Όσοι είναι περισσότερο ή λιγότερο εξοικειωμένοι με τη μουσικήαλφαβητισμός, γνωρίζει ότι κατά την οικοδόμηση κάποιων τύπων κλιμάκων και τη συγγραφή μουσικών έργων χρησιμοποιήθηκαν αρκετά συχνά σημάδια αλλαγής. Οι κυριότερες είναι απότομες και επίπεδες. Επιπλέον, οι συνθέτες έχουν επίσης στη διάθεσή τους ένα σημάδι bacar, το οποίο ακυρώνει την αύξηση ή τη μείωση του ήχου των σημειώσεων. Σε αυτή την περίπτωση, θα επικεντρωθούμε σε αιχμηρά αντικείμενα.
Όσον αφορά τον ίδιο τον ορισμό, το νόημα του όρουΤο "Sharp" προέρχεται από τη γαλλική λέξη diese, την ελληνική diesi, η οποία μπορεί να ερμηνευτεί ως "μαλακτική". Αυτό το σημάδι αλλαγής άρχισε να χρησιμοποιείται ενεργά στη μουσική σημειογραφία, ξεκινώντας από περίπου τον 15ο αιώνα, καθώς και τους άλλους δύο κύριους χαρακτήρες (flat και bacar).
Σήμερα, αυτά τα σημάδια είναι βασικά. Λιγότερο συνηθισμένα είναι τα σημάδια όπως η διπλή και η διπλή επίπεδη. Για τον υποστηρικτή (ακυρώνοντας όλες τις αλλαγές στον ήχο σημειώσεων) το πρόθεμα "take" δεν εφαρμόζεται σήμερα.
Τι είναι απότομη από την άποψη της σύγχρονης θεωρίαςμουσική; Αυτό είναι ένα σημάδι που δείχνει την αύξηση του ήχου μιας σημείωσης από ένα ημιτονοειδές που στέκεται στην κατακόρυφη μετά από αυτό. Επιπλέον, η αύξηση των σημειώσεων με μισό τόνο εμφανίζεται ενώ διατηρείται το όνομα της ίδιας της σημείωσης. Η χρήση του αιχμηρού σημείου μπορεί να είναι διττή. Μπορεί να σταθεί στο κλειδί. Στη συνέχεια, όλες οι σημειώσεις στις οποίες επισημαίνει, σε όλο το έργο ή το φάσμα θα αυξηθεί κατά μισό τόνο. Εάν η απότομη απουσιάζει με το κλειδί, είναι μερικές φορές τοποθετείται άμεσα στο χρόνο για να δώσει μια αρμονία μοναδικό ήχο. Αλλά μόνο στην περίπτωση αυτή η δράση του σημείου περιορίζεται σε ένα μέτρο. Επιπλέον, η ακύρωση της αύξησης των σημειώσεων μπορεί να καθοριστεί με τη βοήθεια ενός υποστηρικτή στο ίδιο μέτρο, ήδη μετά (εάν είναι απαραίτητο).
Όσον αφορά, για παράδειγμα, τη συμβατότητα σημείων,τότε μια κοφτερή και ένα αρτοποιείο, ένα επίπεδο και ένας αρτοποιός μπορούν να χρησιμοποιηθούν στην ίδια αρμονική ακολουθία. Αλλά οξεία και επίπεδη - ποτέ. Αυτό οφείλεται ακριβώς στους μουσικούς κανόνες και τους κανόνες.
Το γεγονός είναι ότι αυτή τη στιγμή υπάρχει μια σαφήςκατανομή μεταξύ τύπων γάμμα. Για όλα αυτά, χρησιμοποιούνται ειδικές ακολουθίες χαρακτήρων με ένα κλειδί, αναφέροντας τον τύπο ή το όνομα του γάμμα. Με άλλα λόγια, πέρα από τις καθαρές νότες, επιτρέπονται οι αλλαγές στον ήχο. Γίνεται λοιπόν σαφές ότι αν η κύρια τολότητα ή η γκάμα, βάσει της οποίας κατασκευάζεται ένα μουσικό έργο, έχει μόνο αιχμηρούς χαρακτήρες στο κλειδί, δεν υπάρχει λόγος να μιλάμε για διαμερίσματα.
Εδώ εμφανίζονται παράδοξα.Πολλοί thrashers αρχαρίων τείνουν να υποστηρίζουν ότι το thrash-metal στυλ της μουσικής βασίζεται στον υποχρεωτικό συνδυασμό ενός πέμπτου με τονωτικό Ε και Β επίπεδη ή υποδηλώνουν μια μετάβαση με τη μορφή ενός μειωμένου πέμπτου. Αυτή είναι μια απόλυτη εσφαλμένη αντίληψη. Το γεγονός είναι ότι αν αρχικά έχουμε το κλειδί στο E minor με F-sharp στο κλειδί, το B flat δεν μπορεί να υπάρχει εδώ με κανέναν τρόπο.
Στην πραγματικότητα, το δεύτερο πέμπτο δεν είναι χτισμένοσε επίπεδο B, και σε μια απότομη. Ως εκ τούτου, η αλλαγή στο διάστημα μετάβασης. Αυτό δεν είναι ένα μειωμένο κουτάκι, αλλά ένα διευρυμένο quart. Έτσι, η κατανόηση του τι είναι αιχμηρό μπορεί επίσης να ερμηνευτεί ως ένα είδος άδειας για την ενίσχυση του ήχου αυστηρά καθορισμένων σημειώσεων ή βημάτων μιας συγκεκριμένης κλίμακας.
Υπάρχει ακόμα μια απόχρωση εδώ.Το γεγονός είναι ότι το ίδιο αιχμηρό και B επίπεδο ήχο το ίδιο σε όλα τα όργανα. Τι είναι μια απότομη περίπτωση; Αυτή είναι μια αύξηση σε ένα συγκεκριμένο σημείωμα κατά μισό τόνο (στην περίπτωση αυτή, Α), που συμπίπτει με τη μείωση της γειτονικής σημείωσης (επόμενο στην κατάσταση) με τον ίδιο μισό τόνο (σε αυτό το παράδειγμα, C). Επομένως, αυτά τα πράγματα δεν πρέπει να συγχέονται.
Τώρα μερικά λόγια για τα βασικά σημάδια καιαρχές για την κατασκευή ή τον ορισμό ορισμένων τύπων ζυγών. Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, μια απότομη (ή αρκετή) στο κλειδί συνεπάγεται την αύξηση της σημείωσης κατά μισό τόνο (ή περισσότερες σημειώσεις) σε ολόκληρη τη γκάμα ή τη μουσική σύνθεση. Τι για τα αιχμηρά αντικείμενα, τι για τα διαμερίσματα υπάρχει μια ορισμένη σειρά με την οποία ακολουθούν το κλειδί το ένα μετά το άλλο.
Για αιχμηρά πλήκτρα, αυτή η ακολουθίαμοιάζει με την ακόλουθη παράσταση: fa / do / sol / re / la / mi / si. Η ακολουθία των διαμερισμάτων είναι αντίστροφη. Μπορείτε να πείτε αμέσως με το σύμβολο ή τα σημάδια στο κλειδί τι είναι η τολότητα. Για τους μεγάλους, ο τονωτικός υπολογίζεται με τη μετακίνηση ενός ημιτονοειδούς από το τελευταίο κλειδί, το οποίο είναι το άκρο δεξιά. Ο μικρός τόνος μπορεί να προσδιοριστεί με την οικοδόμηση ενός δευτερεύοντος τρίτου κάτω από τον κύριο τονωτικό ή με τη μετατόπιση της σειράς αιχμηρών αντικειμένων στο σημείο που βρίσκεται στα αριστερά του προηγούμενου.
Για να το καταστήσουμε σαφέστερο, λαμβάνουμε ως παράδειγματόνου με τρεις βασικούς χαρακτήρες: F sharp, C sharp και G sharp. Ο τελευταίος χαρακτήρας σ 'αυτή την περίπτωση είναι G κοφτερός. Ένα μισό τόνο μας δίνει μια νότα a la. Αυτός είναι ο τονωτικό. Δηλαδή, είναι γαμμα σε A Major. Ένα μικρό τρίτο κάτω είναι ένα f-απότομη. Πάλι, πηδώντας πάνω από μια απότομη πλάτη, βλέπουμε ακριβώς το f-απότομη. Όπως μπορείτε να δείτε, όλα είναι απλά.
Πιθανώς τώρα είναι σαφές τι είναι ένα αιχμηρό σημάδι.Η ανύψωση μιας σημείωσης με μισό τόνο είναι ο κύριος σκοπός της. Το μόνο που θέλω να δώσω προσοχή είναι: μην συγχέετε ποτέ τη χρήση αιχμηρών αντικειμένων και διαμερισμάτων σε ένα κλειδί ή σύνθεση.
