Отар Иоселиани - режисерсофистицирани, иронични, интелектуални филмови. Његов рад тешко је познат широком кругу младих гледалаца, филмови ретко окупљају пуне дворане, али има војску обожавалаца широм света. Припада генерацији шездесетих, али Иоселианијеве модерне траке су такође релевантне и тражене.
Отар Иоселиани, биографија са фотографијом данассмештен у све филмске енциклопедије, рођен је у Тбилисију (тада још увек Тифлис) 2. фебруара 1934. Отац му је био царски официр, мајка се школовала у Институту за племените девојке. Од детињства, Отар је говорио неколико језика, ишао у музичку школу, подсећао је да је имао среће да упије културу старих времена. Када је Отар био врло млад, отац је био потиснут, а дечака су одгајале жене: мајка, бака и тетка. 1952. године дипломирао је виолину и дириговање на Музичкој школи. Режисер је рекао да су за њега један од најјачих младалачких утисака били филмови Џона Форда, Ренеа Цлаира. Тада је схватио да је биоскоп врло озбиљна ствар, али још увек није испробао ову професију за себе.
После школе, Отар је отишао у Москву и ушаоМосковски државни универзитет на Механичко-математичком факултету. Тамо је студирао три године. Али једног дана, док је посетио војну фабрику, схвата да жели да учини нешто мирније и напушта Московски државни универзитет. Тако Иоселиани, Божји редитељ, започиње нови пут. Издржао је огромну конкуренцију и ушао у ВГИК на курс А. П. Довженка и М. Е. Цхиаурелија, где је студирао до 1961. године. Мајстори нису само пренели тајне професије, већ су обликовали и изглед ученика. Иоселиани се већ из студентских дана одликовао великом независношћу погледа и слободоумљем.
Већ у свом студентском раду, Отар Иоселиани,студентски директор, покушао је да постави дубоку филозофску идеју. Чак се и у документарним филмовима показао као дубоко осећајан и филозофски аутор. У свом првом документарном филму „Саповнела“, редитељ показује будуће карактеристичне особине свог дела: музикалност, духовност природе. Његова теза „Април“ изазвала је велики скандал, пошто су у њему били присутни антисовјетски мотиви, комисија је рекла да се јунаци (младић и девојка) понашају неморално, филм је препознат као готово порнографски. Иако се у њему Иоселиани у симболичном облику трудио да пренесе једноставну истину да љубав мора бити заштићена од недаћа свакодневног живота, који је способан да убије осећања. Морао је да сними документарац Свињско гвожђе, за који је радио читаву годину у металуршком погону. Тако је започела тешка Иоселианијева каријера.
Након дипломирања на ВГИК Иоселиани, редитељ, биографијакоја се тако тешко развијала, почео је да тражи прилику да ради по занимању. Успева да објави два кратка филма: „Акварел“ и злосретни „Април“. Али дуго му треба напорни рад, а тек 1968. године објављен је његов први дугометражни филм „Падајуће лишће“. Слику је тешко објавити на екранима, цензура се држи разних ситница, износећи смешне оптужбе. Али, ипак, трака је изашла, а за њу је млади редитељ добио награду у Кану и награду Француске филмске академије. Георгес Садул „За најбољи деби“.
Следећа слика Отара Иоселианија била једокументарни филм „Стара грузијска песма“ о древној вокалној уметности Грузије - вишегласју. Али цензура га није пустила да прође, филм је лежао на полици много деценија. Редитељ снима измишљену слику „Била је птица певачица“, која је такође врло дуга и тешка за уметничко веће. Аутор је оптужен за антисовјетска осећања, за приказивање хероја нетипичног за совјетску земљу. Ова филозофска трака пример је већ формираног уметничког манира Иоселианија. У филму готово да нема динамике, пејзаже, мртве природе прати неупоредива грузијска музика. Значење се не рађа из речи и радње, већ из композиције филма. „Пасторал“ је препознат као стран совјетској кинематографији и забрањен. Редитељ више није смео да снима, провео је 7 година без посла, живот је постао неподношљив.
Отар Иоселиани, редитељ, слободољубива особа,је за совјетску интелигенцију био отелотворење духа слободе, његови филмови су били култни, мада их је мало ко гледао. Али живот самог филмског ствараоца био је веома тежак, желео је да ради, али није имао такву прилику. Иоселиани је био близак пријатељ са Сергејем Довлатовом, који је до тада већ дуго живео у Сједињеним Државама. Још један његов близак пријатељ, Владимир Висоцки, умро је, укључујући и због немогућности да живи слободно. Добри познаваоци Отара - Џозеф Бродски и Михаил Баришников - такође су већ отпутовали у САД. Око Иоселианија је била таква ситуација да, осим емиграције, није имао начина у животу. Морао је да се одрекне или домовине или себе. Али одлази без демонстративног прекида са државом. Иоселиани износи лични разлог и тихо одлази у Француску.
Близу Париза Отар Иоселиани, чија филмографијадок су била само три дугометражна филма, он снима филм „Фаворити на Месецу“, који је замислио још у Џорџији. Филм се показао веома успешним, добио је награду Венецијанског филмског фестивала и велико признање европске јавности. Тако започиње нови успешан живот редитеља. Сада редовно уклања, филмови „И било је светлости“ и „Лов на лептире“ заједно са „Фаворитима“ чинили су Иоселианијев златни фонд. Укупно у Француској снима шест филмова који су са променљивим успехом прошли цео свет.
2006. Отар Иоселиани, чија биографијаправи круг и враћа га у домовину, почиње да снима филмове уз учешће руских продуцената. Све чешће посећује завичај, учествује на фестивалима, даје интервјуе. Постоји нека врста повратка, иако Иоселиани и даље живи више у Француској. Али сада га поново називају грузијским редитељем. У међународном тиму снима неколико нових филмова: „Вртови у јесен“, „Шантрапа“, „Зимска песма“, у којима се појављује као зрео мајстор са својом јединственом визијом света. Пуни су дубоке симболике и метафора. Током година уметник се све више удаљавао од заплета у правцу удруживања и наговештаја. Ове траке су представљене за премијеру у Грузији и Русији, добиле су неколико награда на европским фестивалима.
Отар Иоселиани, редитељ чије је име познатољубитељи висококвалитетне европске кинематографије широм света, за 40 година снимио је само 12 филмова. Али квалитет његове филмографије је веома висок, међу његовом заоставштином нема промашаја. У свакој траци он се прогресивно креће ка кристализацији своје уметничке методе. Стога, одабир најбољих слика из његовог наслеђа није лак. Постоје критичари који издвајају „златни“ период Иоселианија и приписују му три дела: „Фаворити Месеца“, „А било је светлости“ и „Лов на лептире“. Неки филмски критичари кажу да се прави Иоселиани појавио у трилогији „Трилогија у вину“, „Понедељак ујутру“ и „Вртови у јесен“. На овај или онај начин, за сваког гледаоца, Мастер има свој филм, који може постати његов омиљени и најбољи.
Отар Иоселиани је редитељ који није размаженслужбено признање власти било које од три државе у којима је радио. Међутим, грех је за њега да се жали, јер има огромну колекцију награда и награда са разних фестивала. За својих 12 радова добио је преко 20 награда. Међу њима су и такве престижне награде као што су ФИПРЕСЦИ на Филмском фестивалу у Кану, награде на филмским фестивалима у Венецији, Берлину и Москви. Добитник је награда „Фелик“, „Ника“, „Голден Ариес“, названих по Ј. Садулу, „Златном витезу“, Министарству културе Италије, Филмском фестивалу у Лоцарну „За допринос кинематографији“. Иоселиани је увек уздржан у похвалама, говорећи да је само учинио шта је могао.
Данас Отар Иоселиани, директор,чији су филмови постали део златног фонда светске кинематографије, живи је класик. Његово име је постављено поред имена Бунуел, Годард, Парајанов. Читавог свог живота прилично је грациозно избегавао критике политичких система, иако није присталица ни капиталистичког ни комунистичког модела државе. Певач је слободе и једноставности. Међутим, бол за домовином се понекад пробија кроз његове филмове и он не успева да потпуно напусти политику. Тако се у филму „Грузија је једна“ није могао суздржати да не оптужи совјетске власти. Али данас Иоселиани залази у дубоку симболику и покушава да побегне од свакодневних стварности, његов пут је филозофско промишљање о вечном.
Редитељ и даље живи у Француској, али често посећује Џорџију, где има рођаке. Никада није основао сопствену породицу, иако су о његовим бројним романима постојале легенде.
