Болдинская осень, помимо чудесной лирики и Διαφανής, όπως ο καθαρός αέρας του φθινοπώρου, η πεζογραφία, μας έδωσε ένα μικρό κύκλο έργων, που έγινε ένα από τα πιο σημαντικά στη δημιουργική κληρονομιά του Α. Σ. Πούσκιν. Αυτές είναι "μικρές τραγωδίες" που είναι μικρές σε μορφή αλλά πολύ ευρύχωρες σε περιεχόμενο και νόημα.
Η ιδιαιτερότητα του είδους
Рассмотрим своеобразие жанра и краткое содержание.Οι "Μικρές τραγωδίες" του Πούσκιν μπορούν να αποδοθούν σε φιλοσοφικά δραματικά έργα. Σε αυτές, ο συγγραφέας αποκαλύπτει διάφορες πτυχές των ανθρώπινων χαρακτήρων, μελετά ποικίλες περιπέτειες των εθίμων και εσωτερικές συγκρούσεις. Κάθε μια από τις τραγωδίες, αφενός, είναι ένα σκίτσο ενός ή του άλλου τύπου προσωπικότητας τη στιγμή της μεγαλύτερης έντασης των εσωτερικών, ψυχικών και διανοητικών δυνάμεών της. Από την άλλη πλευρά, αυτό είναι ένα είδος περικοπής μιας συγκεκριμένης κοινωνικής ομάδας ανθρώπων στην προτεινόμενη ιστορική εποχή. Οι συγκρούσεις που εκτυλίσσονται μπροστά μας δεν συμβαίνουν τόσο στον έξω κόσμο όσο και στους ίδιους τους ήρωες - ψυχολογικές και ηθικές.
"Έλαχος Ιππότης"
Ο Μικρός Ιππότης είναι το πρώτο δράμα που είμαστεΕξετάστε μια σύνοψη. Οι "Μικρές τραγωδίες" του Πούσκιν δεν ξεκινούν μάταια. Η δύναμη του χρυσού, των χρημάτων, του πλούτου πάνω στην ανθρώπινη ψυχή είναι από τις πιο ισχυρές στον κόσμο. Ο μπαρώνας, ο πρωταγωνιστής του δράματος, έχει μετατραπεί από καιρό σε οδυνηρό πάθος. Κρύοι χρυσός κύκλοι αντικατέστησε τα πάντα: οικογένεια, συγγενείς, φίλους, σεβασμό, ιππική ανδρεία, πνευματική ανάπτυξη και ηθικές αξίες. Με μια συγκίνηση, όπως η ανυπομονησία ενός παθιασμένα ερωτευμένου νεαρού άνδρα, ο ήρωας κατεβαίνει στο υπόγειο του - σε μια ημερομηνία με στήθη. Θυμάται την ιστορία κάθε πένα που έχει πέσει σε αιχμαλωσία. Χωρίς συμπόνια, θυμάται την ατυχή χήρα, η οποία προσευχόταν να μην απομακρύνει από την τελευταία της, που είχε γονατιστεί για ώρες στη βροχή μπροστά από την πύλη του. Αλλά η καρδιά του μυστηρίου έχει πάψει να είναι άνθρωπος - ένα έργο, ακόμα και το σύντομο περιεχόμενό του, μας οδηγεί σε τέτοιες νόμιμες σκέψεις. Οι "Μικρές τραγωδίες" του Πούσκιν δείχνουν ότι εάν ένα άτομο αρχίσει να εξυπηρετεί το Χρυσό Τσίλερο, θα υποβαθμιστεί αναπόφευκτα. Το δράμα τελειώνει δυστυχώς: ο πατέρας και ο γιος μάχονται μια μονομαχία και τα τελευταία λόγια του βαρώνος δεν είναι συγχώρεση και συμφιλίωση, αλλά: «Τα κλειδιά μου, τα κλειδιά!» Ίσως ο Πούσκιν ήταν ο πρώτος μεταξύ των Ρώσων συγγραφέων για να εκφράσει τη σκέψη της καταστροφικής δύναμης των χρημάτων στην κοινωνία αποδείχθηκε πολύ επίκαιρη για όλη μας την τέχνη.
"Mozart και Salieri"
Λίγες άλλες σκέψεις μας δείχνουν αυτότην εργασία, ακόμα και τη σύνοψη. Οι "Μικρές τραγωδίες" του Pushkin αποκτούν παγκόσμιο ήχο στο δράμα. Ο μύθος ότι ο ζηλιάρης Salieri δηλητηρίασε τη μεγαλοφυία του Μότσαρτ, παίρνει μια διαφορετική ερμηνεία εδώ. Δεν είναι μόνο και όχι τόσο φθόνο: το Salieri αντιμετωπίζεται ευγενικά από το κοινό, κριτικούς, είναι πλούσιος, έχει επιτύχει σχεδόν ό, τι ονειρευόταν. Αλλά δεν καταλαβαίνει τον Μότσαρτ - πώς μέσα του το μεγάλο θεϊκό ταλέντο συνδυάζεται με μια τόσο ελαφριά νοοτροπία, μια τόσο παιδική στάση απέναντι στη ζωή, στην κλίση του. Μια ιδιοφυΐα πρέπει να δουλεύει από τον ιδρώτα του προσώπου του, κάθε νότα της αρμονίας πρέπει να αποκτάται από αυτόν «από τον ιδρώτα και το αίμα». Και ο Μότσαρτ σίγουρα βγάζει αστεία. Είναι η ενσάρκωση του φωτός και της χαράς, είναι το ηλιακό παιδί της τέχνης. Αυτή η ηλιοφάνεια, αυτή η ζωτική ελαφρότητα και η τέχνη του Σαλιέρι και δεν δέχεται, αντιφάσκουν με όλες τις απόψεις και τις θεωρίες της για τη δημιουργικότητα. Στο πρόσωπο του Μότσαρτ, ή μάλλον στη συμπεριφορά και τη φιλοσοφία του, βλέπει μια πρόκληση σε ό, τι λατρεύει. Σαλιέρι - τεχνίτης, Μότσαρτ - Δάσκαλος. Με τη μεγαλοφυΐα του, δεν μπορεί μόνο να δείξει σε ποια ύψη ένα δημιουργικό πρόσωπο μπορεί να ανυψωθεί, αλλά και βυθίζει τα λιγότερο ταλαντούχα σε απογοήτευση. Και η ταχύτητα και η ευκολία με την οποία συνθέτει ο Wolfgang μπορούν να αποτρέψουν άλλους μουσικούς από σοβαρή και στοχαστική δουλειά για τον εαυτό τους και τη μουσική τους. Επομένως, η τέχνη θα επωφεληθεί μόνο εάν ο Μότσαρτ δεν γίνει. Και ο Salieri καταστρέφει έναν φίλο για χάρη της, όπως του φαίνεται, η υψηλότερη δικαιοσύνη και για χάρη της ίδιας της τέχνης - αυτή η σύντομη περίληψη μας φέρνει σε αυτή τη σκέψη. Ωστόσο, οι "Μικρές τραγωδίες" του Πούσκιν είναι γεμάτες από φιλοσοφική γενίκευση. Και η ετυμηγορία για το Salieri είναι τα λόγια για τη μεγαλοφυία και το κακό ως δύο ασυμβίβαστα πράγματα.
"Stone Guest" και "Γιορτή κατά τη διάρκεια της πανώλης"
Pushkin "Μικρές τραγωδίες" (περίληψη καιη ανάλυση της οποίας εξετάζουμε) βασίστηκε στην αρχή του προβληματισμού σε κάθε έργο μιας συγκεκριμένης πτυχής της ψυχής. Στα δύο τελευταία έργα του, έφερε στους ηγέτες τους πρωτοπόρους ικανούς να προκαλέσουν κοινωνικές προκαταλήψεις, συμπεριφορές, παραδόσεις και μάλιστα μοίρα. Ο Don Guan από το "The Stone Guest", ένας διάσημος κατακτητής των καρδιών των γυναικών στην Ισπανία, είναι καταπληκτικά γοητευτικός. Είναι θαρραλέος, όμορφος, έτοιμος να χτυπήσει το σπαθί του και να προκαλέσει τον ίδιο τον διάβολο αν τον αγγίξει. Φαίνεται πραγματικά ερωτευμένος με τον Δον Άννα - τη σύζυγο του διοικητή που σκοτώθηκε από αυτόν. Αλλά ο Πούσκιν βλέπει πολύ πιο βαθιά από ό, τι βρίσκεται στην επιφάνεια. Και ο συγγραφέας αποκαλύπτει ενώπιον μας τον ψυχρό υπολογισμό του ήρωα, τον ανήθικο εγωισμό του, την παραβίαση των ηθικών κανόνων και των ηθικών αξιών, που ανήκουν στην κατηγορία των καθολικών. Και στο μέλλον, η έκθεση του ατομικισμού θα γίνει το κύριο καθήκον της ρωσικής κλασσικής λογοτεχνίας.
Ο Αλέξανδρος Πούσκιν "Μικρές τραγωδίες" τελειώνει"Μια γιορτή κατά τη διάρκεια της πανώλης." Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του Valsingam, δοξάζει το προσωπικό θάρρος των ανθρώπων που είναι σε θέση να κοιτάξουν το θάνατο μπροστά στον κίνδυνο με τα κεφάλια τους ψηλά και να μην παραιτηθούν από την τρομερή εξουσία του. Ο αγώνας, όχι ο φόβος και η ταπεινότητα, διακρίνει ένα πραγματικό πρόσωπο.
Μπορεί δικαίως να υποστηριχθεί ότι το "Little Tragedies" είναι ένα λαμπρό παράδειγμα του ρωσικού ψυχολογικού ρεαλισμού.
