanfaller inte subjektet och predikatet med det grammatiska predikatet och subjektet, det vill säga, meningen kan sluta med motivet, och predikatet kan börja. Det huvudsakliga verktyget i denna division är den logiska stressen. Med fullständig bevarande av delar av meningen är det tillräckligt att ändra intonationen för ett ord för att ändra den semantiska skuggan av hela meningen. Dessutom tjänar partiklar (men inte, trots allt, då) till att lyfta fram ett tema eller en ojämnhet.
En liknande inversion i poesi gör att vi kan lyfta framdefinition, epitel, gör det ljusare. En sådan konstruktion av meningen, nämligen placeringen av definitionen uttryckt i det genitiva fallet efter det definierbara, är typiskt för 1700-talets litteratur. Det kan sägas att inversioner i poesi är av historiskt ursprung.
2) När permutation av delar av samlokaliseringleder till att förslaget är stilistiskt målade. Här inträffar överträdelsen av frasens integritet genom att infoga ett verb mellan dess delar. Som om det i sig själv bildas en paus, som skiljer detta ord från andra, får det en speciell betydelse.
Hur som helst är inversion en ordningsordning, som i viss mån bryter mot normerna för det moderna litterära språket.
