สไตล์ที่แปลกประหลาดและบางครั้งแปลกนี้โดดเด่นในสถาปัตยกรรมและศิลปะของยุโรปตั้งแต่ปลายศตวรรษที่สิบหกถึงกลางศตวรรษที่สิบแปดสร้างขึ้นในยุคของการสร้างรัฐที่เข้มข้นในระดับชาติ เขามีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับโบสถ์และแวดวงชนชั้นสูง สไตล์บาโรกยกย่องและส่งเสริมพลังของพวกเขา ดังนั้นเขาจึงโดดเด่นเป็นหลักโดยความงดงามความยิ่งใหญ่และการเสพติดที่น่าสมเพชในการแสดงที่น่าตื่นเต้น ในรูปแบบนี้ภาพลวงตาและความเป็นจริงจะถูกรวมเข้าด้วยกันมีความแตกต่างของเกล็ดและจังหวะเช่นเดียวกับพื้นผิวและวัสดุเงาและแสง
ทันทีที่รูปแบบนี้ไม่ได้ถูกเรียกในตอนแรก:แปลกมีแนวโน้มที่จะเกิน, ไร้สาระ, มีศิลปะ, ผิดธรรมชาติ ... ลักษณะเหล่านี้ในยุคของการลงทะเบียนเรียนฟังดูเหมือนเยาะเย้ย และทั้งหมดเป็นเพราะบาร็อคไม่สอดคล้องกับศีลของศิลปะและสถาปัตยกรรมโบราณ
แต่ค่อยๆสถาปัตยกรรมเริ่มได้รับใหม่ลำดับความสำคัญและคุณภาพ บาร็อคมีถิ่นกำเนิดในอิตาลี มันเป็นประเทศนี้ที่ในเวลานั้นเป็นศูนย์กลางของวัฒนธรรมจากที่รูปแบบนี้เริ่มเดินขบวนไปทั่วยุโรป และในทุกรัฐพิสดารได้รับคุณสมบัติของชาติ
สถาปัตยกรรมบาร็อครวมถึงในรัสเซียประการแรกมันน่าประหลาดใจกับขอบเขตและความซับซ้อนของมัน มันเป็นลักษณะที่มีความซับซ้อนมากมายโดยปกติแล้วจะเป็นรูปแบบ curvilinear ซึ่งเป็นอาณานิคมขนาดใหญ่ บนด้านหน้าของอาคารในเวลานั้นและในการตกแต่งภายในมีรูปปั้นมากมาย นอกจากนี้ยังมีโดมหลายชั้นที่มีรูปร่างที่ซับซ้อน ตัวอย่างที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมบาร็อคคือมหาวิหารเซนต์ Petra ที่นครวาติกัน รายละเอียดที่โดดเด่นของสไตล์คือ Atlantis, caryatids, รองรับส่วนโค้งและเล่นบทบาทของคอลัมน์เช่นเดียวกับ Mascarons - การตกแต่งประติมากรรมในรูปของหัวมนุษย์หรือใบหน้าสัตว์ในแบบเต็มหน้า
มันอยู่ในสถาปัตยกรรมตามที่ผู้เชี่ยวชาญบาร็อคเป็นตัวแทนในความหลากหลายและความบริบูรณ์ เป็นการยากที่จะแสดงรายการสถาปนิกทั้งหมดที่สร้างผลงานในสไตล์นี้ เหล่านี้คือชาวอิตาลีเบอร์นีนีมาเดอร์นาและโบรมีมินีโพลแจนกลอวิตซ์และอีกหลายคน ในรัสเซียสถาปนิกที่มีการสร้างสรรค์สามารถจัดเป็นพิสดารถือว่าเป็นหลักบี Rastrelli ฉันต้องบอกว่าในประเทศของเรามันพัฒนาไปตามเส้นทางพิเศษ
จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่สิบแปดในรัสเซียทำเครื่องหมายโดยเหตุการณ์สำคัญ อันเป็นผลมาจากสงครามเหนือที่สำเร็จและการปฏิรูป Petrine หลายครั้งทำให้ประเทศเริ่มพัฒนาทั้งด้านวัฒนธรรมและเศรษฐกิจ การเกิดขึ้นของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กก็เป็นเหตุการณ์ที่สำคัญเช่นกันมันวางรากฐานสำหรับขั้นตอนใหม่ในประวัติศาสตร์ของเราไม่เพียง แต่ยังสถาปัตยกรรมโลก อันที่จริงแล้วการแพร่กระจายของบาโรกในสถาปัตยกรรมศตวรรษที่ 18 เริ่มต้นขึ้น ในรัสเซียไม่เพียง แต่ในประเทศ แต่ยังรวมถึงสถาปนิกจากยุโรปตะวันตกรวมตัวกันเพื่อสร้างเมืองหลวงและชานเมือง การแก้ปัญหาของงานที่ยิ่งใหญ่ของการพัฒนาเมืองได้ดำเนินการบนพื้นฐานของประเพณีของสถาปัตยกรรมรัสเซีย
อย่างไรก็ตามสถาปัตยกรรมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในช่วงเวลาของปีเตอร์ฉันและนี่คือไตรมาสแรกของศตวรรษที่สิบแปดถึงแม้ว่ามันจะพัฒนาเป็นชาติอย่างแท้จริงพบลักษณะท้องถิ่นในเวลาเดียวกันมันสะท้อนให้เห็นถึงผลของการพัฒนาหลายรูปแบบของการก่อสร้างในยุโรปตะวันตก โลหะผสมเสาหินบางและอินทรีย์มากของรูปแบบสถาปัตยกรรมของเราและต่างประเทศเกิดขึ้น ดังนั้นยุคบาโรกเริ่มขึ้นในรัสเซีย
ในการทำเช่นนั้นกระบวนการของการดูดซึมและความคิดสร้างสรรค์การประมวลผลของรูปแบบยุโรปตะวันตกโดยกำเนิดนั้นเกิดขึ้นในศตวรรษที่สิบห้าเมื่อชาวอิตาเลียนเดินทางมาถึงมอสโคว์ภายใต้ Ivan III ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่สิบเจ็ดพวกอิทธิพลของชาวต่างชาติเพิ่มมากขึ้นเมื่อเสาและเครื่องตกแต่งของประดับประดา pediments platbands และลวดลายประติมากรรมเริ่มแพร่กระจายในสถาปัตยกรรมรัสเซีย
ในประเทศของเราเขาไม่สามารถสร้างตัวเองมาเป็นเวลานานแม้จะมีความจริงที่ว่านักวิจารณ์โค่นล้มคลาสสิกในสถาปัตยกรรม แต่พวกเขาไม่เห็นทางเลือกที่จะ "คอลัมน์และโดม" ข้อดีของ neo-Gothic และ "neo-Renaissance" ถูกกล่าวถึงอย่างร้อนแรง แต่คำว่า "บาร็อค" ถูกหลีกเลี่ยงในรัสเซีย Bryullov สถาปนิกผู้มีชื่อเสียงในระหว่างการเดินทางไปอิตาลีถูกทำลายโดย "รสนิยมในทางที่ผิด" และความไร้สาระของการสร้างสรรค์ของ Borromini
และเฉพาะในแปดสิบของสิบเก้าศตวรรษนักวิจัยของสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณ N. Sultanov แนะนำคำว่า "บาโรกรัสเซีย" ในรัสเซียพวกเขากำหนดสถาปัตยกรรมก่อน Petrine ของศตวรรษที่สิบเจ็ด ตั้งแต่นั้นมาแนวคิดที่มั่นคงได้เกิดขึ้นตามที่ระยะแรกของรูปแบบนี้เป็นรูปเป็นร่างในปี 1640
ตามคำนิยามของ Likhachev พิสดารในรัสเซียเอาคุณลักษณะบางอย่างของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาซึ่งไม่สามารถแสดงออกมาได้อย่างเต็มที่ อย่างไรก็ตามคำว่า "พิสดารรัสเซีย" ในรัสเซียและโดยทั่วไปในโลกไม่ได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญทั้งหมด ดังนั้นจึงถือว่าเป็นเงื่อนไขและชื่อจะถูกใช้ในเครื่องหมายคำพูด
อย่างเป็นทางการสไตล์นี้อยู่ใกล้กับคำพูดที่ติดปาก มันแยกแยะหลายขั้นตอน: Naryshkinsky, Golitsynsky, บาโรกของปีเตอร์ในรัสเซีย (ศตวรรษที่ 18 ไตรมาสแรก) และเป็นผู้ใหญ่ย้อนหลังไปถึงยุคเอลิซาเบ ธ รูปแบบหลังเป็นตัวเป็นตนที่สุดในงานของ F. Rastrelli ผู้มีอายุน้อยกว่าในอาคารหลายแห่งของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
สไตล์นี้หมายถึงกลุ่มของวัดเรียงรายขึ้นโดยเผ่าโบยาร์ชื่อดัง Naryshkinsky สไตล์บาร็อคในรัสเซียเป็นตัวแทนจากงานสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่สิบเจ็ดและต้นศตวรรษที่สิบแปดเป็นโบสถ์ใน Fili และ Trinity-Lykov ใน Ubory และ Dubrovitsy เช่นเดียวกับอัสสัมชัสร้างขึ้นใน Maroseyka
ผู้เชี่ยวชาญเรียกเขาว่าขั้นต่อไปซึ่งรูปแบบที่เปลี่ยนแปลงจากสถาปัตยกรรมยุโรปตะวันตกปรากฏขึ้นเช่นคำสั่งซื้อและองค์ประกอบของพวกเขาลวดลายการตกแต่งของต้นกำเนิดบาร็อค ฯลฯ
มันเกิดขึ้นที่จุดเปลี่ยนสำหรับสถาปัตยกรรมของเราขณะ ตอนนั้นแนวโน้มจากยุโรปเริ่มที่จะบุกเข้ามาในสไตล์ปรมาจารย์รัสเซีย มันแตกต่างจากสถาปัตยกรรมในศตวรรษที่สิบหกด้วยพลังงานแนวตั้งที่เจาะทะลุใบหน้าบนผนังและพ่นคลื่นลวดลายอันเขียวชอุ่ม
สำหรับอาคารยุคสถาปัตยกรรมรัสเซียนี้ส่วนผสมของแนวโน้มที่ขัดแย้งกันเป็นลักษณะเฉพาะในอาคารที่มีความหลากหลายของโครงสร้างและการตกแต่งเสร็จสิ้น อาคารของบาโรก“ Naryshkinsky” ในรัสเซียโดยเฉพาะอย่างยิ่งในมอสโกมีลักษณะที่ชัดเจนของมารยาทชาวยุโรปและก้องของโกธิคมีบิตของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและแนวโรแมนติกและทั้งหมดนี้ผสานกับประเพณีของสถาปัตยกรรมหินรัสเซีย
การพัฒนาของบาร็อคในรัสเซียค่อยๆเริ่มขึ้นNaryshkinsky ในสถาปัตยกรรมมอสโกก็ถูกแทนที่ด้วยรูปแบบอื่น - Golitsyn ซึ่งถือว่าเป็นการนำส่ง ความรุ่งเรืองของมันลดลงในช่วงทศวรรษแรกของศตวรรษที่สิบแปดและอิทธิพลยังคงอยู่จนถึงกลางศตวรรษเดียวกัน
อาคารหลังแรกสร้างขึ้นในสไตล์นี้บาร็อคในรัสเซียถือเป็นโบสถ์ใน Dubovitsy ใน Perov, Volynsky, Lavrentievsky อารามใน Kaluga ต่างจากอาคาร "Naryshkinsky" การตกแต่งที่บริสุทธิ์ของอาคาร "Golitsyn" ใช้องค์ประกอบพิสดารล้วนๆ อย่างไรก็ตามการแก้ปัญหาเชิงสร้างสรรค์ของพวกเขาองค์ประกอบของปริมาณที่แยกได้และลักษณะที่ปิดของอาร์เรย์อยู่ใกล้กับยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของยุโรป ความชัดเจนของแผนด้วยความเรียบง่ายของรูปแบบรวมกับการตกแต่งภายในที่มีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับอนุสาวรีย์พิสดารหลายแห่งในรัสเซียพร้อมตัวอย่างคลาสสิกของสถาปัตยกรรมรัสเซียโบราณ นี่คือสิ่งที่เห็นได้ชัดเจนในอาคารต่อมา - โบสถ์ของปีเตอร์และพอลในมอสโกเช่นเดียวกับใน Troekurov และ Yakimanka
ทิศทางโวหารนี้ของรัสเซียสถาปัตยกรรมของศตวรรษที่สิบเจ็ดและปลายศตวรรษที่สิบแปดเป็นลักษณะของอาคารที่สร้างขึ้นตามคำสั่งของนักอุตสาหกรรมที่มีชื่อเสียงซึ่งได้รับการขนานนามว่าเป็น
จากอนุเสาวรีย์หัวรุนแรงในยุคมอสโกบาร็อคของ Stroganov โดดเด่นด้วยการรักษารูปทรงห้าเหลี่ยมแบบดั้งเดิมสำหรับโบสถ์รัสเซียซึ่งมีความงดงามราวกับปั้นด้วยมือโดยใช้การตกแต่งแบบบาโรก เหล่านี้รวมถึง Kazanskaya ใน Ustyuzhna, Smolenskaya ในหมู่บ้าน Gordeevka, Rozhdestvenskaya ใน Nizhny Novgorod และโบสถ์อื่น ๆ อีกมากมายรวมถึงวิหาร Vvedensky ที่สร้างขึ้นใน Solvychegodsk
คำนี้ใช้โดยนักประวัติศาสตร์ศิลปะรูปแบบสถาปัตยกรรมซึ่งได้รับการอนุมัติโดย Peter I และใช้กันอย่างแพร่หลายในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ภายใต้กรอบเงื่อนไขที่ จำกัด เขามุ่งเน้นไปที่ตัวอย่างของสถาปนิกชาวสวีเดนเยอรมันและดัตช์ สถาปัตยกรรมบาร็อคในรัสเซียตั้งแต่สมัยของผู้ปฏิรูปที่ยิ่งใหญ่อยู่ในหลาย ๆ อาคารผสมผสานกับความรักคลาสสิกและสมัยโบราณกอธิค การลดความหลากหลายของการตัดสินใจของสถาปนิกปีเตอร์มหาราชในรูปแบบนี้เป็นไปได้เฉพาะกับระดับของการมีเพศสัมพันธ์
สถาปัตยกรรมของเวลานี้โดดเด่นด้วยความเรียบง่ายสิ่งก่อสร้างขนาดใหญ่มีข้อต่อที่ชัดเจนและมีความยับยั้งชั่งใจในการตกแต่งซึ่งมักจะมีการตีความทางด้านหน้าของอาคาร ซึ่งแตกต่างจากบาโรกของ Naryshkin ในรัสเซีย Pet Pet แทนการปฏิเสธอย่างเด็ดขาดของประเพณีไบแซนไทน์ที่ครอบงำสถาปนิกของเราเกือบเจ็ดศตวรรษ ในขณะเดียวกันก็มีความแตกต่างจากสไตล์ Golitsyn ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจโดยตรงจากนางแบบชาวอิตาลีหรือชาวออสเตรีย
บทบาทที่ทรงคุณค่าในการพัฒนาบาร็อคในรัสเซียไม่เพียงเล่นโดยชาวรัสเซียเท่านั้น แต่ยังมีสถาปนิกต่างชาติชื่อดังมากมาย หนึ่งในตัวแทนของโรงเรียนตะวันตกที่ทำงานในประเทศของเราคือ Francesco Bartolomeo Rastrelli - ลูกชายของช่างแกะสลักชาวอิตาลีที่ทำงานในศาลของ King Louis XIV เมื่อพิจารณาจากคำพูดของนักเขียนชีวประวัติเขาได้รับประสบการณ์การก่อสร้างในรัสเซีย ในฐานะศิลปินที่มีพรสวรรค์มาก Rastrelli สามารถพิสูจน์ตัวเองว่าเป็นสถาปนิกที่มีทักษะและครอบครองตำแหน่งที่สูงมากในศาลได้รับตำแหน่ง "หัวหน้าสถาปนิก" งานของเขาในปี 1740-1750 ถึงจุดสุดยอด
ตัวแทนที่โดดเด่นอื่น ๆ ของบาร็อคในรัสเซียคือA.V. Kvasov ผู้ออกแบบและสร้างพระราชวัง Grand Tsarskoye Selo ก่อนที่ Rastrelli จะดำเนินการบูรณะใหม่ งานของเขายังรวมถึงโบสถ์อัสสัมชัญของพระแม่มารีซึ่งไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ที่จัตุรัส Sennaya สถาปนิกที่มีชื่อเสียงในยุคบาโรกของรัสเซียไม่ยิ่งหย่อนไปกว่านั้นคือ P. Trezzini, A. Vista และแน่นอนว่าอันโตนิโอรินัลดีตัวแทนจากต่างประเทศที่สดใสของสไตล์นี้ซึ่งทำงานในรัสเซียตั้งแต่ปี 1760 ถึง 1770 หลังในอาคารยุคแรก ๆ ยังคงอยู่ภายใต้อิทธิพลของบาร็อคที่ "แก่ชรา" ต่อมาเปลี่ยนมาใช้ลัทธิคลาสสิคซึ่งเพิ่งเกิดขึ้นในประเทศของเรา อย่างไรก็ตามมันเป็นไปไม่ได้ที่จะพูดอย่างแจ่มแจ้งว่า Rinaldi เป็นตัวแทนของสไตล์ต้นนี้อย่างแม่นยำ
การสร้าง Rastrelli ที่รู้จักกันดีคือSmolny monastery ensemble, สร้างขึ้นในปี 1748-1764 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก มันถูกสร้างขึ้นในประเพณีรัสเซียของวงดนตรีที่คล้ายกันย้อนหลังไปถึงศตวรรษที่ผ่านมา วังของขุนนางเอลิซาเบ ธ สองคนคือ S. Stroganov และ M. Vorontsov ซึ่งตั้งอยู่ในเมืองหลวงทางตอนเหนือนั้นไม่มีชื่อเสียง อย่างไรก็ตามในสถานที่แรกในบรรดาผลงานของ Rastrelli นั้นแน่นอนว่า Winter Palace ซึ่งสร้างขึ้นเป็นเวลาแปดปี แล้วเสร็จในปี 1762 ที่นี่ที่ความสามารถของสถาปนิกคนนี้แสดงออกมาในระดับสูงสุด ในบรรดาผลงานชิ้นเอกสไตล์บาโรกอื่น ๆ คือพระบรมมหาราชวังใน Tsarskoye Selo และอื่น ๆ อีกมากมาย พวกเขาทั้งหมดมีลักษณะเด่นชัดอย่างชัดเจนในสไตล์ที่เป็นที่นิยมในรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่สิบแปด วิวัฒนาการของผลงานของสถาปนิกยอดเยี่ยม P. Trezzini ถูกเน้นโดยโบสถ์ Fedorov ซึ่งตั้งอยู่ใน Alexander Nevsky Lavra วันนี้มีการถกเถียงกันมากมายว่าใครเป็นเจ้าของมหาวิหารบาร์นี้ที่สร้างขึ้นบนจัตุรัส Vladimirskaya อย่างไรก็ตามหลายคนมีแนวโน้มที่จะเชื่อว่านี่ไม่ใช่เจ้านายที่ไม่รู้จักคือ P. Trezzini ผู้ซึ่งประลองฝีมือกับ Rastrelli สร้างโบสถ์แห่งความงามอันน่าทึ่งนี้ขึ้นในปลายปี 1760 ฉันต้องบอกว่าโชคไม่ดีที่อาคารหลายหลังที่เป็นของสถาปนิกนี้ถูกสร้างขึ้นใหม่หรือหายไปในภายหลัง
ติดตามเพื่อนร่วมงานและ Rinaldi ของเขาที่เขาสร้างคริสตจักรออร์โธดอกหลายแห่งที่รวมองค์ประกอบหลายอย่างของบาร็อค โดยเฉพาะอย่างยิ่งมันเป็นมหาวิหารเซนต์แอนดรูที่มีโดมห้าโดมและหอระฆังสูงหลายชั้น Botany House ตั้งอยู่ในป้อมปีเตอร์และพอลจีนและพระราชวังหินอ่อน หลังถือว่าเป็นปรากฏการณ์ที่ไม่ซ้ำกันในสถาปัตยกรรมรัสเซีย
