У јулу 1830. Француска је освојила,колонизовани Алжир. Ова егзотична афричка земља одмах је изазвала интересовање уметника и обичних људи. 1832. године тамо је послат Еугене Делацроик, а пажњу му је привукла најтајнија ствар која се може замислити - харем. Делацроик ће две године касније изложити своју нову слику „Алжирке у својим одајама“ у Салону.
На платну, пре свега, можете видети удобан,тиха, спокојна, опуштена и чак поспана атмосфера са нејасном тугом. Приказује четири алжирске жене. Троје од њих су становници, а можда и заробљеници харема, којима је досадно у њиховом заточеништву. Поред њих, ту је и црна слушкиња која ће негде да оде, пошто није лишена слободе кретања. Саставно, алжирске жене су подељене у три дела. Један од њих седи непомично лево, затим су две централне фигуре, млитаво нагнуте једна према другој, а последњи, динамичнији, је слуга.
Тајанствена фигура жене која седи одвојеноод друга два. Досадно јој је, сања меланхолију. Њене огромне очи у облику бадема уроњене у сенку гледају у свемир. Са тим се не може сложити, али она је очигледно ментално одсутна. У овој соби је само њено прелепо физичко тело, које почива на јастуку на софи, смело обојеним новим шареним техникама.
У спокојној тишини харема, две Алжиркепушили наргилу, али им је досадило. Рука једног од њих млитаво је пала и само мало држи лулу, очи су готово затворене, глава се савија до рамена. Друга, која седи прекрижених босих ногу, са уморном нежношћу гледа у дремљиву пријатељицу, испуњену слатком клонулошћу.
Пажња три жене није усмерена ни на шта. Делацроик покушава да, између осталог, пренесе своја осећања болног и исцрпљујућег времена, арома, боја.
Златни бордо тонови овог идеалабоје које истичу богатство свилених тканина, шаренило тепиха и злата, раде на стварању простора чаролије и блаженства који ће обрадовати гледаоца. Основне тонове допуњују зелена и црвена. Преливање нијанси је нова ствар коју је уметник започео у овом раду, експериментишући са бојом. Врући зраци сунца који падају с прозора удесно заслепљују, осветљавајући три непомичне фигуре и стварајући дубоке сенке у соби, продубљујући перспективу. Алжирске жене из Делацроик слутња су појаве импресионизма и инспирације за А. Матиссеа, О. Реноира, М. Врубела и П. Пицассоа.
Када је преминуо Пикасов пријатељ-ривал ХенриМатис, тада је шест недеља након смрти, велики Шпанац почео да ради на циклусу слика-варијација. Биле су то елегије у част пријатеља. Када су завршени, било их је петнаест. То су биле одалиске које је Матиссе толико волео. На крају, Хенри Матиссе се види као следбеник Делацроик-а и у погледу боје и у погледу избора теме. Али углавном су оријенталне слике Делацроик-а биле инспирација уметнику да преузме тему - алжирске жене. Пикасо је креирао варијације од „А“ до „О“.
Друга Пицассова супруга, Јацкуелине Рокуе, изгледала је као једна од жена на Делацроиковој слици, посебно у профилу. Али савршено се подудара са њиховим сликама и у пуном лицу. Пикасо је волео да је приказује у облику одалиске.
У децембру 1954. започиње много послауметник над алжирским женама. Непрекидно размишљајући о њима 1955. године, господар стиче вилу у Кану. У овој угодној снежно белој вили наставља се рад на низу варијација у фебруару 1955.
Ово је последње и најзавршеније дело.из целог циклуса. Свежа је у приступу перспективи и зацртаном сплетом на нов начин. У овом величанственом делу, Пабло Пикасо се осврнуо на мајстора из 19. века који га је фасцинирао читавог живота и створио нови стил сликања. Ова слика „Алжирске жене“ сјајна је синтеза онога на чему је уметница радила протеклих година.
Компактна композиција, игра кубизма и перспективабили важан наставак зрелог мајсторског дела, његовог ремек-дела, које се може упоредити са „Авињонским девојкама“ (1907) и „Герником“ (1937), на пример. Али ова једна од најважнијих слика увек је остала у приватним рукама. До данас је у приватној колекцији бившег катарског премијера, променивши првобитног власника. Купљен је на аукцији Цхристие'с у Њујорку за скоро 180 милиона долара 2015. године.
Радознао је један детаљ.Када је реч о делима Пабла Пикаса, сви чланци на француском, енглеском, шпанском и руском језику не говоре о уметничком значају његових слика, већ о чисто материјалној вредности израженој у доларима. Број одржаних аукција и постепена промена, тачније повећање цена, назначено је са скрупулозном тачношћу. Стиче се утисак да су његова дела потребна искључиво за улагање богатих људи. То се, наравно, не може рећи за дела Еугена Делацроик-а. Они су блиски и разумљиви, њихове композиције и теме су савршени и не захтевају потврду да нису јефтини.
