Mikhail Lomonosov har lenge blitt kalt en lærebokperson. Hver student fra ung alder vet om en fremragende vitenskapsmann, eller i det minste om sin eksistens, og lærer sitt utseende i portrettet.
I maleri av det XVIII århundre var etterspurtmalerier som skildrer mennesker. Dette skyldtes i stor grad menneskers behov for å sette spor i historien og videreformidle informasjon til etterkommere om hvordan fremragende sinn fra deres tid så ut.
Portrettet av Lomonosov har vært kjent for alle siden barndommen.De færreste vet at et så kjent bilde av en forsker har flere tolkninger, og det er noen ganger veldig vanskelig å skille mesteren fra hånden. Blant de mange kunstverkene, er graveringsportrettet av Lomonosov, malt av M. Schreyer basert på en tegning av sin kollega og lærer H. Schulze, av betydelig interesse for kunsthistorikere.
Sammensetningen av verket er ikke mye forskjellig fra denFessara, men du kan se at Schreyer introduserer en rekke interessante detaljer. Forskeren holder ikke begge hendene på bordet, men sitter i en åpen stilling og blottlegger brystet i en hjemmekoselig slurvet kaftan. Mikhail Vasilievich har notater i den ene hånden, og en penn i den andre. Ansiktsuttrykket hans forråder ekstrem gjennomtenksomhet, men samtidig kan du få et snev av entusiasme i blikket. Seeren blir presentert for et portrett av Lomonosov, som er opptatt med tankeprosessen og samtidig prøver å fikse alt på papir. Bøkene som åpnes foran ham ligger i uaktsomhet i arbeidskraften.
Gravering av Schreyer, som skildrer et portrett av Lomonosov,har en funksjon som kunstkritikere fremdeles lurer på. Det antas at verket ble skrevet i henhold til Schulzes tegning, men han ble født i 1749, noe som ikke korrelerer med datoen for graveringen - slutten av 1700-tallet. En detaljert undersøkelse av bildet avslører at i den åpne boken i forgrunnen kan du se navnet på Peter I, og ikke Elizabeth, i løpet av hvis tiden Lomonosov levde. Den samlede komposisjonen er stilistisk bygget i barokkstil, selv om slutten av 1700-tallet regnes som perioden da klassisismen regjerte i maleriet. Basert på disse avvikene i kunstverdenen, er det en antakelse at portrettet av Lomonosov av Schreyer gikk gjennom flere stadier av hans utvikling, og kunstneren selv kontaktet ikke forskeren. Opprinnelig ble et portrett av Mikhail Vasilievich opprettet, deretter laget Schulze en tegning fra ham. På det siste stadiet skapte Schreyer sin berømte gravering basert på en blyantskisse av læreren og kollegaen.
Ovennevnte barokkstil på bildet,som ikke hadde en plass på 1700-tallet, skyldes et kunstnerisk apparat som kom til oss fra Romerrikets tid. Med målet om å skrive en gravering som skildrer en fremragende forsker, Schulze, og etter ham, selvfølgelig, fant Schreyer også en passende prototype av bildet, der Jean-Jacques Rousseau ble avbildet. Og med utgangspunkt i det, "plantet" de hodet til Lomonosov på tenkerens kropp. Det er dette faktum som forklarer det stilistiske avviket i graveringen av Shreira med kanonene som regjerte i maleriet på slutten av 1700-tallet.
