Ο Μιχαήλ Λομονόσοφ έχει από καιρό αποκαλούμενο άτομο εγχειριδίου. Κάθε μαθητής από νεαρή ηλικία γνωρίζει για έναν εξαιρετικό επιστήμονα, ή τουλάχιστον για την ύπαρξή του, και μαθαίνει την εμφάνισή του στο πορτρέτο.
Στη ζωγραφική του XVIII αιώνα είχαν ιδιαίτερη ζήτησηπίνακες που απεικονίζουν ανθρώπους. Αυτό οφειλόταν σε μεγάλο βαθμό στην ανάγκη των ανθρώπων να αφήσουν ένα σημάδι στην ιστορία και να μεταδώσουν πληροφορίες στους απογόνους σχετικά με το πώς φαινόταν εξαιρετικά μυαλά της εποχής τους.
Το πορτρέτο του Λομονόσοφ ήταν γνωστό σε όλους από την παιδική ηλικία.Λίγοι άνθρωποι γνωρίζουν ότι μια τόσο γνωστή εικόνα ενός επιστήμονα έχει πολλές ερμηνείες και μερικές φορές είναι πολύ δύσκολο να διακρίνουμε το χέρι των δασκάλων. Μεταξύ των πολλών έργων τέχνης, το χαρακτικό πορτρέτο του Λομονόσοφ του Μ. Σρέιερ βασισμένο σε σχέδιο του συναδέλφου του και του δασκάλου H. Schulze παρουσιάζει μεγάλο ενδιαφέρον για τους ιστορικούς της τέχνης.
Η σύνθεση του έργου δεν διαφέρει πολύ από εκείνη τουFessara, αλλά μπορείτε να δείτε ότι ο Schreyer παρουσιάζει πολλές ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες. Ο επιστήμονας δεν κρατά και τα δύο χέρια στο τραπέζι, αλλά κάθεται σε ανοιχτή στάση, εκθέτοντας το στήθος του σε ένα σπιτικό ατημέλητο καφτάνι. Ο Μιχαήλ Βασιλιέβιτς κρατάει σημειώσεις στο ένα χέρι και ένα στυλό στο άλλο. Η έκφραση του προσώπου του προδίδει ακραία στοχασμό, αλλά ταυτόχρονα μπορείτε να πιάσετε μια ένδειξη ενθουσιασμού στα μάτια του. Στον θεατή παρουσιάζεται ένα πορτρέτο του Λομονόσοφ, ο οποίος είναι απασχολημένος με τη διαδικασία σκέψης και ταυτόχρονα προσπαθεί να διορθώσει προσεκτικά τα πάντα σε χαρτί. Τα βιβλία που ανοίγουν μπροστά του βρίσκονται σε εργατική αμέλεια.
Χαρακτική από τον Schreyer, που απεικονίζει ένα πορτρέτο του Lomonosov,έχει ένα χαρακτηριστικό πάνω στο οποίο οι κριτικοί της τέχνης εξακολουθούν να προβληματίζονται. Υποτίθεται ότι το έργο γράφτηκε σύμφωνα με το σχέδιο του Schulze, αλλά γεννήθηκε το 1749, το οποίο δεν ταιριάζει με την ημερομηνία της χαρακτικής - το τέλος του 18ου αιώνα. Μετά από μια λεπτομερή εξέταση της εικόνας, μπορεί κανείς να παρατηρήσει ότι στο ανοιχτό βιβλίο στο προσκήνιο είναι το όνομα του Πέτρου Ι, και όχι της Ελισάβετ, κατά τη διάρκεια του οποίου έζησε ο Λομονόσοφ. Η συνολική σύνθεση είναι χτισμένη στυλιστικά με μπαρόκ στιλ, αν και το τέλος του 18ου αιώνα θεωρείται η περίοδος που ο κλασικισμός βασιλεύει στη ζωγραφική. Με βάση αυτές τις ασυμφωνίες στον κόσμο της τέχνης, υπάρχει η υπόθεση ότι το πορτρέτο των χεριών του Λομόνοσοφ του Σρέιερ πέρασε σε διάφορα στάδια της ανάπτυξής του και ότι ο ίδιος ο καλλιτέχνης δεν επικοινώνησε με τον επιστήμονα. Αρχικά, δημιουργήθηκε ένα πορτρέτο του Μιχαήλ Βασιλιέβιτς, και στη συνέχεια ο Σουλζέ έκανε ένα σχέδιο από αυτόν. Στο τελευταίο στάδιο, ο Schreyer δημιούργησε τη διάσημη χαρακτική του με βάση ένα μολύβι του δασκάλου και του συναδέλφου του.
Το παραπάνω μπαρόκ στιλ στην εικόνα,που δεν είχε θέση τον 18ο αιώνα, οφείλεται σε μια καλλιτεχνική συσκευή που μας ήρθε από την εποχή της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας. Με σκοπό να γράψει μια χαρακτική που απεικονίζει έναν εξαιρετικό επιστήμονα, τον Schulze και, μετά από αυτόν, φυσικά, ο Schreyer βρήκε επίσης ένα κατάλληλο πρωτότυπο του πίνακα, όπου απεικονίστηκε ο Jean-Jacques Rousseau. Και, λαμβάνοντας ως βάση, «φύτεψαν» το κεφάλι του Λομονόσοφ στο σώμα του στοχαστή. Αυτό είναι το γεγονός που εξηγεί τη στυλιστική ασυμφωνία στη χαρακτική της Σρέιρα με τα κανόνια που βασιλεύουν στη ζωγραφική στα τέλη του 18ου αιώνα.
