Stilistik figürler, sıradışıSözdizimsel bakış açısıyla konuşmanın inşası, Rus dilinde sık görülen bir olgudur. Bunlar retorik soru, çeşitli paralellik türleri, sonlanma, sessizlik, tek tonlama ve diğerleridir.
İnversiyon, bu tarzda bir figürdürYukarıda listelenenlerle birlikte, çoğunlukla şiirsel eserlerde bulunur. Bu dönüş, bir cümledeki kelimelerin bir düzenlemesinde, konuyu yüklemi takip ettiğinde, geleneksel düzeni ihlal eder ve tanım, tanımladığı kelimeden sonradır. Ayrıca tanımlanmış olan epitetten de koparılmış, diğer konuşma fenomenleri ortaya çıkar.
Rus dilinde İnversiyon, belirli bir arkaik norm örneğidir, daha çok sanatsal konuşmada bulunur. Birçok yazar, sözlerinin açıklığını arttırmak için bu tekniğe kolaylıkla başvurur.
Когда в какой-то части текста используется inversiyon, okuyucunun dikkatini bu bölüme odaklar, aktarılan kelimeler vurgulanır gibi görünür, farkında olmadan dikkat çeker, konuşma daha etkileyici, kendine özgü hale gelir. Böylece yazar, onun için önemli olan içeriğin ana şey olduğunu gösterme fırsatına sahip.
Rusça sözcük düzenine genellikle inanılır.Dil kesinlikle sabit değildir, aksine serbesttir. Bu, teklifin üyelerinin açıkça belirlenmiş bir yere sahip olmadığı anlamına gelir. Her ne kadar yakından bakarsanız, permütasyon seçeneklerinin sonsuz olmadığını, bazı kısıtlamaların hala mevcut olduğunu görebilirsiniz. Bunlar, cümlenin semantikleri ve yapıdaki bileşenlerinin tutarlılığından kaynaklanmaktadır. Dikkat, bir şeye dikkat çekmek, bir şeyi değiştirmek ya da başka nedenlerden ötürü kelime düzeninin değişmesi ne olursa olsun, sözdizimsel bir birim olarak cümle, onun karakteristik yapısal özelliklerini korumalıdır.
Kelimenin dar anlamında, inversiyon, alışılmış sözcük düzenini ihlal eden bir permümandır. Aşağıdaki durumlarda oluşur:
1) Kalan kısımda kalan kısım cümleye konulduğunda(konu ve rem kavramları özne ve yüklem, konu ve yüklem kavramlarına karşılık gelir). Bu, mevcut bölümdeki parçaların sırasını ihlal ediyor. Genellikle konu başlığını takip eder. Sözdizimsel bölüm, yüklemin ve konunun cümlesindeki seçimi ve daha sonra küçük üyelerini genişletmeyi içerir. Ancak iletişim ve özel durumun görevlerine bağlı olarak gerçek bölünme, cümlenin dilbilgisel yapısını uyarlar. Bu durumda, konu ve yüklem, dilbilgisel yüklem ve özne ile uyuşmaz, yani konu bir cümle ile bitebilir ve yüklem başlayabilir. Bu bölümdeki ana araç mantıksal strestir. Cümlenin tüm bölümlerinin tam olarak korunmasıyla, tüm cümlenin semantik tonunu değiştirmek için bir sözcüğün tonlamasını değiştirmek yeterlidir. Ayrıca, parçacıklar bir konuyu veya bir rem'i vurgulamak için kullanılır (ancak, sonuçta, o zaman değil).
Şiirdeki böylesi bir tersine dönüş, vurgulamanızı sağlar.tanımı, epitet, daha parlak hale getirir. Cümlenin böyle bir inşası, yani tanımlanmasından sonra genetik vakada ifade edilen tanımın yeri, 18. yüzyıl edebiyatının karakteristiğidir. Yani, şiirdeki inversiyonların tarihsel kökenli olduğu söylenebilir.
2) İfadenin bölümlerinin permütasyonu olduğundacümlenin stilistik olarak renklendirildiğine yol açar. Burada, parçaları arasında bir fiil ekleyerek, tümcenin bütünlüğünün ihlali söz konusudur. Sanki tek başına, bu sözcüğü başkalarından ayıran bir duraklama oluşur, özel bir anlam kazanır.
Her halükarda, inversiyon, modern edebi dilin normlarını bir dereceye kadar ihlal eden kelime düzenidir.
