Ekspression i litteraturen er anderledeskaldte udtrykket "trope". En trope er en retorisk figur, et udtryk eller et ord, der bruges billedligt for at forbedre sprogets kunstneriske udtryk, billedsprog. Forskellige typer af disse figurer bruges i vid udstrækning i litterære værker, de bruges også i daglig tale og tale. Hovedtyperne af troper inkluderer såsom hyperbole, epithet, metonymi, sammenligning, metafor, synecdoche, ironi, litote, omskrivning, personificering, allegori. I dag vil vi tale om følgende tre typer: sammenligning, hyperbole og metafor. Hvert af de ovennævnte udtryksevne i litteraturen vil blive betragtet i detaljer af os.
Ordet "metafor" i oversættelse betyder "figurativbetyder "," overførsel. "Dette er et udtryk eller et ord, der bruges i en indirekte betydning, denne sti er baseret på sammenligningen af et objekt (ikke navngivet) med et andet ved ligheden mellem et eller andet træk. Det vil sige, en metafor er en drejning, som består i brugen af udtryk og ord i figurativ forstand baseret på sammenligning, lighed, analogi.
Følgende 4 elementer kan skelnes i denne sti:kontekst eller kategori et objekt inden for denne kategori processen, hvorved et givet objekt udfører en bestemt funktion; anvendelse af processen på specifikke situationer eller kryds med dem.
Metafor i leksikologi er en semantisk forbindelse,eksisterer mellem betydningen af et polysemantisk ord, som er baseret på tilstedeværelsen af ligheder (funktionel, ekstern, strukturel). Ofte bliver denne trope som en æstetisk målsætning i sig selv og derved fortrænger den oprindelige oprindelige betydning af et koncept.
Det er sædvanligt at skelne i den moderne teori, der beskriver en metafor, følgende to typer: en diaphora (dvs. en kontrasterende, skarp metafor) og en epiphora (slettet, velkendt).
En udvidet metafor erudføres sekventielt gennem hele meddelelsen som en helhed eller et stort fragment af den. Et eksempel kan tilbydes følgende: "Bogens sult passerer ikke: oftere og mere viser produkter fra bogmarkedet sig at være forældede - de skal kastes straks uden at prøve."
Der er også den såkaldte realiseredeen metafor, der involverer at operere med et udtryk uden at tage hensyn til dets figurative natur. Med andre ord, som om metaforen havde en direkte betydning. Resultatet af en sådan erkendelse er ofte komisk. Eksempel: "Han mistede besindelsen og steg i sporvognen."
I dannelsen af forskellige kunstneriske metaforeren vigtig rolle spilles, som vi allerede har nævnt, karakteriserer denne trope, de associerende forbindelser, der findes mellem forskellige objekter. Metaforer som et udtryksmiddel i litteraturen aktiverer vores opfattelse, krænker fortællingens "generelle forståelighed" og automatisme.
I kunstnerisk tale og sprog skiller sig udfølgende to modeller bruges til at danne denne sti. Den første af dem er baseret på personificering eller animation. Den anden er baseret på reifikation. Metaforer (ord og udtryk) oprettet efter den første model kaldes personificering. Eksempler: "frost bundet søen," "sneen ligger," "året er gået," "strømmen kører," "følelser falmer væk," "tiden er stoppet," "kedsomhed sidder fast." Der er også materialiserende metaforer ("dyb tristhed", "jern vilje "," ondskabens rod "," flammens tunger "," skæbnenes finger ").
Sproglige og individuelle variationer af dettetropen som et middel til udtryksevne i litteraturen er altid til stede i kunstnerisk tale. De tilføjer billeder til teksten. Når man studerer forskellige værker, især poetiske, bør man omhyggeligt analysere, hvad der udgør en kunstnerisk metafor. Deres forskellige typer bruges i vid udstrækning, hvis forfatterne søger at udtrykke en subjektiv, personlig holdning til livet, for kreativt at transformere verden omkring dem. For eksempel i romantiske værker er det i metaforisering, at forfatteres holdning til en person og verden udtrykkes. I filosofiske og psykologiske tekster, herunder realistiske, er denne trop uundværlig som et middel til at individualisere forskellige oplevelser såvel som at udtrykke bestemte digters filosofiske ideer.
SOM. Pushkin, for eksempel, findes følgende metaforer: "månen sniger sig igennem", "triste enge", "støjende drømme", rådgiver ungdommen "snedigt."
I M. Yu. Lermontov: ørkenen "lytter" til Gud, siger en stjerne med en stjerne, "samvittigheden dikterer", "et vredt sind" bevæger en pen.
F.I. Tyutcheva: vinteren er "vred", foråret "banker" på vinduet, "søvnig" skumring.
Til gengæld kan metaforer danne grundlaget forforskellige billedsymboler. I Lermontovs arbejde er det for eksempel de, der udgør sådanne billedsymboler som "palme" og "fyr" ("Vilde i nord ..."), "sejle" (digt med samme navn). Deres betydning er i metaforisk assimilering af et fyrretræ, et sejl til en ensom person, der leder efter sin egen vej i livet, lidende eller oprørsk og bærer sin ensomhed som en byrde. Metaforer er også grundlaget for poetiske symboler skabt i Bloks poesi og mange andre symbolister.
Sammenligning er en trope baseret påassimilering af et eller andet fænomen eller objekt mod et andet på baggrund af et bestemt fælles træk. Målet med dette udtryksmiddel er at afsløre i et givet objekt forskellige egenskaber, der er vigtige, nye for udsagnets emne.
Tildel i sammenligning:objektet, der sammenlignes (som kaldes sammenligningsobjekt), objektet (sammenligningsmiddel), som denne sammenligning finder sted med, samt et fælles træk (komparativ med andre ord - "sammenligningsgrundlaget"). Et af de karakteristiske træk ved denne trope er omtale af både det ene og det andet sammenlignede objekt, mens et fælles træk ikke nødvendigvis er angivet. Sammenligning skal skelnes fra metafor.
Denne sti er typisk for oral folkekunst.
Forskellige slags sammenligninger er tilgængelige.Disse er også konstrueret i form af en komparativ omsætning, der dannes ved hjælp af fagforeninger "nøjagtigt", "ligesom", "hvis", "hvordan". Eksempel: "Han er dum som et får, men snedig som en djævel." Der er også sammenligninger uden fagforening, som er sætninger, der har et sammensat nominelt prædikat. Berømt eksempel: "Mit hjem er mit slot." Dannet ved hjælp af et substantiv, der bruges i instrumentalsagen, er det for eksempel "han går med en gogol". Der er også benægtere: "Et forsøg er ikke tortur."
Sammenligning som en teknik er meget brugt ikunstnerisk tale. Ved hjælp af det afsløres paralleller, korrespondancer, ligheder mellem mennesker, deres liv og naturlige fænomener. Således forstærker sammenligning som det er de forskellige foreninger, som forfatteren har.
Ofte er denne sti en helhedassociativ matrix, som er nødvendig for at billedet skal vises. Så i digtet "Til havet", skrevet af Alexander Sergeevich Pushkin, fremkalder havet i forfatteren en række associeringer med "genier" (Byron og Napoleon) og mennesket generelt. De er rettet i forskellige sammenligninger. Havets støj, som digteren siger farvel med, sammenlignes med en venes "sørgelige" mumling, hans "kald" ved farvel. Digteren ser i Byrons personlighed de samme kvaliteter, der er til stede i det "frie element": dybde, magt, uomgængelighed, dysterhed. Det ser ud til, at både Byron og havet er to skabninger med samme natur: frihedselskende, stolt, uimodståelig, elementær, viljestærk.
I folkedigtning, meget stabilsammenligninger, som er sammenligninger baseret på tradition anvendt i visse situationer. De er ikke individuelle, men hentes fra en folkesanger eller historiefortæller. Det er en figurativ model, der let kan gengives i den krævede situation. Selvfølgelig bruger digtere, der stoler på folklore, lignende stabile sammenligninger i deres arbejde. M.Yu. Lermontov skriver for eksempel i sit værk "Sang om købmanden Kalashnikov", at tsaren fra himmelhøjden så ud "som en høge" på den gråvingede "unge due".
Ordet "hyperbole" på russisk er et udtrykbetyder i oversættelsen "overdrivelse", "overskydende", "overskydende", "overgang". Det er en stilistisk figur, der er en bevidst og åbenlyst overdrivelse for at styrke udtryksevnen og understrege en bestemt tanke. For eksempel: "vi har mad nok i seks måneder", "jeg har allerede sagt dette tusind gange."
Hyperbole kombineres ofte med forskellige andrestilistiske enheder, som hun giver den passende farve til. Disse er metaforer ("bølger steg i bjerge") og hyperbolske sammenligninger. Den afbildede situation eller karakter kan også være hyperbolsk. Denne trope er også karakteristisk for den oratoriske, retoriske stil, den bruges her som en patetisk enhed såvel som romantisk, hvor patos kommer i kontakt med ironi.
Eksempler, hvor hyperbole bruges på russisk, er bevingede udtryk og fraseologiske enheder ("lynhurtigt", "hurtigt som lyn", "hav af tårer" osv.). Noteringen kan fortsættes i lang tid.
Hyperbole i poesi og prosa er en af dede ældste kunstneriske ekspressivitetsteknikker. Dette spors kunstneriske funktioner er mange og varierede. Litterær hyperbole er hovedsagelig nødvendig for at indikere nogle usædvanlige kvaliteter eller egenskaber hos mennesker, begivenheder, naturfænomener, ting. For eksempel understreges den ekstraordinære karakter af Mtsyri, den romantiske helt, ved hjælp af denne trope: en svag ung mand befinder sig i en duel med en leopard en lige rival, så stærk som dette vilde dyr.
Hyperbole, personificering, epitel og andre troperhar tendens til at tiltrække læsernes opmærksomhed. Særlige egenskaber ved hyperboler er, at de tvinger os til at se på en ny måde på det afbildede, det vil sige at føle dets betydning og særlige rolle. Ved at overvinde de grænser, der er etableret af plausibilitet, ved at give mennesker, dyr, genstande, naturlige fænomener "mirakuløse" besiddelse af overnaturlige egenskaber, understreger denne trope, der bruges af forskellige forfattere, konventionelheden i den kunstneriske verden skabt af forfattere. Hyperbolen og holdningen fra skaberen af værket til det afbildede er afklaret - idealisering, "elevation" eller tværtimod latterliggørelse, benægtelse.
Denne trope spiller en særlig rolle i værkernesatirisk orientering. I satirer, fabler, epigrammer af digtere fra 19-20 århundrede såvel som i den satiriske "krønike" af Saltykov-Shchedrin ("Historien om en by") og hans eventyr i den satiriske historie "Heart of a Hund "af Bulgakov. I Mayakovskys komedier "Bathhouse" og "Bedbug" afslører kunstnerisk hyperbole de tegneseriefigurer og begivenheder, der understreger deres absurditet og laster, der fungerer som et middel til karikaturiserede eller karikaturiserede billeder.
