Romanın altında yatan derin bir felsefi mesajFedor Mihayloviç Dostoyevski "Suç ve Ceza." Raskolnikov'un (ana karakter) görüntüsü çok karmaşık ve tartışmalıdır. Tüm özü, ilk bölümden sonuncuya kadar yavaş yavaş gelişir. Bu nedenle, romanın bazı bölümlerinde görüntünün oluşumunu ve dönüşümünü dikkate almak daha uygun olacaktır.
Yedi bölümden oluşan bu bölümde,ana karakteri tanımak. Çalışmanın en başında yazar Rodion Romanovich'in dış özelliklerini anlatıyor. Yakışıklı, ince ve iyi yapılmış, karanlık Rus, yüksekliği ortalamanın üzerinde, güzel koyu gözleri var. Ve sonra vurgu son derece üzücü bir durum. Dostoyevski, Rodion'un, başka bir kişinin sokakta yürümek için çok utanacağı mutlak paçavralar giydiğini yazıyor.
Ardından, ilk görüntü şekillenmeye başlarRaskolnikov. Onu tamamen yutan çılgın fikre takıntılı. Bir adam “insanlığın iyiliği için” bir suça karar verip veremeyeceğini düşünüyor. Rodion kararından şüphe etmeye başladığında, endişeli düşüncelerin kaldığı içme odasına gitti.
Marmeladov, karısı ve çocukları ile tanışır.Rodion, ailenin açlıktan ölmemesi için panele giden kızı Sonya'yı öğrenir. Annesinden Dunya'nın durumu hakkında yazdığı bir mektup onu çileden çıkarıyor. Bu gerçekler planı gerçekleştirme fikrini güçlendirir.
Raskolnikov'un imajı, yoldaş Razumikhin'in imajıyla keskin bir tezat oluşturuyor. O da fakir, ama kaderin zorluklarını tamamen farklı bir şekilde algılıyor.
Bu bölüm Rodion’un rüyasını anlatıyor.çocukluk anılarına dayalı. Burada küçük bir çocuğun sahibi tarafından öldürülen atla sempati duyduğu ve empati kurduğu görüyoruz. Ancak, hayvanın ölümü nedeniyle çok üzülmüş olan Raskolnikov'un sevimli görüntüsü, bir rüya gibi dağılıyor. Soğukkanlı ve özenle düşünülmüş bir adamla karşı karşıyayız. Zulüm sırasında baş dönüyor, elleri bir an için zayıflıyor. Ancak, yaşlı kadını sallanır ve öldürür ve sonra yanlışlıkla Lizaveta'ya girer. Bundan sonra korku onu ele geçirdi. Rodion'da her dakika suçtan dolayı tiksinti büyüdü.
Bu bölümde, görüntü şekillenmeye devam ediyor.Raskolnikov. Şüphelenileceğinden delice korkuyor ve kanıtları dikkatlice gizliyor. Çalınan parayla ilgilenmiyor. Rodion etrafındaki her şeyden nefret eder ve bilerek böylesine çirkin ve kaba bir şeye gittiğinden rahatsız olur.
Evde olmak, övünmeye başlar.Bu dört gün sürer. Razumikhin ve Zosimov cinayet hakkında konuştuklarında Rodion daha da kötüleşir. Luzhin'nin gelişi hala refahını arttırıyor. Kız kardeşi ve annesini hatırlıyor. Genel zayıflığa rağmen, (görüntüsü zaten biraz belirgindiren) Rodion Raskolnikov, bu aşağılık kişiden düşündüğü her şeyi cesurca ifade ediyor.
Zametov ile görüşme ve konuşma,Raskolnikov ruhunda acı çekiyor. Sanki uyum içinde gibi, muhatabına cinayeti işlediğini düşündürür. Sonra sessizce sorar: “Ya yaşlı kadını ve Lizaveta'yı öldürsem?” Zametov, Raskolnikov'u bir deli ile karşılaştırarak bu kelimeleri ciddiye almaz.
Ana karakter intihar hakkında düşünüyor. Suç mahalline geri döner.
Atlar tarafından ezilen Marmeladova Rodion'u görüyorRaskolnikov. İmajı bir taraftan daha ortaya çıkıyor. Bu kibar ve açgözlü değil. Neredeyse tanımadığı merhumun ailesine yardım etmek için son vermeye hazırdır. Rodion bir inanan değil, ama şimdi Sonya'dan onun için dua etmesini istiyor.
Raskolnikov annesi ve kız kardeşi ile buluşuyor.İlk bakışta, soğuk ve onlara aşırı derecede acımasız görünebilir. Ancak, suçla ilgili düşünceler onu bir saniyeliğine bırakmadı. O kadar işkence görüyor ve kendisinden nefret etmeye başlıyor, onun "saf" ve "parlak" akrabalarıyla birlikte olması dayanılmaz. Bu nedenle, Raskolnikov'un görüntüsü (kompozisyon tüm bölümlerin prizmasıyla belirtilir) çok karmaşık ve içsel olarak çelişkilidir.
Sonya'yı davet eder, annesini ve Dünya'yı tanıtır. Aşağılanması ona çarpar, Rodion fakir kız için çok üzülür.
Bu bölümde araştırmacı ile bir görüşme vardır.Raskolnikov'un teorisinin açığa çıktığı Porfiry Petrovich. Harika bir şey uğruna herhangi bir fedakarlığın yapılabileceğini kanıtlamaya çalışıyor. Ona göre, insanlar sıradan ve olağanüstü olarak ayrılır. İlk önce bu tanımı verir: "bit" veya "yaratık titriyor." İkincisini Napolyon ile karşılaştırır.
Eve döndükten sonra Rodion tekrar zayıflar.Vicdanın cinayeti unutmasına izin vermediğini anlıyor. Raskolnikov onun bir “bit” olduğuna karar verir. Tüm bu düşünce ve duygular Rodion Raskolnikov'un imajını tamamlar.
Ana karakterin bir başka zıttı -Svidrigailov. Bu, tesadüfen burada olmadığı ortaya çıkan, kendi kendine hizmet eden, kurnaz, çirkin bir kişidir. Raskolnikov hemen bunun hoş olmayan bir insan olduğunu hissediyor. Ancak Svidrigailov, ana hedefini bilmediği için Rodion'a garip görünüyor.
Bu bölümde, Rodion Raskolnikov'un görüntüsüyeni yönler. Kız kardeşinin onuru ve haysiyeti için mücadele ediyor. Protestolara rağmen başarılı oldu ve Luzhin'i temiz suya götürdü. Annesi ve Dünya'nın hemen tanıdığı bu aşağılık insana gözlerini açmasından memnundur.
Sonya gibi hava gibi bir ziyarete ihtiyacı vardı. Bu mutsuz kızın güvenini nasıl kazandığını anlamıyor. Ancak Rodion onu dinlemesi gereken kişi olduğuna karar verdi.
Porfiry Petrovich'in sorgusu, Rodion'un şu anda tehlikeli olabileceğini gösteriyor. Suçu kabul etmiyor ve araştırmacının sadece spekülasyonları var, yeterli gerçek yok.
Büyük işi düşünmeye devam ediyoruz.Raskolnikov'un imajı yeni renkler ile tamamlanıyor. Rodion Romanovich, Luzhin hatasıyla Sonechka ile saçma bir durumun meydana geldiği Katerina Ivanovna'nın ardından gelir. Lebezyatnikov ve Raskolnikov, bu cahil adam tarafından kararan masum bir kızı kurtarır.
Rodion Raskolnikov Sonya'ya kendisi olduğunu itiraf ediyorbir suç işledi. Adam yine kızın tüm gücüyle anlamaya çalıştığı teorisinden bahsediyor. Kendisine şu soruyu sorar: "Ben titreyen bir yaratık mıyım yoksa hakkım var mı ...". Sonya buna nasıl karar verdiğini anlamıyor. Kız, Rodion'un suçluluk duygusu için acı çekmesi ve acı çekmeyi kabul etmesi gerektiğini söylüyor. Ancak Raskolnikov, tövbe edecek hiçbir şeyi olmadığını düşünüyor.
Ve tekrar, Raskolnikov’un figürüne karşıSvidrigailov. İğrenç eylemler, Dünya'ya her ne pahasına olursa olsun sahip olma arzusu iğrenç. Raskolnikov, işlenen suçlara rağmen çok daha asil ve dürüst görünüyor. Onu gerçek veya çok karışık, mahkum bir kişiden sapmış olarak nitelendirebilirsiniz.
Raskolnikov annesine gelir ve ona veda eder. Adam sonunda onu ne kadar sevdiğini söyler.
Sonya bir nedenden dolayı Rodion'un hayatında ortaya çıktı. Onu itiraf etmeye ikna eden oydu. Raskolnikov istasyona geliyor ve samimi tanınırlığıyla herkesi şaşırtıyor.
Final aniden ortaya çıkıyor. Görünüşe göre her şey açık: suç ceza. Ancak ... İşte başlangıçta açıklanan görüntünün dönüşümü.
Raskolnikov sekiz yıl ağır iş aldı. Sonya onu Sibirya'ya kadar takip etti ve sevgilisini tatillerinde hapishanenin kapılarında gördü.
Bir kızla çok terbiyesizce davranıyor, amayavaş yavaş ziyaretlerine alışmak. Rodion yaralı bir gururla hastalanır. Saldırgan itiraf ettiği için kendisini suçlar. Raskolnikov sürekli olarak neden Svidrigailov gibi intihar etmediğini soruyor. Rodion neredeyse hükümlülerin elinde öldü. Ama bu dünyayı terk etmesi onun kaderi değildi. Diriliş onu bekliyordu.
Sonya ile bir sonraki tarihte,onu seviyor. Bu tam olarak iç dünyasını çevirebilen kız. Rodion, yedi yıl daha ağır bir emek beklemeye hazır. Şimdi yaşayacak biri var. Sonya sayesinde ayağa kalkmış gibi hissetti. Hükümlüler ona farklı davranmaya başladı. Uzun bir süre Sonya'dan - İncil'den bir kitap yastığının altında yatıyordu. Ve şimdi bir düşünce parladı: “İnançları artık benim olamaz mı?” Duyguları, istekleri, en azından ... "
Her biri "Raskolnikov imgesi" konulu bir deneme,Tabii ki, kendi yolunda yazacak. Ancak özenli okuyucu ana fikri kaçıramaz. Dış vurgu, suç ve müteakip cezaya verilir. Ve tüm roman yaşam durumları ve felsefi düşüncelerle doludur. Kitabın ana karakterleri, gerçek hayatta insanlar gibi, birbiriyle tam bir tezat oluşturuyor. Herkesin kendi düşünceleri ve duyguları, kendi kaderleri vardır. Biraz örtülü bir fikir Tanrı'ya iman. Belki Raskolnikov, sadece teorisi hakkında düşünmemiş olsaydı, daha yüksek bir şey tarafından yönlendirilseydi bir suç işlemezdi.
Romanın sonunda ortaya çıkan bir başka fikir de aşkın insanın ruhunu diriltebileceğidir.
