प्राचीन यूनानी वास्तुकला में एक विशाल थाबाद के युगों की वास्तुकला पर प्रभाव। इसकी मूल अवधारणाएं और दर्शन लंबे समय से यूरोप की परंपराओं में उलझे हुए हैं। प्राचीन यूनानी वास्तुकला के बारे में क्या दिलचस्प है? आदेश प्रणाली, नगर नियोजन के सिद्धांत और थिएटरों के निर्माण का वर्णन लेख में बाद में किया गया है।
प्राचीन ग्रीस एक प्राचीन सभ्यता है किकई अलग-अलग शहर-राज्यों से मिलकर बना है। इसने एशिया माइनर के पश्चिमी तट, बाल्कन प्रायद्वीप के दक्षिण में, एजियन सागर के द्वीपों के साथ-साथ दक्षिणी इटली, काला सागर क्षेत्र और सिसिली को कवर किया।
प्राचीन यूनानी वास्तुकला ने कई शैलियों को जन्म दिया और पुनर्जागरण की वास्तुकला का आधार बन गया। इसके विकास के इतिहास में, कई चरणों को आमतौर पर प्रतिष्ठित किया जाता है।
180 में ग्रीस रोम के प्रभाव में आ गया।साम्राज्य ने यूनानियों से कुछ सांस्कृतिक परंपराओं को उधार लेकर अपनी राजधानी में सर्वश्रेष्ठ वैज्ञानिकों और कला के उस्तादों को आकर्षित किया। इसलिए, प्राचीन ग्रीक और रोमन वास्तुकला में कई समानताएं हैं, उदाहरण के लिए, थिएटर के निर्माण में या ऑर्डर सिस्टम में।
जीवन के हर पहलू में, प्राचीन यूनानियों ने मांग की थीसद्भाव प्राप्त करना। इसके बारे में विचार अस्पष्ट और विशुद्ध रूप से सैद्धांतिक नहीं थे। प्राचीन ग्रीस में, सद्भाव को सत्यापित अनुपातों के संयोजन के रूप में परिभाषित किया गया था।
उनका उपयोग मानव शरीर के लिए भी किया जाता था।सुंदरता को न केवल "आंख से" मापा जाता था, बल्कि विशिष्ट संख्याओं से भी मापा जाता था। इस प्रकार, मूर्तिकार पॉलीक्लेटस ने अपने ग्रंथ "कैनन" में आदर्श पुरुष और महिला के स्पष्ट मानदंड प्रस्तुत किए। सुंदरता का सीधा संबंध शारीरिक और यहां तक कि आध्यात्मिक स्वास्थ्य और व्यक्तिगत अखंडता से भी था।
मानव शरीर को एक निर्माण के रूप में देखा गया था,जिसके हिस्से एक दूसरे से पूरी तरह मेल खाते हैं। प्राचीन ग्रीक वास्तुकला और मूर्तिकला, बदले में, जितना संभव हो सके सद्भाव की अवधारणा से मेल खाने की मांग की।
मूर्तियों का आकार और आकार एक जैसा था"सही" शरीर और उसके मापदंडों का विचार। मूर्तियों के प्रकार ने आमतौर पर आदर्श व्यक्ति को बढ़ावा दिया: आध्यात्मिक, स्वस्थ और पुष्ट। वास्तुकला में, एंथ्रोपोमोर्फिज्म उपायों (कोहनी, हथेली) के नाम पर और आकृति के अनुपात से प्राप्त अनुपात में प्रकट हुआ।
कॉलम एक व्यक्ति का प्रतिबिंब थे।उनकी नींव या आधार की पहचान पैरों से, धड़ से शरीर, राजधानी सिर से होती थी। स्तंभ के ट्रंक पर ऊर्ध्वाधर खांचे या बांसुरी को कपड़ों की परतों द्वारा दर्शाया गया था।
प्राचीन में इंजीनियरिंग की महान उपलब्धियों परग्रीस के बारे में बात करने की कोई जरूरत नहीं है। तब जटिल संरचनाओं और समाधानों का उपयोग नहीं किया जाता था। उस समय के मंदिर की तुलना एक महापाषाण से की जा सकती है, जहाँ एक पत्थर की बीम एक पत्थर के सहारे टिकी होती है। प्राचीन ग्रीक वास्तुकला की महानता और विशेषताएं मुख्य रूप से इसके सौंदर्यशास्त्र और अलंकरण में हैं।
इमारत की कलात्मकता और दर्शन ने मदद कीएक निश्चित शैली और क्रम में तत्वों के अपने आदेश या पोस्ट-एंड-बीम संरचना को शामिल करें। प्राचीन यूनानी वास्तुकला में तीन मुख्य प्रकार के आदेश थे:
उन सभी में तत्वों का एक सामान्य समूह था, लेकिनउनके स्थान, आकार और आभूषण में भिन्न। इस प्रकार, ग्रीक आदेश में एक स्टीरियोबैथ, स्टाइलोबेट, एंटाब्लेचर और कंगनी शामिल थे। स्टिरियोबाथ नींव के ऊपर एक सीढ़ीदार आधार था। इसके बाद स्टाइलोबेट या कॉलम थे।
entablature स्थित एक ले जाया गया हिस्सा थास्तंभों पर। निचला बीम, जिस पर पूरा प्रवेश टिका होता है, आर्किट्रेव कहलाता है। उस पर एक फ्रिज था - मध्य सजावटी भाग। एंटाब्लेचर का ऊपरी हिस्सा एक कंगनी है, यह बाकी हिस्सों पर लटका हुआ है।
सबसे पहले, प्राचीन यूनानी वास्तुकला के तत्व नहीं थेमिला हुआ। Ionian entablature केवल आयनिक स्तंभ, कोरिंथियन - कोरिंथियन पर स्थित है। प्रति भवन एक शैली। 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में इक्टिन और कैलिक्रेट्स द्वारा पार्थेनन के निर्माण के बाद। एन.एस. आदेश संयुक्त होने लगे और एक दूसरे के ऊपर रखे जाने लगे। यह एक विशिष्ट क्रम में किया गया था: पहले डोरिक, फिर आयनिक, फिर कोरिंथियन।
डोरिक और आयनिक प्राचीन यूनानी आदेशवास्तुकला बुनियादी थे। डोरिक प्रणाली मुख्य रूप से मुख्य भूमि पर फैली हुई थी और माइसीनियन संस्कृति को विरासत में मिली थी। यह स्मारकीयता और कुछ हद तक विचित्रता की विशेषता है। आदेश की उपस्थिति शांत भव्यता और संक्षिप्तता को व्यक्त करती है।
डोरिक कॉलम कम हैं।उनके पास आधार की कमी है, और ट्रंक शक्तिशाली है और ऊपर की ओर झुकता है। अबाका, राजधानी का ऊपरी भाग, एक चौकोर आकार का है और एक गोल समर्थन (इचिना) पर स्थित है। बांसुरी, एक नियम के रूप में, बीस थे। वास्तुकार विट्रुवियस ने इस आदेश के स्तंभों की तुलना एक आदमी के साथ की - मजबूत और संयमित।
प्रवेश द्वार में हमेशा आदेश थेआर्किटेक्चर, फ्रिज़ और कंगनी। फ्रिज़ को एक शेल्फ द्वारा आर्किटेक्चर से अलग किया गया था और इसमें ट्राइग्लिफ़्स शामिल थे - बांसुरी के साथ लम्बी आयतें, जो कि मेटोप्स के साथ बारी-बारी से - मूर्तिकला छवियों के साथ या बिना थोड़ा रिक्त वर्ग प्लेट। अन्य आदेशों के फ्रिज़ में मेटोप्स के साथ ट्राइग्लिफ़ नहीं थे।
ट्राइग्लिफ मुख्य रूप से व्यावहारिक से संबंधित थाकार्य। शोधकर्ताओं का मानना है कि उन्होंने अभयारण्य की दीवारों पर रखे बीम के सिरों का प्रतिनिधित्व किया। यह कड़ाई से मापदंडों की गणना करता था और कंगनी और राफ्टर्स के समर्थन के रूप में कार्य करता था। कुछ सबसे प्राचीन इमारतों में, ट्राइग्लिफ़ के सिरों के बीच का स्थान मेटोप्स से भरा नहीं था, बल्कि खाली रहता था।
आयोनियन आदेश प्रणाली व्यापक थीएशिया माइनर के तट पर, एटिका में और द्वीपों पर। यह फेनिशिया और अहमदीन के फारस से प्रभावित था। इस शैली का एक प्रमुख उदाहरण इफिसुस में आर्टेमिस का मंदिर और समोसिया में हेरा का मंदिर था।
आयनिक एक महिला की छवि से जुड़ा था।आदेश को अलंकृतता, हल्कापन और परिष्कार द्वारा चित्रित किया गया था। इसकी मुख्य विशेषता राजधानी थी, जिसे विलेय के रूप में डिज़ाइन किया गया था - सममित रूप से व्यवस्थित कर्ल। अबेकस और इचिनस को नक्काशी से सजाया गया था।
आयोनियन कॉलम . की तुलना में पतला और पतला होता हैडोरिक इसका आधार एक वर्गाकार स्लैब पर टिका हुआ था और सजावटी कटिंग के साथ उत्तल और अवतल तत्वों से सजाया गया था। कभी-कभी आधार एक मूर्तिकला रचना से सजाए गए ड्रम पर स्थित होता था। आयनिक में, स्तंभों के बीच की दूरी अधिक होती है, जिससे भवन की वायुहीनता और परिष्कार बढ़ जाता है।
एंटाब्लेचर में आर्किटेक्चर और कॉर्निस शामिल हो सकते थे(एशिया माइनर शैली) या तीन भागों में, जैसा कि डोरिक (अटारी शैली) में है। आर्किट्रेव को प्रावरणी - क्षैतिज कगार में विभाजित किया गया था। इसके और कंगनी के बीच में छोटे-छोटे दांत थे। कंगनी पर लगे गटर को गहनों से सजाया गया था।
कोरिंथियन आदेश को शायद ही कभी स्वतंत्र माना जाता है,इसे अक्सर आयनिक की भिन्नता के रूप में परिभाषित किया जाता है। इस आदेश की उत्पत्ति के दो संस्करण हैं। अधिक सांसारिक मिस्र के स्तंभों से शैली उधार लेने की बात करते हैं, जिन्हें कमल के पत्तों से सजाया गया था। एक अन्य सिद्धांत के अनुसार, आदेश कुरिन्थ के एक मूर्तिकार द्वारा बनाया गया था। वह उस टोकरी से प्रेरित था जिसे उसने देखा था, जिसमें एकैन्थस के पत्ते थे।
यह मुख्य रूप से ऊंचाई में आयनिक से भिन्न होता है औरराजधानी की सजावट, जिसे स्टाइलिज्ड एसेंथस के पत्तों से सजाया गया है। गढ़ी हुई पत्तियों की दो पंक्तियाँ स्तंभ के शीर्ष को एक सर्कल में फ्रेम करती हैं। अबेकस के किनारे अवतल हैं और बड़े और छोटे सर्पिल कर्ल से सजाए गए हैं।
कोरिंथियन आदेश सजावट से अधिक संतृप्त हैवास्तुकला में अन्य प्राचीन यूनानी आदेश। तीनों शैलियों में से, उन्हें सबसे शानदार, सुंदर और समृद्ध माना जाता था। उनकी कोमलता और परिष्कार एक युवा लड़की की छवि से जुड़े थे, और एकैन्थस के पत्ते कर्ल के समान थे। इस वजह से, आदेश को अक्सर "गर्लिश" कहा जाता है।
मंदिर मुख्य और सबसे महत्वपूर्ण इमारत थीप्राचीन ग्रीस। इसका आकार सरल था, इसके लिए प्रोटोटाइप आवासीय आयताकार घर थे। प्राचीन ग्रीक मंदिर की वास्तुकला धीरे-धीरे अधिक जटिल हो गई और नए तत्वों के साथ पूरक हो गई जब तक कि यह एक गोल आकार प्राप्त नहीं कर लेता। आमतौर पर, निम्नलिखित शैलियों को प्रतिष्ठित किया जाता है:
प्राचीन ग्रीस के मंदिर में खिड़कियां नहीं थीं। बाहर, यह स्तंभों से घिरा हुआ था, जिसमें एक विशाल छत और बीम थे। अंदर एक अभयारण्य था जिसमें देवता की एक मूर्ति थी जिसे मंदिर समर्पित किया गया था।
कुछ इमारतें एक छोटे को समायोजित कर सकती हैंड्रेसिंग रूम - सर्वनाम। बड़े मंदिरों के पीछे एक और कमरा था। इसमें निवासियों, पवित्र उपकरणों और शहर के खजाने से दान शामिल थे।
पहले प्रकार के मंदिर - डिस्टिल - में शामिल थेअभयारण्य, सामने लॉजिया, जो दीवारों या चींटियों से घिरा हुआ था। लॉजिया में दो कॉलम थे। जैसे-जैसे शैलियाँ अधिक जटिल होती गईं, स्तंभों की संख्या बढ़ती गई। क्षमा में उनमें से चार हैं, एम्फीप्रोस्टाइल में - चार प्रत्येक पीछे और सामने के अग्रभाग पर।
मंदिर-परिधि में, वे सभी से भवन को घेर लेते हैंदलों। यदि स्तंभों को परिधि के चारों ओर दो पंक्तियों में पंक्तिबद्ध किया गया है, तो यह डिप्टर शैली है। बाद की शैली, थोलोस ने भी एक स्तंभित वातावरण ग्रहण किया, लेकिन परिधि बेलनाकार थी। रोमन साम्राज्य के दौरान, थोलोस एक प्रकार की इमारत के रूप में विकसित हुआ जिसे "रोटुंडा" कहा जाता है।
प्राचीन यूनानी शहर-राज्यों का निर्माण मुख्यतः में हुआ थासमुद्री तट। वे व्यापारिक लोकतंत्रों के रूप में विकसित हुए। उनके सभी पूर्ण निवासियों ने शहरों के सामाजिक और राजनीतिक जीवन में भाग लिया। यह इस तथ्य की ओर जाता है कि प्राचीन यूनानी वास्तुकला न केवल धार्मिक भवनों की दिशा में विकसित हो रही है, बल्कि सार्वजनिक भवनों के संदर्भ में भी विकसित हो रही है।
शहर का ऊपरी भाग एक्रोपोलिस था।यह आमतौर पर एक पहाड़ी पर स्थित था और एक आश्चर्यजनक हमले के दौरान दुश्मन को वापस पकड़ने के लिए अच्छी तरह से मजबूत था। इसकी सीमा के भीतर देवताओं के मंदिर थे जिन्होंने शहर को संरक्षण दिया।
निचले शहर का केंद्र अगोरा था - एक खुलाबाजार चौक, जहां व्यापार हुआ, महत्वपूर्ण सामाजिक और राजनीतिक मुद्दों का समाधान किया गया। इसमें स्कूल, बड़ों की परिषद का भवन, बेसिलिका, दावतों और बैठकों के लिए भवन, साथ ही मंदिर भी थे। मूर्तियों को कभी-कभी अगोरा की परिधि के साथ रखा जाता था।
शुरू से ही प्राचीन यूनानी वास्तुकलायह मान लिया गया कि नीतियों के अंदर की इमारतों को स्वतंत्र रूप से रखा गया है। उनका स्थान स्थानीय स्थलाकृति पर निर्भर करता था। 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में, हिप्पोडामस ने शहरी नियोजन में क्रांति ला दी। उन्होंने एक स्पष्ट ग्रिड वाली सड़क संरचना का प्रस्ताव रखा जो पड़ोस को आयतों या वर्गों में विभाजित करती है।
अगोरा सहित सभी इमारतें और वस्तुएं,सामान्य लय से बाहर निकले बिना, क्वार्टर कोशिकाओं के अंदर स्थित होते हैं। इस लेआउट ने अखंडता और सद्भाव का उल्लंघन किए बिना, नीति के नए अनुभागों को आसानी से पूरा करना संभव बना दिया। हिप्पोडामस की परियोजना के अनुसार, मिलेटस, कनिडस, असोस, आदि बनाए गए थे। लेकिन एथेंस, उदाहरण के लिए, पुराने "अराजक" रूप में बना रहा।
प्राचीन ग्रीस में मकान युग के साथ-साथ मालिकों की संपत्ति के आधार पर भिन्न होते थे। कई मुख्य प्रकार के घर हैं:
सबसे शुरुआती प्रकार के आवासों में से एक मेगरॉन है।उनकी योजना होमरिक युग के पहले मंदिरों के लिए प्रोटोटाइप बन गई। घर में एक आयताकार आकार था, जिसके अंत में एक पोर्टिको के साथ एक खुला कमरा था। मार्ग दो स्तंभों और उभरी हुई दीवारों से घिरा हुआ था। अंदर केवल एक कमरा था जिसके बीच में चिमनी थी और छत में एक छेद था ताकि धुआं निकल सके।
एप्स हाउस भी प्रारंभिक काल में बनाया गया था।यह गोल सिरे वाला एक आयत था, जिसे वानर कहा जाता था। बाद में, पास्ता और पेरिस्टाइल प्रकार की इमारतें दिखाई दीं। उनमें बाहरी दीवारें खाली थीं, और इमारतों का लेआउट बंद था।
पास्ता भीतरी में एक मार्ग थायार्ड के कुछ हिस्सों। ऊपर से इसे लकड़ी के समर्थन से ढका और समर्थित किया गया था। चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में, पेरिस्टाइल लोकप्रिय हो गया। यह उसी लेआउट को बरकरार रखता है, लेकिन पास्ता वॉकवे को आंगन के परिधि के चारों ओर ढके हुए स्तंभों से बदल दिया जाता है।
गली के किनारे से केवल घरों की चिकनी दीवारें थीं।अंदर एक प्रांगण था जिसके चारों ओर घर का सारा परिसर स्थित था। एक नियम के रूप में, कोई खिड़कियां नहीं थीं, आंगन प्रकाश का स्रोत था। यदि खिड़कियां थीं, तो वे दूसरी मंजिल पर स्थित थीं। आंतरिक सजावट ज्यादातर सरल थी, अधिकता केवल हेलेनिस्टिक युग में दिखाई देने लगी।
घर स्पष्ट रूप से महिला (गाइनेकिया) में विभाजित था औरनर (एंड्रोन) आधा। पुरुष वर्ग में अतिथियों का स्वागत किया गया और भोजन की व्यवस्था की गई। महिला आधे तक पहुंचने का एकमात्र तरीका इसके माध्यम से था। गाइनेकिया की तरफ से बगीचे का प्रवेश द्वार था। अमीरों के घरों में एक रसोई, एक स्नानागार और एक बेकरी भी था। दूसरी मंजिल आमतौर पर किराए पर दी जाती थी।
प्राचीन ग्रीस में रंगमंच न केवल संयुक्तमनोरंजन पहलू, लेकिन धार्मिक भी। इसकी उत्पत्ति डायोनिसस के पंथ से जुड़ी है। इस देवता को सम्मानित करने के लिए पहले नाट्य प्रदर्शन का मंचन किया गया था। प्राचीन ग्रीक रंगमंच की वास्तुकला ने कम से कम वेदी की उपस्थिति से प्रदर्शनों की धार्मिक उत्पत्ति की याद दिला दी, जो ऑर्केस्ट्रा में थी।
मंच पर उत्सव, खेल और नाटक हुए।ईसा पूर्व चौथी शताब्दी में उनका धर्म से संबंध समाप्त हो गया। आर्कन भूमिकाओं के वितरण और प्रदर्शन के नियंत्रण के लिए जिम्मेदार था। मुख्य भूमिकाएँ अधिकतम तीन लोगों द्वारा निभाई गईं, महिलाओं ने पुरुषों द्वारा निभाई गई। नाटक को एक प्रतियोगिता के रूप में प्रस्तुत किया गया, जहाँ कवियों ने बारी-बारी से अपनी रचनाएँ प्रस्तुत कीं।
पहले थिएटरों का लेआउट सरल था।केंद्र में एक ऑर्केस्ट्रा था - एक गोल मंच जहां गाना बजानेवालों को रखा गया था। उसके पीछे एक वार्ड था जिसमें अभिनेताओं (स्कैन) ने अपने कपड़े बदले। दर्शकों का हॉल (थिएटर) काफी आकार का था और एक पहाड़ी पर स्थित था, जो एक अर्धवृत्त में मंच से घिरा हुआ था।
सभी थिएटर खुली हवा में स्थित थे।वे मूल रूप से अस्थायी थे। प्रत्येक छुट्टी के लिए, लकड़ी के प्लेटफार्मों का पुनर्निर्माण किया गया था। 5 वीं शताब्दी ईसा पूर्व में, दर्शकों के लिए पहाड़ी के ठीक पत्थर से जगह बनाई जाने लगी। इस प्रकार, एक सही और प्राकृतिक फ़नल बनाया गया, जो अच्छे ध्वनिकी में योगदान देता है। ध्वनि की प्रतिध्वनि को बढ़ाने के लिए दर्शकों के पास विशेष बर्तन रखे गए थे।
थिएटर के सुधार के साथ, यह और अधिक जटिल हो जाता है औरमंच निर्माण। इसके सामने के हिस्से में स्तंभों का समावेश था और मंदिरों के सामने के हिस्से की नकल की गई थी। किनारों पर कमरे थे - परकेनिया। उन्होंने दृश्यों और नाट्य उपकरणों को रखा। एथेंस में, सबसे बड़ा थिएटर डायोनिसस का थिएटर था।
प्राचीन यूनानी वास्तुकला के कुछ स्मारकअब देखा जा सकता है। सबसे पूर्ण संरचनाओं में से एक जो आज तक बची हुई है वह एथेंस का एक्रोपोलिस है। यह 156 मीटर की ऊंचाई पर पाइरगोस पर्वत पर स्थित है। डायोनिसस का थिएटर, देवी एथेना पार्थेनन का मंदिर, ज़ीउस का अभयारण्य, आर्टेमिस, नाइके और अन्य प्रसिद्ध इमारतें यहाँ स्थित हैं।
एथेंस के एक्रोपोलिस के मंदिरों की विशेषता हैतीनों ऑर्डर सिस्टम का कनेक्शन। शैलियों का संयोजन पार्थेनन को चिह्नित करता है। यह एक डोरिक परिधि के रूप में बनाया गया है, जिसका भीतरी फ्रिज आयनिक शैली में है।
बीच में, स्तंभों से घिरी हुई एक मूर्ति थीएथेंस। एक्रोपोलिस को एक महत्वपूर्ण राजनीतिक भूमिका सौंपी गई थी। इसकी उपस्थिति शहर के आधिपत्य पर जोर देने वाली थी, और पार्थेनन की रचना को कुलीन व्यवस्था पर लोकतंत्र की जीत का महिमामंडन करना था।
एक राजसी और दिखावटी इमारत के बगल मेंपार्थेनन में एरेचेथियन है। यह पूरी तरह से आयनिक क्रम में निष्पादित होता है। अपने "पड़ोसी" के विपरीत, वह अनुग्रह और सुंदरता की प्रशंसा करता है। मंदिर एक साथ दो देवताओं को समर्पित है - पोसीडॉन और एथेना, और उस स्थान पर स्थित है जहां पौराणिक कथाओं के अनुसार, उनका विवाद हुआ था।
राहत की ख़ासियत के कारण, Erechtheion का लेआउटविषम। इसके दो अभयारण्य हैं - कक्ष और दो प्रवेश द्वार। मंदिर के दक्षिणी भाग में एक पोर्टिको है, जो स्तंभों द्वारा नहीं, बल्कि संगमरमर के कैरेटिड्स (महिलाओं की मूर्तियों) द्वारा समर्थित है।
इसके अलावा, Propylaea को एक्रोपोलिस में संरक्षित किया जाता है -मुख्य प्रवेश द्वार, स्तंभों और पोर्टिको से घिरा हुआ था, जिसके किनारों पर एक महल और पार्क परिसर था। पहाड़ी पर अर्रेफोरियन भी था, जो एथेनियन खेलों के लिए कपड़े बुनने वाली लड़कियों का घर था।
