सार्वजनिक चेतना में कुछ बदलावउन्नीसवीं सदी के मध्य में इस तरह की एक शैली के उद्भव का कारण शारीरिक रेखाचित्र था। नेक्रासोव और बेलिंस्की, तथाकथित नए स्कूल के पंचांगों को बनाते हुए, लगता है कि रूस के साहित्यिक गतिविधि को रीलेव और बेस्टुशेव के "पोलर स्टार" के जुझारू सिद्धांतों को वापस करने की कोशिश कर रहे हैं। लेखकों का एक बड़ा समूह उस समय की उन्नत विचारधारा से एकजुट था, इसलिए, रचनात्मक कार्यों की समझ मौलिक रूप से बदल गई है।
क्रांतिकारी रईसों को बहुत पहले बदल दिया गया थाइसलिए क्रांतिकारी लोकतांत्रिकों को यथार्थवादी योजना की रचनात्मकता से बदल दिया गया। क्रांतिकारी निबंध, पूर्व-क्रांतिकारी समय के सबसे हड़ताली संकेतों में से एक बन गया है। "फिजियोलॉजी" शब्द को नए स्कूल के रचनाकारों या अनुयायियों द्वारा साहित्य पर लागू नहीं किया गया था। यह बहुत पहले दिखाई दिया।
एफ1841 की शुरुआत में, हॉर्टस ने लिटर्नटर्नया गज़ेटा लघु विडंबनाओं में मज़ाकिया नामों से प्रकाशित किया: फिजियोलॉजी ऑफ़ फीमेल ब्यूटी, फिजियोलॉजी ऑफ़ द नोज़, उदाहरण के लिए। उसी वर्ष के अनुवादक फ्रेंच "पेरिसियन थिएटर के फिजियोलॉजी" और "एक विवाहित व्यक्ति की फिजियोलॉजी" से लाए गए थे।
इस शब्द की आधुनिक समझ बिल्कुल नहीं हैनेकरासोव के समकालीनों ने उसके द्वारा क्या मतलब है से मेल खाती है। 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य ने इसे एक विशिष्ट पेशेवर या सामाजिक वातावरण में रोजमर्रा की जिंदगी और रीति-रिवाजों के अध्ययन के रूप में देखा।
एक नई दिशा के लेखकों-शोधकर्ताओं मेंसाहित्य ने सेंट पीटर्सबर्ग के शरीर विज्ञान के साथ पाठक से बात करने का फैसला किया। इसके अलावा, उन्होंने रचनात्मक रूप से इस सबसे बड़े व्यापार और प्रशासनिक केंद्र के आधिकारिक पक्ष को नहीं, बल्कि इसके सामाजिक तल के जीवन को माना। एक शैली के रूप में शारीरिक स्केच को आम जीवन के चित्रित चित्रों के साथ फिर से भर दिया गया था, इसके अलावा, इसके सबसे दूर के बैकस्टेज पक्ष, अर्थात् पीछे की सड़कें और झुग्गियां।
तो, व्लादिमीर दल सेंट पीटर्सबर्ग पर एक निबंध लायाचौकीदार, इवान इवानोविच पानाएव ने सेंट पीटर्सबर्ग के सामंतवादी, अलेक्जेंडर कुलचिट्स्की ने सेंट पीटर्सबर्ग ओम्निबस का वर्णन किया, और एवगेनी ग्रीबेनका ने सेंट पीटर्सबर्ग पक्ष का वर्णन किया ...
के रूसी साहित्य में शारीरिक निबंधसमय अच्छा नहीं था कि वह शरीर विज्ञान में भी निकटता से रुचि रखते थे, अर्थात यह रुचि आत्मनिर्भर बन गई। हर रोज़, चित्र, भाषण या मनोवैज्ञानिक विवरणों के चित्रण ने लेखक के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों को पूरी तरह से बाधित कर दिया, गरीबों के लिए सहानुभूति व्यक्त करना भी हमेशा संभव नहीं था।
प्रकृतिवाद में इसी तरह की गिरावट सबसे संकीर्ण में हैइस अवधारणा की भावना - लेखक को आलोचना के प्रति संवेदनशील बनाती है। हालांकि सामाजिक जीवन की कलात्मक अस्मिता, निश्चित रूप से उन्नत है। नैतिक वर्णनात्मकता न केवल काम की समस्याग्रस्त हो गई, बल्कि शैली और रचना भी।
के माध्यम से नायकों के चरित्रों का पता चलारोजमर्रा के जीवन के विवरण, कथा को कम और कम स्थान दिया गया था, प्लॉट बिल्डिंग शून्य हो गई थी, क्योंकि निबंधवाद प्रबल था - व्यक्तिगत पेंटिंग और रोजमर्रा के दृश्य एक एक्शन द्वारा नहीं, बल्कि एक प्लॉट द्वारा जुड़े, एक वैचारिक समस्या से।
शारीरिक निबंध की शैली तेजी से प्रवेश कर रही थीफैशन में, 1840 के साहित्य में एक नया शब्द बन गया। लेखकों ने खुद को पीटर्सबर्ग तक सीमित नहीं किया। किसान के जीवन में रुचि, उसका सर्फ़ शेयर भी बहुत शानदार था। युवा लेखकों ने विशेष रूप से इस विषय के प्रकटीकरण में खुद को प्रतिष्ठित किया: ग्रिगोरोविच ("एंटोन गोरमीका" और "विलेज"), दाल ("रूसी किसान"), हर्ज़ेन ("मैगपाई-चोर")।
नेक्रासोव और उनकेकविता "ऑन द रोड", जहां एक साधारण किसान महिला की छवि, हालांकि बहुत ही उपहार में दी गई, लेकिन गंभीरता से बर्बाद हो गई, बहुत प्रतिभाशाली है। इवान तुर्गनेव, जिन्होंने 1847 में जमींदार और किसान जीवन पर निबंध प्रकाशित करना शुरू किया, ने भी रूसी देश के शरीर विज्ञान के साथ यथार्थवाद की दिशा में अच्छी तरह से विलय कर दिया।
मुझे एक नई शैली के विकास के लिए बहुत सहानुभूति थीBelinsky। उन्होंने शारीरिक रूप से इस तरह की घटना की उपस्थिति, मौलिकता और आवश्यकता को सैद्धांतिक रूप से प्रमाणित करने की कोशिश की। पत्रकारिता या निबंध की एक विधा के रूप में इसकी परिभाषा, जो एक निश्चित सामाजिक वर्ग का अध्ययन करती है, साथ ही इसकी नींव, मूल्य और निवास स्थान, आलोचकों के समीक्षा लेखों में दिए गए हैं, जहां वह जीवन की नई कहानियों की आलोचना करती है। किसान। बेलिंस्की ने आमतौर पर इस शैली में लेखकों के कार्यों की बहुत सराहना की।
उन्हें विशिष्ट सुविधाएँ प्रदान की गईंविशेष ध्यान। बेलिंस्की का मानना था कि एक शारीरिक स्केच या तो कहानी या उपन्यास नहीं बनना चाहिए। इसलिए, ग्रिगोरोविच की आलोचना करते हुए, उन्होंने सामाजिक जीवन पर निबंध के लिए लेखक की प्रतिभा को नोट किया, लेकिन कथा के साथ "द विलेज" को दोहरा दिया। बेलिंस्की के अनुसार, इस काम के नुकसान, यह है कि स्केच में ग्राम जीवन के सभी चित्रों को किसी भी कनेक्शन से बाहरी रूप से रहित होना चाहिए, लेकिन उन्हें एक विचार के साथ साँस लेना चाहिए।
साहित्य में नई दिशा ने आकार नहीं लियातुरंत, दोनों प्रतिभागियों और रचनात्मकता की मुख्य प्रवृत्ति धीरे-धीरे सामने आई। बेलिंस्की को यकीन था कि रोजमर्रा की जिंदगी गोगोल के साथ शुरू हुई, जिन्होंने साहित्य में नए और इतने उज्ज्वल तत्वों का परिचय दिया कि उन्होंने कई नकल करने वालों को जन्म दिया, यह गोगोल थे जिन्होंने समाज को रूसी उपन्यास का वास्तविक चिंतन दिखाया, इसलिए यह उनके साथ था कि एक नया दौर हमारे साहित्य की शुरुआत हुई।
निकोलाई वासिलिविच बेलिंस्की के अनुयायियों सेअपनी कहानियों "टू स्टूडेंट्स", "ए स्टोरी ऑफ़ टू गलोसेस", "बेयर" और "फ़ार्मास्यूटिकल" के साथ व्लादिमीर सोलोग्लब को गाया। सोलग्लोब, इस रूढ़िवादी अभिजात वर्ग ने धर्मनिरपेक्ष जीवन की शून्यता को देखा, इसका विरोध निम्न वर्ग के लोगों की ईमानदारी और ईमानदारी के साथ किया। बेलिंस्की ने उल्लेख किया कि सोलोग्लब में गहरी आस्था और दृढ़ विश्वास नहीं है, इसलिए उन स्थानों में छवि उदासीन हो जाती है। हालांकि, वास्तविकता की सादगी और सटीक समझ, सोलोग्लूब की कहानियों को बेहद मूल्यवान बनाती है।
शारीरिक रूपरेखा की विशेषताएं विशेष रूप से दिखाई देती हैं।ओब्लोमोव के सपने में। गोन्चरोव द्वारा बताई गई सभी चीजों से नायक के चरित्र का अनुमान लगाया जाता है। जैसे कि सब कुछ आनंदित है, लेकिन यहां तक कि अच्छाई भी ओब्लोमोव की अपनी ज़िंदगी से संतुष्ट होने की बात नहीं करती है। उसकी वर्तमान स्थिति खाली और मनहूस है, और नायक को इस बारे में पता है।
वह अपने बचपन के सपने देखता है, जो में गुजर गयापितृसत्तात्मक ओब्लोमोव्का, जहाँ एक जिज्ञासु और चंचल छोटे लड़के को खुद के कपड़े पहनने की भी अनुमति नहीं थी। वहां केवल नौकर काम करते हैं। सपना अपने जीवन के लिए एक पल में ओब्लोमोव को लाता है जो इतना ध्यान देने योग्य नहीं है, लेकिन मोड़। बचपन में, ओब्लोमोव, अब सब कुछ से अवगत है, और जागने, कहीं भी नहीं मुड़ता।
ऐसे लेखक थे जिन्हें बेलिंस्की ने रूसी साहित्य की पहली पंक्ति में रखा था, इस तथ्य के बावजूद कि उन्होंने खुद उन्हें लिखने की कुछ कमियों को देखा था, लेकिन उन्हें यकीन था कि लेखक सब कुछ पार कर सकते हैं।
आलोचक की आशा, उदाहरण के लिए, आई.आई.पानदेव, जिनकी कहानियाँ "द लेडी", "ओनाग्रा", "एक्टेऑन" और अन्य को 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की सबसे उल्लेखनीय घटना से कम नहीं कहा जाता था। उन्होंने कहा कि इन कहानियों में असाधारण रूप से बहुत कुछ है जो सच है, विशेषता है, चतुराई और दृढ़ता से कब्जा कर लिया गया है। बेलिंस्की ने भी कुछ अशिष्ट, अशोभनीय, अस्थिर देखा, लेकिन उन्होंने अपनी उल्लेखनीय प्रतिभा की अपरिपक्वता से इसे समझाया। वास्तव में, ये लेखक की सोच के गुण थे, जिसे उन्होंने कभी दूर नहीं किया।
आलोचक ने वी। आई। की कहानियों की भी प्रशंसा की।डाहल, जहां उन्होंने विशेष रूप से कलात्मक विवरण पाया, एक व्यापारी के जीवन की आश्चर्यजनक सच्ची विशेषताएं। उन्होंने आम तौर पर "बैटमैन" कहानी को रूसी साहित्य के खजाने में लाया। और उन्होंने उत्साह से दोहराया कि गोगोल के बाद, दाल एकमात्र पहली प्रतिभा थी, जो एक शारीरिक निबंध का एक सच्चा कवि था। वास्तव में, दहलीज कल्पना के लिए बिल्कुल भी महान नहीं है, और भविष्य जल्दी प्राथमिकता तय करता है।
अब हम सभी जानते हैं कि जीवन की सच्चाई है औरसाहित्य का सच, और यह बिल्कुल सच है कि दूसरा कला को अधिक प्रिय है। और उन्नीसवीं शताब्दी में, सच्चे साहित्यिक यथार्थवाद की तलाश में लेखक एक पिटाई की राह पर थे। बेलिंस्की ने पुराने और नए स्कूलों के साहित्य की दिशा, शैली, सामग्री और आत्मा के बीच भारी अंतर के बारे में लिखा। पुरानी कहानियों ने एक काल्पनिक दुनिया और नए लोगों को चित्रित किया - वास्तविक जीवन।
नया स्कूल संगठनात्मक रूप से अंतिम हैजब छोटे लेखक भी बेलिंसकी - ग्रिगोरोविच, नेक्रासोव और थोड़े समय बाद - दोस्तोवस्की से जुड़ गए, तब आकार लिया। तब नेकरासोव के संपादन के तहत तीन पंचांगों को एकत्र और प्रकाशित किया गया था: "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी" और "सेंट पीटर्सबर्ग संग्रह", जो इस साहित्यिक प्रवृत्ति का एक प्रकार का घोषणापत्र था। इसमें रचनात्मक सिद्धांतों की एक सूची (बेलिंसकी द्वारा प्रस्तावना) और रचनात्मक कार्यान्वयन के मार्ग दोनों शामिल थे।
स्वाभाविक रूप से, यह एक उत्कृष्ट कृतियों के बिना नहीं रहा।बल्कि आदिम शैली - ऐसे और ऐसे लेखकों के साथ। यहां, सबसे पहले, तुर्गनेव के "हंटर के नोट्स" का उल्लेख करना आवश्यक है: एक शारीरिक स्केच लिखने के सभी सिद्धांतों को पूरा करते हुए, सभी आठ शैली के चित्र सर्वोच्च काव्य शब्द के उदाहरण बन गए। प्लस - एंटी-सेरफ़ेड विचार, जो "नोट्स" के दौरान पाठक का साथ देता है।
1847 के बाद से, एक बिल्कुल नया रूप दिखाई देने लगा"समकालीन", जो सबसे उन्नत रूसी साहित्यिक आंदोलन का अंग बन गया। मुख्य संपादकों (ज़िट्स-चेयरमैन) के परिवर्तन के बावजूद, N.A.Nekrasov ने पूरी तरह से पत्रिका पर शासन किया। बीस वर्षों से यह पत्रिका देश में सबसे लोकप्रिय है।
सोव्रेमेनिक में प्रकाशित और"फादरलैंड के नोट्स" एक शारीरिक रूपरेखा की तुलना में स्पष्ट रूप से व्यापक और पूर्ण थे, और लेखकों द्वारा उपयोग की जाने वाली रचनात्मक तकनीकें पात्रों के जीवन के रोजमर्रा के विवरण तक सीमित नहीं थीं। गोंचारोव द्वारा यहां "एन ऑर्डिनरी हिस्ट्री" प्रकाशित की गई थी, यहां हर्ज़ेन के उत्कृष्ट उपन्यास "किसे दोष देना है?" का दूसरा भाग आया। पूरा उपन्यास सोवमेन्निक में परिशिष्ट में प्रकाशित हुआ था। M.E.Saltykov (अभी तक Shchedrin नहीं) अपने पहले उपन्यास के साथ दिखाई दिया। और फ्योडोर दोस्तोवस्की। 19 वीं शताब्दी का रूसी साहित्य, एक शारीरिक स्केच के माध्यम से, एक नई दिशा को पाया और महारत हासिल की, और एक स्कूल नहीं, - यथार्थवाद।
