Tür hikayesi en popülerlerden biridiredebiyat. Birçok yazar tarafından ele alındı ve ele alındı. Bu makaleyi okuduktan sonra, tür hikayesinin özelliklerini, en ünlü eserlerin örneklerini ve yazarların yaptığı popüler hataları öğreneceksiniz.
Hikaye en küçük edebi formlardan biridir. Az sayıda kahraman ile küçük bir anlatı çalışması. Bu kısa vadeli olayları gösteriyor.
В. Г.1840'larda Belinsky (portresi yukarıda sunulmuştur) eskiz ve hikayeyi küçük nesir türleri olarak hikaye ve romanı daha büyük olanlar olarak ayırdı. Zaten şu anda Rus edebiyatında, nesirlerin şiir üzerindeki baskınlığı tam olarak belirtilmiştir.
Чуть позже, во 2-й половине 19 века, очерк ülkemizin demokratik literatüründe en geniş gelişmeyi aldı. Bu sırada bu türü ayıranın belgesel olduğu kanaatine varıldı. Hikaye, o zamanlar inandığı gibi, yaratıcı hayal gücü kullanılarak yaratıldı. Başka bir görüşe göre, bize ilgi duyulan tür, olay örgüsünün çatışması nedeniyle denemeden farklıdır. Sonuçta, makale esas olarak tanımlayıcı bir çalışma olmasıyla karakterize edilir.
Türü daha tam olarak karakterize etmek içinhikaye, içinde bulunan desenleri vurgulamak gerekir. Birincisi zamanın birliğidir. Bir hikayede, eylem süresi her zaman sınırlıdır. Ancak, klasikçilerin eserlerinde olduğu gibi, sadece bir gün değil. Bu kural her zaman takip edilmemesine rağmen, arsanın kahramanın tüm yaşamını kapsadığı hikayeler için nadirdir. Daha az sıklıkta, eylemi yüzyıllarca süren bu türdeki eserler yaratılır. Genellikle yazar, kahramanının hayatından bir bölüm tasvir eder. Karakterin tüm kaderinin ortaya çıktığı hikayeler arasında, "Ivan Ilyich'in Ölümü" (Leo Tolstoy tarafından) ve Chekhov'un "Sevgilim" not edilebilir. Ayrıca tüm yaşamın değil, uzun süresinin temsil edildiği olur. Örneğin, Çehov'un "Zıplaması" kahramanların kaderinde, çevrelerinde ve aralarındaki ilişkilerin zor gelişiminde bir dizi önemli olayı tasvir ediyor. Ancak, bu son derece sıkı, sıkıştırılmış olarak verilir. İçeriğin özlü olması, hikayeden daha büyüktür, bu hikayenin ortak bir özelliğidir ve belki de tek tanesidir.
Hikaye türünün başka özellikleri de var,not edilmelidir. Zamanın birliği yakından ilişkilidir ve başka bir birlik - eylem tarafından koşullandırılmıştır. Hikaye, tek bir olayın açıklamasıyla sınırlandırılması gereken bir edebiyat türüdür. Bazen bir veya iki olay, içindeki ana, anlamlı ve doruk noktasına ulaşan olaylar haline gelir. Dolayısıyla yer birliği. Genellikle eylem tek bir yerde gerçekleşir. Bir değil, birkaç tane olabilir, ancak sayıları kesinlikle sınırlıdır. Örneğin 2-3 yer olabilir, ancak 5 tanesi zaten nadirdir (sadece bahsedilebilir).
Hikayenin bir başka özelliği de birlikkarakter. Kural olarak, bu türden bir eserin alanında bir ana karakter hareket eder. Bazen iki tane olabilir ve çok nadiren - birkaç tane. Küçük karakterlere gelince, pek çoğu olabilir, ancak bunlar tamamen işlevseldir. Hikaye, ikincil karakterlerin rolünün bir arka plan oluşturmakla sınırlı olduğu bir edebiyat türüdür. Ana karaktere müdahale edebilir veya yardım edebilirler, ancak daha fazlasını yapamazlar. Örneğin Gorky'nin "Chelkash" hikayesinde sadece iki karakter var. Ve Çehov'un "Uyumak İstiyorum" da tamamen yalnızdır ki bu ne hikayede ne de romanda imkansızdır.
Yukarıda listelenen bir tür olarak hikaye anlatıcılığının özellikleri şunlardır:bir şekilde merkezin birliğine indirgenir. Gerçekte, diğerlerini "bir araya getiren" belirli bir tanımlayıcı, merkezi işaret olmadan bir hikaye hayal etmek imkansızdır. Bu merkezin bir tür durağan betimleyici imge mi, doruk noktasına ulaşan bir olay mı, eylemin tam gelişimi mi yoksa karakterin önemli bir hareketi mi olduğu hiç önemli değil. Ana resim herhangi bir hikayede yer almalıdır. Bütün kompozisyonun tutulması onun aracılığıyla. İşin temasını belirler, anlatılan hikayenin anlamını belirler.
"Birlikler" hakkında düşünmenin sonucuzor değil. Düşüncenin kendisi, hikayenin kompozisyonunu oluşturmanın ana ilkesinin uygunluk ve güdülerin ekonomisi olduğunu öne sürüyor. Tomashevsky, metin yapısının en küçük unsurunu bir sebep olarak adlandırdı. Bir eylem, karakter veya olay olabilir. Bu yapı artık bileşenlerine ayrıştırılamaz. Bu, yazarın en büyük günahının aşırı detaylandırma, metnin aşırı doygunluğu, eserin bu türünü geliştirirken ihmal edilebilecek ayrıntıların biriktirilmesi olduğu anlamına gelir. Hikaye ayrıntılar üzerinde durmamalıdır.
Sadece en önemlisini tanımlamak içinyaygın bir hatadan kaçının. İşlerinde çok vicdanlı olan insanlar için çok karakteristik, tuhaftır. Her metinde kendilerini olabildiğince fazla ifade etme istekleri vardır. Genç yönetmenler mezuniyet filmleri ve performansları sahnelediklerinde genellikle aynı şeyi yaparlar. Yazarın bu durumda hayal gücü oyunun metni ile sınırlı olmadığından, bu özellikle filmler için geçerlidir.
İleri düzeyde hayal gücüne sahip yazarlar severedebi türü açıklayıcı motiflerle doldurun. Örneğin, insan yiyen bir kurt sürüsünün işin ana karakterini nasıl kovaladığını anlatıyorlar. Bununla birlikte, şafak başlarsa, kesinlikle uzun gölgelerin, bulutlu yıldızların, kırmızı bulutların tanımında dururlar. Yazar doğaya hayran görünüyordu ve ancak o zaman peşine düşmeye karar verdi. Fantastik hikaye türü, hayal gücüne maksimum kapsam sağlar, bu nedenle bu hatadan kaçınmak hiç de kolay değildir.
Vurgulanmalıdır kitür, tüm motifler konuyu açıklamalı, anlam için çalışmalıdır. Örneğin işin başında anlatılan silahın sonunda mutlaka ateş etmesi gerekir. Yanıltıcı olan motifler hikayeye dahil edilmemelidir. Ya da durumu özetleyen, ancak aşırı detaylandırmayan görseller aramanız gerekir.
Lütfen uymanın gerekli olmadığını unutmayınedebi bir metin oluşturmanın geleneksel yöntemleri. İhlalleri etkili olabilir. Neredeyse tek başına açıklamalardan bir hikaye oluşturulabilir. Ancak eylemi onsuz yapmak hala imkansızdır. Kahraman, en azından elini kaldırmak, bir adım atmak (başka bir deyişle, önemli bir jest yapmak) ile yükümlüdür. Aksi takdirde, bir hikaye değil, bir minyatür, bir eskiz, bir düz yazı ile bir şiir elde edersiniz. Türün ilgilendiğimiz bir diğer önemli özelliği de anlamlı sonudur. Örneğin, bir roman sonsuza kadar sürebilir, ancak bir hikaye farklı şekilde yapılandırılmıştır.
Çoğunlukla sonu paradoksaldır vebeklenmedik. Bu, Lev Vygotsky'nin okuyucuda katarsisin ortaya çıkmasıyla ilişkilendirildi. Çağdaş bilim adamları (özellikle Patrice Pavi), katarsizi okurken görünen duygusal bir dalgalanma olarak görürler. Bununla birlikte, sonun önemi değişmeden kalır. Son, hikayenin anlamını kökten değiştirebilir, içinde anlatılanları yeniden düşünmeye itebilir. Bu hatırlanmalı.
Hikaye anlatımı, önemli olan epik bir türdürdünya edebiyatındaki yeri. Gorky ve Tolstoy, yaratıcılığın hem erken hem de olgunluk döneminde ona döndü. Çehov'un hikayesi ana ve favori türdür. Pek çok hikaye klasik hale geldi ve büyük epik eserlerle (hikayeler ve romanlar) birlikte edebiyat hazinesine girdi. Örneğin, Tolstoy'un "Üç Ölüm" ve "İvan İlyiç'in Ölümü" öyküleri, Turgenev'in "Bir Avcının Notları", Çehov'un "Darling" ve "Bir Vakadaki Adam" çalışmaları, Gorky'nin "Yaşlı Kadın İzergil", "Çelkaş" öyküleri vb.
İlgilendiğimiz tür, özelliklekonveks şu ya da bu tipik durum, hayatımızın şu ya da bu tarafını. Okuyucunun dikkatini tamamen onlara odaklanacak şekilde tasvir etmeyi mümkün kılar. Örneğin, Vanka Zhukov'u çocuksu çaresizlikle "büyükbabanın köyüne" bir mektupla anlatan Çehov, bu mektubun içeriği üzerinde ayrıntılı olarak durmaktadır. Hedefine ulaşamayacak ve bu nedenle özellikle suçlama açısından güçleniyor. M. Gorky'nin "Bir Adamın Doğuşu" öyküsünde, yolda geçen bir çocuğun doğumu ile ilgili bölüm, yazara hayatın değerini savunan ana fikri ortaya çıkarmada yardımcı olur.
