Свака особа која студира музику уизучавање нотних записа и солфеђа је обавезно. А једна од основних тема је величина музике. Даље ће се размотрити њихове главне сорте, методе дефиниције и неке од најчешћих комбинација.
Пре него што дате дефиницију шта представља временски потпис, морате имати идеју о концепту који се назива музички метар.
Опште је прихваћено да се сва музика заснива на овоменазвана пулсација - наизменични откуцаји једнаког трајања, који могу бити јаки и слаби. Снажни ударац је увек на првом месту у мери. Али јаке тактове не треба мешати са нагласком, јер такав нагласак такође може пасти на слабе тактове.
У модерној музици најчешће можете наћиметара који се састоје од две или три акције. Једноставно речено, метар са два такта састоји се од једног јаког и једног слабог такта (један-два), а метар са три такта састоји се од једног јаког и два слаба (један-два-три). Дакле, музички метар може бити представљен као процес бројања таквих наизменичних појава или чак као нека врста временске мреже у којој је назначен низ откуцаја.
Разумевање шта је временски потпис без познавања врста тактова. Као што је већ поменуто, у најједноставнијем случају подељени су на снаге и слабости.
Међутим, неки се могу препирати, кажу, али шта је са тимнајчешћа величина је 4/4? У музици се верује да је први ритам јак, други и четврти слаби, али је трећи релативно јак. Сама величина припада комплексу, јер се састоји од две једноставне. Али о овоме ће бити речи посебно.
Сада неколико речи о разумевању такта. Једноставно речено, ритам у музици је интервал звучења од једног до другог снажног такта.
Без обзира колико је назначено у временском потписуукупно откуцаја, у мери може бити само један јак ритам и онолико релативно јаких и слабих колико желите. Бројање у меру увек почиње на „један“. У зависности од величине, акције се могу рачунати као „један-два“ („један-два-три“), „један и два-и“ („један-и-два-и-три-и“) итд .д.
На крају прелазимо на концепт величине. Величине у музици се понекад називају нумеричким изразом мерача, указујући на релативну дужину тактова и њихов укупан број у једној мери.
Зашто је појам релативногтрајање? Да, само зато што се тактови могу поделити на компоненте, што музички мерач не пружа. На пример, 4/4 временски потпис у музици, такође означен латиничним словом „Ц“, предвиђа присуство једне мере која се састоји од укупно четири четвртинске ноте.
Али уосталом, свака четвртина ноте може бити представљенаи облик комбинација осмине, шеснаесте, тридесет друге или чак шездесет четврте ноте! Колико ће тачно бити комбиновани, зависи од самог композитора. Главна ствар је да њихов зброј не прелази укупно трајање звука, што одговара четири четвртине. Али то су већ основе музичке писмености.
Што се тиче главних варијетета, временски потписи у музици се деле на једноставне и сложене. Комплексне величине такође укључују категорије мешовитих, асиметричних и променљивих величина.
На основу разумевања бројила, можете описати димензије,у музици која се назива једноставна. Разликују дводелне и троделне величине. У првом случају, понављање јаких откуцаја јавља се након једног слабог, ау другом - након два.
Најчешће дводелне величинесматрају се 2/8, 2/4 и 2/2 (величина 2/2 у музици, као и 2/8, изузетно је ретка и сматра се искључиво у оквиру теоријских информација). Од три режња величине су 3/4, 3/8 и 3/2. Опет, 3/2 или 3/8 се ретко користи, а величина од три четвртине је најчешћа (на пример, користи се за скоро све валцере).
Сложене величине у најједноставнијем случајуразумети како комбиновати два или више једноставних. У овом случају је то први део прве величине који је јак, а наизглед јак део из другог аутоматски прелази у категорију релативно јаких.
У сложеним величинама, најлакше за разумевањесу величине попут 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Као што видите, такве величине су међусобно упоредиве, на пример, 8/8 је исто што и 4/4.
Мешовите величине су друга ствар.У музици се најчешће налазе комбинације од пет, седам, девет и једанаест страна. А редослед откуцаја, односно, може изгледати потпуно другачије. Размотрите 5/4 као пример.
При креирању ове величине користе се једноставне компоненте: 2/4 и 3/4. Али комбинација може изгледати као "2 + 3" и "3 + 2". Дакле, долази до помака у релативно снажном ритму.
Можда најупечатљивији и најпознатији састав написан у овој величини са комбинацијом „3 + 2“ може се назвати „Арија Марије Магдалене“ из рок опере „Исус Христ Суперстар“ Андрева Ллоида Веббера.
Што се тиче осталих димензија, у њимаможе бити више комбинација. Тако се, на пример, временски потпис 7/8 може састојати од секвенци „2 + 2 + 3“, „2 + 3 + 2“ или „3 + 2 + 2“. У деветеространој и једанаестостраној димензији, таквих варијација је више. Али када стварате музику користећи такве величине, вреди запамтити да обичан слушалац тешко да ће такву мелодију перципирати на ухо, а не може је сви свирати.
Иако, ако погледате тхрасх метал бендове, они то чине сасвим у реду и прилично често комбинују "разбарушене" рифове са уобичајеним једноставним или сложеним димензијама.
На пример, иста група Ксентрик је веома успешнанаизменично 3/4 са тројкама осмине за сваки ритам и 7/8, понекад додајући 9/8. Природно, неприпремљеном слушаоцу неће бити тако лако да први пут одреди величину на ухо, али звучи врло, врло занимљиво. Генерално, класици жанра.
Величине ове врсте су изузетно ретке у музици, и то углавном у народном музичком фолклору. Главни пример су бугарске народне песме.
Сам појам овог појма подразумева самочињеница да се током једне композиције главна величина може променити неколико пута, на пример, користећи неколико уобичајених сложених и неколико асиметричних величина.
Слушалац се ослања искључиво на свој слух и осећај ритма да би одредио величину. Ово је једини начин да тачно разлучите где звучи снажни ритам на којем треба да надограђујете.
Међутим, у скоро свим музичким школама наНа часовима солфеђа ученици користе посебну технику дириговања. На пример, величина 4/4 представљена је потезима зглоба прво доле, затим лево, па десно и поново горе (обично под углом од 45 степени).
Три четвртине - замахните доле, десно и горе.Шест осмина - махните надоле, лево, десно, поново горе и горе, два сигнала удесно (или у другој комбинацији). Међутим, у почетку, приликом одређивања димензија помоћу уха и писања диктата, наставници, како би развили осећај за ритам код ученика, намерно истичу снажне откуцаје сваког такта. Управо ова техника омогућава постизање чињенице да ће особа у будућности моћи самостално и без икаквих акцента или подстицаја да одреди било коју врсту димензија (чак и узимајући у обзир њихово наизменично).
Ако подвучемо црту, то се може приметитивременски потписи су веома уско повезани са разумевањем музичког метра, тактова и мера. Због тога, да бисмо научили да јасно одредимо која димензија звучи у било ком музичком делу, не може се без основа музичке писмености и солфеђа.
Истина, многи студенти, бар уу почетку се солфеђо, благо речено, не воли, сматрајући га непотребним и тешким за разумевање. Међутим, управо је он основа која пружа плодно тло за формирање личности као музичара највишег професионалног нивоа. На крају крајева, Ритцхие Блацкморе, светски познати гитариста који је свирао у тако познатим бендовима као што су Дееп Пурпле и Раинбов, тврдио је да брзина кретања прстију на врату није техника. Без познавања основа и класичних музичких канона, једноставно је немогуће постати професионалац највишег нивоа.
Дакле, почетницима музичарима може се саветовати да буду стрпљиви и истрајни и темељито проучавају ове предмете. У музичком образовању, да тако кажем, то је попут „Оче наш“.
