מיכאיל Lomonosov כבר מזמן נקרא אישיות הספר. כל תלמיד בגיל צעיר יודע על מדען מצטיין או לפחות על קיומו ולומד את פניו בדיוקן.
בציור של המאה XVIII,תמונות עם תמונה של אנשים. במובנים רבים זה היה בגלל הצורך של אנשים להשאיר עקבות בהיסטוריה ולהעביר לצאצאים מידע על איך המוחות המצטיינים של זמנם נראה.
הדיוקן של לומונוסוב מוכר לכולם מאז ילדותו.מעטים יודעים שדמות כה מוכרת של מדען יש כמה פירושים ולפעמים קשה מאוד להבחין בין יד המאסטרים. בין היצירות הרבות של עניין היסטורי רב של ההיסטוריונים האמנותיים הוא דיוקן תחריט של לומונוסוב, שנכתב על ידי מ 'שרייר על פי ציור של עמיתו והמורה ה' שולץ.
הרכב היצירה אינו שונה בהרבה מזהFessara, אבל אתה יכול לראות כי Schreier מביא מספר פרטים מעניינים. המדען אינו מחזיק את שתי ידיו על השולחן, אלא יושב בתנוחה פתוחה, חושף את חזהו בהלבשה ביתית ומרופטת בקפטן. ביד אחת, מיכאיל וסיליביץ 'מחזיק את התקליט, ובעט השני. הבעת הפנים שלו נותנת את מלוא תשומת הלב, אבל באותו זמן אתה יכול לתפוס נימה של התלהבות בעיניו. לפני הצופה מופיע דיוקן של Lomonosov, אשר עסוק בתהליך החשיבה ובמקביל מנסה לתקן הכל בזהירות על הנייר. הספרים הפתוחים אליו נמצאים ברשלנות.
תחריט Schreier המתאר דיוקן של Lomonosovיש לה תכונה אחת שעליה עדיין מתלבטים ההיסטוריונים של האמנות. ההנחה היא כי היצירה נכתבה על פי הציור של שולץ, אולם הוא נולד בשנת 1749, שאינו קשור לתאריך החריטה - סוף המאה השמונה-עשרה. מבט מקרוב על התמונה מראה שבספר הפתוח שבחזית אפשר לראות את שמו של פיטר הראשון, ולא את אליזבת, שבמהלכה חי לו לומונוסוב. ההרכב הכולל בנוי בסגנון סגנוני בסגנון הבארוק, אם כי סוף המאה ה -18 נחשב לתקופה שבה הקלאסיציזם שולט בציור. בהתבסס על פערים אלה בעולם של ביקורת האמנות, קיימת הנחה כי הדיוקן של Lomonosov של Schreier יד עברה כמה שלבים של הפיתוח שלה, והאמן עצמו לא היה בקשר עם המדען. הדיוקן של מיכאיל וסיליביץ 'נוצר במקור, ואז שולץ עשה ממנו ציור. בשלב האחרון, שרייר יצר את החריטה המפורסמת שלו על בסיס רישומי עיפרון של המורה ועמיתו.
בסגנון הבארוק לעיל בתמונה,אשר לא היה מקום במאה ה XVIII, בשל הקבלה האמנותית, אשר הגיע אלינו מימי האימפריה הרומית. במטרה לכתוב תחריט המציג מדען מצטיין, שולץ, וכמובן, שרייר מצא אב טיפוס מתאים של הציור, שבו הוצג ז'אן ז'אק רוסו. וגם, לאחר שלקחו את זה כבסיס, הם "מותקן" ראשו של Lomonosov על הגוף של ההוגה. עובדה זו מסבירה את הפער הסגנוני בחריטה של שריר עם הקנונים השולטים בציור בסוף המאה ה- XVIII.
