Mikhail Lomonosov a fost numit de mult o persoană din manual. Fiecare student de la o vârstă fragedă știe despre un om de știință de excepție, sau cel puțin despre existența sa și învață aspectul său în portret.
În pictura secolului al XVIII-lea au fost o cerere specialătablouri care înfățișează oameni. Acest lucru s-a datorat în mare parte nevoii oamenilor de a lăsa o amprentă asupra istoriei și de a transmite informațiilor descendenților despre aspectele minunate ale vremii lor.
Portretul lui Lomonosov a fost cunoscut tuturor din copilărie.Puțini oameni știu că o astfel de imagine familiară a unui om de știință are mai multe interpretări și uneori este foarte dificil să distingi mâna stăpânilor. Printre numeroasele opere de artă, portretul gravat al lui Lomonosov de M. Schreyer bazat pe un desen al colegului și profesorului H. Schulze prezintă un interes considerabil pentru istoricii artei.
Compoziția operei nu este cu mult diferită de cea aFessara, dar puteți vedea că Schreyer introduce o serie de detalii interesante. Omul de știință nu ține ambele mâini pe masă, ci stă într-o poză deschisă, expunându-și pieptul într-un caftan plin de casă. Mikhail Vasilievici ține note într-o mână, și un stilou în cealaltă. Expresia lui facială trădează o gândire extremă, dar, în același timp, poți surprinde un indiciu de entuziasm în privirea lui. Spectatorului i se prezintă un portret al lui Lomonosov, care este ocupat cu procesul de gândire și în același timp încearcă să remedieze cu atenție totul pe hârtie. Cărțile deschise în fața lui se află în neglijență în muncă.
Gravură de Schreyer, care prezintă un portret al lui Lomonosov,are o caracteristică asupra căreia criticii de artă încă mai încurcă. Se presupune că lucrarea a fost scrisă după desenul lui Schulze, dar s-a născut în 1749, ceea ce nu se potrivește cu data gravurii - sfârșitul secolului al XVIII-lea. La o examinare detaliată a imaginii, se poate observa că în cartea deschisă în prim-plan se află numele lui Petru I, și nu Elisabeta, în timpul căreia a trăit Lomonosov. Compoziția de ansamblu este construită stilistic în stil baroc, deși sfârșitul secolului al XVIII-lea este considerată perioada în care clasicismul a domnit în pictură. Pe baza acestor discrepanțe în lumea artei, există o presupunere că portretul mâinilor lui Lomonosov al lui Schreyer a trecut prin mai multe etape ale dezvoltării sale, iar artistul însuși nu a contactat savantul. Inițial, a fost creat un portret al lui Mikhail Vasilievici, apoi Schulze a făcut un desen din el. În ultima etapă, Schreyer și-a creat celebra gravură pe baza unei schițe în creion a profesorului și colegului său.
Stilul baroc de mai sus din imagine,care nu a avut loc în secolul al XVIII-lea, se datorează unui dispozitiv artistic care ne-a venit din vremea Imperiului Roman. Cu scopul de a scrie o gravură înfățișând un om de știință remarcabil, Schulze și, după el, desigur, Schreyer a găsit și un prototip adecvat al picturii, în care a fost descris Jean-Jacques Rousseau. Și, luându-l ca bază, l-au „plantat” pe capul lui Lomonosov pe corpul gânditorului. Acest fapt explică discrepanța stilistică în gravura lui Shreira cu canoanele domnitoare în pictură la sfârșitul secolului XVIII.
