Siden antikken, blant representanter for de høyesteav det russiske aristokratiet var det lånere som bidro til utviklingen av russisk kunst. Aktivitetene deres ga muligheten til å avsløre mange folkelige talenter, noe som bidro til økningen til et nytt nivå av det åndelige livet i landet. Blant dem var grev Nikolai Petrovich Sheremetev, hvis biografi ble grunnlaget for å skrive denne artikkelen.
Nikolai Petrovich Sheremetev ble født 9. juli 1751årets. Av skjebnenes vilje ble han arving til en av de rikeste og mest fremtredende adelsfamiliene i Russland. Faren hans, Pyotr Borisovich, sjefen for familien Sheremetev, ble eier av en av de største formuer i landet, og giftet seg lønnsomt med datteren til en fremtredende statsmann, kansler i Russland, prins A. M. Cherkassky.
På en gang var han allment kjent som en filantrop ogbeskytter av kunst. De mest verdifulle samlingene av malerier, porselen og smykker ble holdt i palassene i St. Petersburg og Moskva, som tilhørte Peter Borisovich. Imidlertid var hans største ære hans hjemmekino, hvor forestillingene noen ganger til og med medlemmer av det regjerende huset ikke nølte med å delta.
Oppvokst i en familie der scenekunstble oppfattet som en av de høyeste manifestasjonene av åndelighet, hans sønn Nikolai fra tidlig alder ble forelsket i scenen, og i en alder av 14 debuterte han allerede og utførte delen av guden Hymen. Sammen med ham, hans venn, tronarvingen, Tsarevich Pavel, deltok i forestillingene til farens teater.
I 1769 gikk Nikolai Petrovich Sheremetevtil Europa, hvor han som representant for den edleste og rikeste russiske familien var representert ved domstolene i Frankrike, Preussen og England. Han avsluttet reisen i Holland, hvor han gikk inn i en av de mest prestisjefylte utdanningsinstitusjonene på den tiden - Leiden University.
Men han viet mer enn en akademisk disiplinhans tid er en ung greve. Da han roterte i de høyeste kretsene i det europeiske samfunnet, møtte han personlig mange av de ledende menneskene i den tiden, blant dem var de berømte komponistene Handel og Mozart. I tillegg studerte Nikolai Petrovich grundig teater- og ballettkunst, og forbedret også i å spille piano, cello og fiolininstrumenter, hvis besittelse han lærte fra barndommen.
Da han kom tilbake til Russland Nikolai PetrovichSheremetev ble utnevnt til direktør for Moskva-banken og ble tvunget til å endre det seremonielle St. Petersburg til et stille og patriarkalt Moskva. Det er kjent at keiserinne Catherine II, fryktet muligheten for et statskupp, under sannsynlige påskudd, fjernet alle vennene og mulige medskyldige fra sønnen hennes, Tsarevich Paul, fra hovedstaden. Siden Sheremetev hadde et langvarig vennskap med tronarvingen, falt han også i antall uønskede personer ved retten.
En gang i dette "hederlige eksil", NikolayPetrovich anså seg ikke som fratatt skjebnen, men utnyttet muligheten og begynte byggingen av en ny teaterbygning i Kuskovo-familiens eiendom nær Moskva. Siden den gang begynte Sheremetevs serfteater å gi forestillinger på to scener - i det tidligere oppførte annekset til huset deres på Nikolskaya Street og i den nylig ombygde bygningen i Kuskovo (bildet av sistnevnte er plassert nedenfor).
Ifølge samtidige, med et nivåforestillinger av Sheremetev-troppen kunne ikke konkurrere med forestillingene til noe serverteater i disse årene. Takket være kunnskapen som er tilegnet i utlandet, var Nikolai Petrovich i stand til å gi et høyt kunstnerisk design for forestillinger, samt skape et profesjonelt orkester. Spesiell oppmerksomhet ble gitt til komposisjonen til troppen, rekruttert fra livegene som tilhørte ham.
Rekruttere kunstnere blant de mest begavedebønder sparte greven ingen anstrengelser og penger for å trene scenekunnskaper. Profesjonelle skuespillere fra Imperial Petrovsky Theatre ble utskrevet som lærere. I tillegg sendte grev Nikolai Petrovich Sheremetev nylig myntede skuespillere for å studere for egen regning ikke bare til Moskva, men også til St. Petersburg, hvor de i tillegg til de grunnleggende fagene studerte fremmedspråk, litteratur og versifisering.
Som et resultat, på forestillingene til Kuskovsky-teatret,åpnet i 1787, kom hele aristokratiske Moskva sammen, så vel som gjester fra hovedstaden, inkludert medlemmer av den regjerende familien. Populariteten til troppen hans var så stor at eierne av andre private Moskva-teatre klaget til borgermesteren om at greven - en allerede fabelaktig rik mann - for å underholde ham tok bort tilskuerne og fratok dem inntekt. I mellomtiden var det aldri gøy å tjene Melpomene for Nikolai Petrovich. Nå har teatret blitt den viktigste virksomheten i hele hans liv.
En annen hobby til grev Sheremetev vararkitektur. Etter å ha tilstrekkelig med midler, bygde han over to tiår mange strukturer anerkjent som sanne mesterverk av russisk arkitektur. Blant dem er teater- og palasskompleksene i Ostankino og Kuskovo, hus i Gatchina og Pavlovsk, Hospice House i Moskva (bildet ovenfor), Fountain House i St. Petersburg og en rekke andre strukturer, inkludert flere ortodokse kirker.
En skarp sving i grevenes liv kom i 1796året da den russiske tronen ble tatt av sønnen Pavel etter Katarina IIs død. Føler oppriktig hengivenhet for Sheremetev, som en venn av sin barndom, ga han, en av hans første forordninger, ham rang av sjefsmarskalk og introduserte ham dermed for antallet av de mest innflytelsesrike statslige dignitærene.
Siden da har ordrer, titler, privilegier,donasjoner og andre kongelige tjenester helles over ham etter hverandre. Siden 1799 er han direktør for de keiserlige teatrene, og etter en stund - leder av Page Corps. I løpet av disse årene prøvde Sheremetev imidlertid å oppnå noe helt annet enn keiseren, og dette er hva den videre historien vil handle om.
Faktum er at grev Sheremetev i en alder av 45 årNikolai Petrovich var ikke gift. Han hadde en enorm formue, som gjorde ham rikere enn keiseren selv, og utmerket utseende, og greven var den mest misunnelsesverdige brudgommen i Russland, som mange bruder fra de øvre lagene i samfunnet drømte om ekteskap med.
Imidlertid ble opptellingen hjertelig tatt av servenskuespilleren til teatret hans Praskovya Zhemchugova. Besitter fantastisk naturlig skjønnhet og en fantastisk stemme, forble hun likevel i samfunnets øyne bare en livegent jente - datteren til en landlig smed.
En gang i barndommen la greven merke til dette høylydteJenta og, etter å ha gitt henne en anstendig oppvekst, gjorde henne til en førsteklasses skuespillerinne, hvis talent ble utrettelig applaudert av de mest krevende tilskuerne. Hennes virkelige navn er Kovaleva, mens Zhemchugovoy ble laget av greven selv, og vurderte et slikt scenenavn som mer sonorøst.
Imidlertid tillot ikke de eksisterende tradisjonene demlegitimere forholdet. Fra aristokratiets synspunkt er det en ting å nyte sang av en livegenskuespillerinne, og en helt annen å tillate henne å komme inn i den øvre verden, og anerkjenne henne like. En viktig rolle ble spilt av protester fra grevens mange slektninger, som i Praskovye så en kravstiller for arven. Det er nysgjerrig å merke seg at folket i skuespilleryrket i den tiden generelt hadde så lav status at det til og med var forbudt å begrave dem i kirkegjerdet.
Selvfølgelig var ekteskapet i et slikt miljøumulig. Den eneste veien ut av denne situasjonen kunne gis med høyeste tillatelse, med en forespørsel som Sheremetev personlig henvendte seg til keiseren, i håp om at Paul I ville gjøre et unntak for ham fra hovedregelen. Imidlertid tvang ikke minnet om barndomsvennskap autokraten til å bryte ordren som hadde blitt etablert i århundrer.
Først etter mordet på Paul I av sammensvorne greven klarte å gjennomføre planen sin ved å smidokumenter av bruden, som et resultat av at Praskovya Zhemchugova ble den polske adelskvinnen Paraskeva Kovalevskaya. Alexander I, som etterfulgte sin far på tronen, ga Sheremetev samtykke til ekteskapet, men selv i dette tilfellet var bryllupet hemmelig, holdt 8. november 1801 i en av de små Moskva-kirkene.
I 1803 ble en sønn født i Sheremetev-familien,fikk navnet Dmitry i hellig dåp. Imidlertid ble farens glede snart til sorg: tolv dager etter fødselen av barnet døde kona Praskovya, uten å kunne komme seg fra fødselen.
Fra eldgamle tider i det ortodokse Russland eksisterteen slik skikk: når en elsket var i ferd med å dø, til sin sjels hvile, bruk penger på gudfryktige gjerninger. Frivillige donasjoner kan være forskjellige - alt avhengig av materielle muligheter. Sheremetev, til minne om sin avdøde kone, bygde et hospice i Moskva, i lokalene som N.V. Sklifosovsky (foto nr. 4).
Byggearbeidet til dette velkjenteFor Muscovites ble bygningene utført under veiledning av en fremragende arkitekt av italiensk opprinnelse - Giacomo Quarenghi, som var en lidenskapelig beundrer og kjenner av den avdøde skuespillerens talent. Hospice House ble laget eksklusivt for fattige og vanskeligstilte mennesker, og ble designet for å imøtekomme 50 pasienter som fikk innlagt behandling, samt 100 "sårede", det vil si tiggere som ikke hadde levebrød. I tillegg var det også barnehjem for 25 jenter.
For å sikre finansiering for denne etableringen,greven satte inn banken på sin konto tilstrekkelig kapital til de gangene, og avskrev også flere landsbyer med livegne sjeler for vedlikehold av Hospice House. I tillegg til direkte utgifter, fra disse midlene, i henhold til viljen til opptellingen, var det nødvendig å hjelpe familier i trøbbel og årlig bevilge visse beløp til en medgift til fattige bruder.
Nikolai Petrovich døde 1. januar 1809,overlever kona i bare seks år. Han tilbrakte de siste årene av sitt liv i sitt St. Petersburg-palass, kjent som Fountain House (foto, som avslutter artikkelen). Asken hans, hvilende i Sheremetevs gravhvelv til Alexander Nevsky Lavra, ble begravet i en enkel kiste i tre, siden greven testamenterte alle pengene som ble tildelt begravelsen til de fattige.
