Футуризм (от латинского слова futurum, betyr "fremtid") - avantgarde-trenden i Europas kunst 1910-1920, hovedsakelig i Russland og Italia. Det søkt å skape den såkalte "fremtidens kunst", som representanter for denne retningen erklærte i manifester.
I verkene av F. T.Marinetti, italiensk poet, russisk Cubo-Futurists av samfunnet "Gilei", samt deltakerne i "Mezzanine poesi", "Ego-Futurists Association", "Spin" nektet tradisjonell kultur som en arv fra "fortiden", utviklet av estetikk maskinindustri og urbanisme.
For maling er denne trenden preget av tidevannformer, skift, gjentatte gjentakelser av ulike motiver, som om summering av inntrykkene som følge av rask bevegelse. I Italia er futuristene J. Severini, U. Boccioni. I litteraturen er det en blanding av fiksjon og dokumentarmateriale, i poesi - eksperimentering med språket ("zaum" eller "ord på løs"). Russiske diktere-futurister er VV Mayakovsky, VV Khlebnikov, I. Severyanin, AE Kruchenykh.
Denne retningen oppsto i 1910-1912,samtidig med acmeism. Akmeister, futurister og representanter for andre strømmer av modernismen i deres arbeid og forening var internt motstridende. Den mest betydningsfulle av Futuristgruppene, senere kalt Cubo Futurism, forenet forskjellige diktere av Sølvalderen. Den mest berømte av sine futuristiske diktere er V. V. Khlebnikov, D. D. Burliuk, V. V. Kamensky, A. Kruchenykh, V. V. Mayakovsky og andre. Egorofurizm I. Severyanin (dikter IV Lotarev, år av livet - 1887-1941) var en av varianter av denne trenden. I gruppen "Centrifuge" startet de berømte sovjetdiktene BL Pasternak og NN Aseev sitt arbeid.
Russiske futurister proklamerte uavhengighetskjema fra innhold, dets revolusjon, ubegrenset frihet til et poetisk ord. De avviste helt litterære tradisjoner. I manifestet, med en veldig kjepphøy kalt "slag i ansiktet av offentlige smak", publisert i samme samling av 1912, representanter for denne trenden oppfordres til å kaste av "skip av modernitet" anerkjent myndigheter som Dostojevskij, Pusjkin og Tolstoj. Kruchenykh forsvart retten til poeten til å lage sin egen, "abstruse" språk, som ikke har noen særlig verdi. I diktene hans ble talen faktisk erstattet med et uforståelig, meningsløst sett med ord. Men VV Kamenský (leveår - 1884-1961) og V. Khlebnikov (leveår - 1885-1922) var i stand til å utføre sitt arbeid svært interessante eksperimenter med språk som fruktbart innvirkning på den nasjonale poesi.
Футуристом был и известный поэт Владимир Vladimirovich Mayakovsky (1893-1930). Hans første dikt ble utgitt i 1912. Vladimir Vladimirovich brakte temaet hans i denne retningen, som helt fra begynnelsen skilte ham fra andre representanter. Mayakovsky-futurist tok aktivt til orde for opprettelsen av et nytt samfunn i livet, og ikke bare mot forskjellige "søppel".
I den foregående revolusjonen i 1917, dikterenvar en revolusjonerende romantiker, som fordømte det såkalte riket "fett", forutså det forestående revolusjonerende tordenværet. Han benektet hele systemet med kapitalistiske forhold og forkynte en humanistisk tro på mennesket i dikt som fløyte-ryggrad, sky i bukser, menneske, krig og fred. Temaet for diktet “Cloud in Pants”, utgitt i 1915 (bare i sensurert avkortet form), ble senere definert av dikteren selv som 4 rop av “Down!”: Down med kjærlighet, kunst, orden og religion. Han var en av de første russiske diktere som i diktene sine viste hele sannheten i det nye samfunnet.
I årene før revolusjonen, på russiskpoesi var det lyse individer, som var vanskelig å tilskrive en spesifikk litterær bevegelse. Dette er M.I. Tsvetaeva (1892-1941) og M.A. Voloshin (1877-1932). Etter 1910 dukket det opp en ny retning - futurismen, som motarbeidet seg all litteratur, ikke bare fortiden, men også nåtiden. Den kom inn i verden med ønsket om å undergrave alle idealer. Nihilisme er også synlig i den eksterne utformingen av diktsamlinger, som ble publisert på baksiden av tapetet eller på innpakningspapir, så vel som i deres navn - "Dead Moon", "Milk of the Mares" og andre typiske dikt fra futuristene.
I den første samlingen "Slap in the Face" i 1912offentlig smak "en erklæring ble trykt. Den ble signert av kjente futuristiske diktere. De var Andrei Kruchenykh, David Burliuk, Vladimir Mayakovsky og Velimir Khlebnikov. De hevdet sin eksklusive rett til å være talsmenn for deres tid. Poeter nektet Dostojevskij som idealer , Pushkin, Tolstoj, men samtidig Balmont, hans "parfymeutukt", Andreev med sin "skitne slime", Maxim Gorky, Alexander Blok, Alexander Kuprin og andre.
Å avvise alt, satt futuristenes manifest"lyn" av et verdifullt ord. I motsetning til Vladimir Vladimirovich Mayakovsky ikke å prøve å styrte det eksisterende sosiale systemet, ønsket de bare å fornye formene. I den russiske versjonen ble slagordet "Krig er verdens eneste hygiene", som ble ansett som grunnlaget for italiensk futurisme, svekket. I følge Valery Bryusov dukket imidlertid denne ideologien "opp mellom linjene."
I følge Vadim Shershenevich, futuristerfor første gang løftet formen til riktig høyde, og ga den betydningen av det viktigste, selvmålrike elementet i verket. De avviste kategorisk dikt som ble skrevet bare for en ide. Derfor oppsto mange formelle erklærte prinsipper.
Velimir Khlebnikov, en annen futuristteoretiker,proklamerte et nytt "abstruse" språk som fremtidens språk i hele verden. I den mister ordet sin semantiske mening, og får en subjektiv konnotasjon til gjengjeld. Så vokaler ble forstått som rom og tid (aspirasjonens natur), konsonanter - lyd, maling, lukt. I et forsøk på å utvide språkgrensene, foreslår han å lage ord i henhold til rotattributtet (røtter: røye ..., chur ... - "vi gjemmer oss og viker").
Symbolistestetikk og spesieltfuturister motarbeidet akmeistisk poesi til vektlagt deestetisering. For eksempel er "poesi en utslitt jente" av David Burliuk. I anmeldelsen “The Year of Russian Poetry” (1914) bemerket Valery Bryusov og bemerket futuristiske versers bevisste uhøflighet at det ikke var nok å skjelle ut alt utenfor kretsen hans for å finne noe nytt. Han påpekte at alle de påståtte innovasjonene til disse dikterne er tenkt. Vi møter dem i poesien på 1700-tallet, med Virgil og Pushkin, og teorien om lydfarger ble foreslått av Theophile Gautier.
Interessant nok, med all negasjon i kunsten,futuristene i sølvalderen føler fortsatt symboliteten. Så Alexander Blok, som så på arbeidet til Igor Severyanin, sa med bekymring at han ikke hadde noe tema, og i en artikkel i 1915 bemerket Valery Bryusov at hans manglende evne til å tenke og manglende kunnskap fornedret poesien. Han irettesetter nordmannen for vulgaritet, dårlig smak, kritiserer spesielt diktene sine om krigen.
Tilbake i 1912 sa Alexander Bloksom frykter at modernister ikke har noen kjerne. Snart ble begrepene "futurist" og "mobbe" synonymt med den moderat offentligheten i disse årene. Pressen så ivrig på "utnyttelsene" av skaperne av den nye kunsten. Takket være dette ble de kjent for allmennheten og vakte stor oppmerksomhet. Historien om denne trenden i Russland er et sammensatt forhold mellom representanter for fire hovedgrupper, som hver mente at den uttrykker “ekte” futurisme og heftig polemisert med andre og bestrider hovedrollen. Denne kampen fant sted i strømmer av gjensidig kritikk, som styrket deres isolasjon og fiendtlighet. Men noen ganger flyttet medlemmer av forskjellige grupper fra en til en annen eller ble nære.
