Михайла Ломоносова давно нарекли хрестоматійною особистістю. Кожен школяр з юних років знає про видатного вченого або хоча б про його існування і дізнається його вигляд на портреті.
У живопису XVIII століття особливим попитом користувалисякартини із зображенням людей. Багато в чому це було пов'язано з потребою людей залишити слід в історії і передати нащадкам інформацію про те, як виглядали видатні уми їх часу.
Портрет Ломоносова всім знайомий з дитинства.Мало хто знає, що таке знайоме зображення вченого має кілька інтерпретацій і часом дуже важко розрізнити руку майстрів. Серед безлічі робіт чималий інтерес мистецтвознавців викликає гравюрний портрет Ломоносова, написаний М. Шрейером по малюнку його колеги і вчителя Х. Шульце.
Композиція роботи мало чим відрізняється від неї уФессар, але при цьому можна помітити, що Шрейєр вносить ряд цікавих деталей. Учений не тримає обидві руки на столі, а сидить у відкритій позі, оголюючи свої груди в по-домашньому неохайно надітому жупані. В одній руці Михайло Васильович тримає записи, а в інший перо. Його вираз обличчя видає крайню задума, але при цьому можна вловити нотки ентузіазму в погляді. Перед глядачем постає портрет Ломоносова, який зайнятий розумовим процесом і при цьому намагається все ретельно зафіксувати на папері. Відкриті перед ним книги лежать в робочій недбалості.
Гравюра Шрейера, що зображає портрет Ломоносова,має одну особливість, над якою мистецтвознавці досі ламають собі голову. Передбачається, що робота написана по малюнку Шульце, проте той народився в 1749 році, що не узгоджується з датою виконання гравюри - кінець XVIII століття. При детальному розгляді картини можна помітити, що у відкритій книзі на передньому плані видніється ім'я Петра I, а не Єлизавети, за часів якої жив Ломоносов. Загальна композиція стилістично побудована в дусі бароко, хоча кінець XVIII століття вважається періодом, коли в живописі панував класицизм. На підставі цих невідповідностей в мистецтвознавчому світі є припущення, що портрет Ломоносова руки Шрейера пройшов кілька стадій свого розвитку, причому сам особисто художник не контактував з ученим. Спочатку був створений портрет Михайла Васильовича, потім з нього Шульце зробив малюнок. На останньому етапі Шрейєр створив свою знамениту гравюру за мотивами олівцем начерку свого вчителя і колеги.
Згаданий вище стиль бароко на картині,якому було не місце в XVIII столітті, пояснюється художнім прийомом, які прийшли до нас з часів Римської Імперії. Поставивши за мету написати гравюру із зображенням видатного вченого, Шульце, а за ним, природно, і Шрейєр знайшли потрібний прототип картини, де був зображений Жан-Жак Руссо. І, взявши його за основу, «насадили» на тіло мислителя голову Ломоносова. Саме цим фактом пояснюється стилістичне невідповідність в гравюрі Шрейра з панують в живопису канонами на кінець XVIII століття.
