Το ρωσικό είναι ένα από τα πιο ποικίλα καιπλούσιο στον κόσμο, το εκφραστικό του δυναμικό είναι πραγματικά τεράστιο. Η ιδιαίτερη συναισθηματικότητα και η πρωτοτυπία του κειμένου δίνονται με διάφορα μέσα έκφρασης ομιλίας που χρησιμοποιούνται στη διαδικασία της γραφής του έργου. Ο κατάλογός τους είναι αρκετά εκτεταμένος.
Δεν είναι μυστικό ότι η ίδια σκέψη μπορεί να είναιπαρουσιάζονται με διάφορους τρόπους. Για παράδειγμα, ένας τηλεοπτικός εκφωνητής θα έλεγε αυτό: "Σήμερα παρατηρήθηκαν στην περιοχή έντονες βροχοπτώσεις με τη μορφή χιονιού που συνοδεύεται από βαρύ άνεμο". Και δύο γέροι που πίνουν τσάι στην κουζίνα μπορούν να χρησιμοποιήσουν την ακόλουθη φράση στη συνομιλία τους: "Ναι, συσσωρεύτηκε κάτι σαν χιόνι! Το φαινόμενο αυτό μπορεί να εκφραστεί ως εξής: «Τα φτερά του χιονιού έπεφταν από τον ουρανό, σαν χνουδωτά μαξιλάρια από σχισμένα μαξιλάρια, διασκορπισμένα από ισχυρό άνεμο και τεράστιες λευκές χιονιού κάλυπταν το παγωμένο έδαφος που τους λαχταρούσε ...» . Η εικόνα που περιγράφεται με διαφορετικούς τρόπους είναι σχεδόν η ίδια, ωστόσο, κάθε μια από τις επιλογές είναι διαφορετική μεταξύ τους και επηρεάζει το ανθρώπινο υποσυνείδητο με διάφορους τρόπους. Όλα τα μέσα έκφρασης της έκφρασης της γλώσσας με τον ένα ή τον άλλο τρόπο βασίζονται στην συνειρμική αντίληψη του κειμένου. Αναζητώντας τις δηλώσεις που παρουσιάζονται, ο αναγνώστης αντιπροσωπεύει ανθρώπους που μπορούν να εκφράζονται με αυτόν τον τρόπο. Επομένως, για να χαρακτηρίσουν τους χαρακτήρες, για να δημιουργήσουν ένα συγκεκριμένο χρώμα, οι συντάκτες των καλλιτεχνικών κειμένων χρησιμοποιούν διαφορετικά στυλ.
Για τον μεγαλύτερο αντίκτυπο στη φαντασίαο συνομιλητής ή ο αναγνώστης, ο θεατής ή ο ακροατής, χρησιμοποίησαν διάφορους τρόπους. Τα μέσα ομιλίας εκφράζουν κυριολεκτικά όλα τα επίπεδα γλώσσας. Μπορούν να παρατηρηθούν τόσο στη φωνητική όσο και στη σύνταξη, γεγονός που καθιστά την κατανόηση της πρόθεσης του συγγραφέα πιο βαθιά και ολοκληρωμένη. Τα φωνητικά μέσα έκφρασης ομιλίας είναι ένας από τους ισχυρότερους τρόπους ομιλίας. Η αίσθηση της ηχητικής εικόνας της λέξης συμβαίνει στο υποσυνείδητο επίπεδο, ανεξάρτητα από την επιθυμία του ατόμου. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο τα περισσότερα ποιητικά κείμενα βασίζονται στη χρήση ηχητικών μέσων έκφρασης. Για παράδειγμα, θα μπορούσαμε να αναφέρουμε την ακόλουθη φράση: «αφήνει σκουριές, το σφυρί τους φαινόταν να πηγαίνει παντού». Εδώ, η επαναλαμβανόμενη χρήση του ήχου "w" σε μια φράση φαίνεται να δημιουργεί συνοδεία σε μια εικόνα που φτιάχνεται από τη φαντασία.
Η φωνητική εκφραστικότητα του λόγου έχεικάποια παραλλαγή. Τέτοια αντίθετα μέσα, όπως η αλλοίωση και η επίθεση, είναι ευρέως διαδεδομένα. Βασίζονται στην επανάληψη στο κείμενο του ίδιου ή παρόμοιου σε οποιοδήποτε φωνητικό χαρακτηριστικό ήχο - σύμφωνες στην αλλοίωση και φωνήεντα στην επίθεση. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα αλλοτρίωσης μπορεί να χρησιμεύσει ως φράση "βροντές κουδουνίσματα, βροντές βροντές", διαβάζοντας το οποίο, ένα άτομο υποσυνείδητα προκαλεί μια φωτεινή εικόνα του σκασίματος αστραπής μπροστά του.
Λιγότερο συχνά, συγγραφείς και ποιητές χρησιμοποιούν επαναλήψεις.φωνήεντα. Για παράδειγμα, η επίθεση παρουσιάζεται στην πρόταση "Υπήρχε ένα επίπεδο πεδίο παντού" - ο επαναλαμβανόμενος ήχος "o" δημιουργεί μια αίσθηση του μήκους, του εύρους του χώρου.
Υπάρχουν και άλλες μορφές ομιλίας που εξυπηρετούνδίνοντας μεγαλύτερη έκφραση στο κείμενο. Για παράδειγμα, οι ασυνήθιστες μέθοδοι είναι η αναφόρηση και η επίφορα. Πρόκειται για παραλλαγές επαναλήψεων παρόμοιων ήχων, λέξεων ή ομάδων λέξεων στην αρχή (αναφόρηση) ή στο τέλος (epiphora) κάθε παράλληλου ανεξάρτητου τμήματος ομιλίας. "Αυτή είναι μια πράξη ενός ανθρώπου! Αυτή είναι η πράξη ενός πραγματικού ατόμου! "- η απόρριψη και η ενίσχυση με κάθε επανάληψη παρατηρούνται κατά την αναφόρηση. Οι Epiphora απαντώνται συχνότερα στο τέλος των ποιητικών κομματιών με τη μορφή επαναλαμβανόμενων μεμονωμένων φράσεων ή ολόκληρων προτάσεων. Αλλά μπορεί να θεωρηθεί και για παράδειγμα μια ξεχωριστή πρόταση πεζών: "Τα πάντα σε αυτό το δωμάτιο ήταν μαύρα: οι τοίχοι ήταν μαύροι, το χαλί στο πάτωμα ήταν επίσης μαύρο, οι λάμπες ήταν μαύροι και ακόμη και τα κλινοσκεπάσματα ήταν μαύρα. Και μόνο το κρεβάτι ήταν καθαρό λευκό, δημιουργώντας μια φωτεινή αντίθεση στο σχεδιασμό. "
Το στυλ της ρωσικής γλώσσας αντιπροσωπεύεται από ένα τεράστιομια ποικιλία από τροπές ή μορφές λόγου. Η κύρια πηγή έκφρασης είναι το λεξιλόγιο. Με τη βοήθειά του πραγματοποιούνται οι περισσότερες από τις ιδέες του συγγραφέα στο κείμενο. Για παράδειγμα, μια αλληγορία είναι ένα είδος μεταφοράς μιας αξίας ή χαρακτηριστικών ενός αντικειμένου σε ένα άλλο αντικείμενο, μια εικόνα μιας αφηρημένης έννοιας μέσω μιας συγκεκριμένης εικόνας. Για να εξηγήσουμε τι είναι μια αλληγορία, μπορεί κανείς να καταφύγει στην εξέταση των παραδοσιακών παραδειγμάτων: ο ήλιος είναι σύμβολο της ζεστασιάς, της καλοσύνης. ο άνεμος είναι ένα σύμβολο της ελευθερίας, της ελεύθερης σκέψης, της ανέγερσης. Επομένως, αυτή η αρχή χρησιμοποιείται συχνά στην ομιλία για να χαρακτηρίσει τους ανθρώπους. "Ω, πονηρή αλεπού!" - Λένε για κάποιον ως αστείο. Ή μάλιστα μπορούν να μιλήσουν για ένα μη μόνιμο άτομο όπως αυτό: "Η ψυχραιμία του είναι θυελλώδης, πενιχρή". Έτσι, απαντώντας στο ερώτημα ποια είναι μια αλληγορία, πρέπει να αναφερθούμε στον συμβολισμό, στη σύγκριση των αντικειμένων με την ποιότητα.
Ο θαυμάσιος fabulist Krylov δίνει ένα πολύχρωμοεικόνα της χρήσης αυτής της τεχνικής. Αν και στην πραγματικότητα είναι ο διάδοχος του Αισώπου. Ήταν από τα έργα του ότι έχουν ληφθεί πολλά οικόπεδα ρωσικών κλασικών μύθων. Μετά από όλα, ο καθένας ήξερε ότι λένε για τον πίθηκο, προσπαθεί για γυαλιά ηλίου στην ουρά, ο συγγραφέας αναφέρεται στην άγνοια, ο άνθρωπος που χρησιμοποιείται για να αναφερθεί σε όλη την επιφάνεια, να κρίνει βιαστικά, χωρίς να σκεφτόμαστε την έννοια. Για τις αντιλήψεις των παιδιών, τα παραμύθια στα οποία τα ζώα ενεργούν ως ήρωες ταιριάζουν καλύτερα. παράδειγμα το παιδί τους μαθαίνει τους βασικούς νόμους της ζωής: Καλώς ήρθατε και πάλι στο εκατονταπλάσιο, πόρνη, ψεύτης και τεμπέλης θα τιμωρηθούν, δεν μπορεί να γελάμε με τον πόνο των άλλων, κλπ Η μικρή μύθος ή αλληγορικό παραμύθι θυμίζει το πόσιμο τοστ στο Καυκάσου στυλ, στο τέλος αυτής της ηθικής προέρχεται από την προσφορά .. πίνετε "Για ...".
Και τα θαυμάσια ποιήματα του Lermontov για το μοναχικόπλεύση, που τρέχει στα κύματα; Εξάλλου, εδώ ο προσεκτικός αναγνώστης απεικονίζει την ψυχική κατάσταση μιας ανήσυχης προσωπικότητας, την οποία κανείς δεν καταλαβαίνει στον σύγχρονο κόσμο του. Μέχρι τώρα, οι ενήλικες αγαπούν πολλά λαϊκά τραγούδια, στα οποία αλληγορικά παραδείγματα φυτών - λουλουδιών, δέντρων - περιγράφουν ανθρώπινες σχέσεις. "Τι στέκεστε, κουνιστό, λεπτό rowan;" - τραγουδά δυστυχώς μια κοπέλα που βιώνει μόνη της τη μοναξιά, ονειρεύεται να συνδέει το πεπρωμένο της με ένα αξιόπιστο πρόσωπο, αλλά για κάποιο λόγο δεν μπορεί να το κάνει ...
Языковые средства речевой выразительности παρουσιάζονται και άλλες διαδρομές. Για παράδειγμα, υπάρχουν και αντίθετοι αριθμοί όπως υπερβολές, litos. Η ρωσική γλώσσα έχει ένα ευρύ φάσμα δυνατοτήτων για τη σταδιακή έκφραση των αξιών. Αυτές οι τεχνικές υποδηλώνουν την καλλιτεχνική υποτίμηση (litos) και την υπερβολή (υπερβολή). Η ρωσική γλώσσα γίνεται πιο φωτεινή και πιο ευφάνταστη χάρη σε αυτές. Για παράδειγμα, μια τέτοια ιδιότητα, όπως ο όγκος του ανθρώπινου σώματος, μπορεί να εκφραστεί τόσο από την τεχνητά υποεκτιμημένη πλευρά ("μέση με το πλάτος του λαιμού της φιάλης" - litos), όσο και από την πλευρά της υπερβολής ("ώμοι του μεγέθους της πόρτας" - υπερβολή). Η ρωσική γλώσσα μπορεί να καυχηθεί ακόμη και με σταθερές εκφράσεις αυτού του τύπου: οσφυϊκή μέση, τόσο υψηλή όσο η Kolomna Verst.
Χρησιμοποιήστε στο κείμενο συνωνύμων και αντωνυμμάτωναυξάνει τη συναισθηματικότητα και την εκφραστικότητα του. Λέξεις που είναι σημασιολογικά παρόμοιες ή διαφορετικές, διαφοροποιούν το έργο, αποκαλύπτουν την πρόθεση του συγγραφέα από διαφορετικές πλευρές. Επιπλέον, τα συνώνυμα και τα αντωνύμια απλοποιούν την αντίληψη του κειμένου, καθώς διευκρινίζουν τη σημασία των επιμέρους σημασιολογικών αντικειμένων. Αλλά η χρήση τους στην ομιλία και τη γραφή πρέπει να προσεγγιστεί με κάποια επιφύλαξη, αφού κάποια συνώνυμα λεξιλογίου χάνουν την έννοια τους σε ένα συγκεκριμένο πλαίσιο, και τα συμφραζόμενα αντώνυμα δεν είναι πάντα αντωνυμικά στο βασικό λεξιλόγιο τους. Για παράδειγμα, τα επίθετα "φρέσκα" και "σκληρά" όταν χρησιμοποιούνται με το ουσιαστικό "ψωμί" είναι αντονύμια. Αλλά αν μιλάμε για τον άνεμο, τότε το αντονύμιο με το επίθετο "φρέσκο" θα είναι η λέξη "ζεστό".
Ένα πολύ σημαντικό καλλιτεχνικό εργαλείο.η εκφραστικότητα είναι ειρωνεία. Παραδείγματα από τη βιβλιογραφία αποδεικνύουν την υψηλή εικόνα αυτής της τεχνικής. Πούσκιν, Λερμόντοφ, Ντοστογιέφσκι - αυτά τα ρωσικά κλασικά είναι οι πραγματικοί κύριοι της χρήσης της ειρωνείας στη λογοτεχνία. Οι ιστορίες του Zoshchenko είναι ακόμα σε ζήτηση από τους σύγχρονους satirists. Ορισμένες φράσεις των κλασικών που έχουν φτερωθεί χρησιμοποιούνται επίσης στην καθημερινή ομιλία. Για παράδειγμα, η έκφραση Zoshchenko: "Πάρτε το κέικ σας πίσω!" Ή "Ίσως να μπορείτε ακόμα να σας δώσω τα κλειδιά στο διαμέρισμα όπου τα χρήματα είναι;" Ilf και Petrov γνωρίζουν απολύτως τα πάντα. Και η έκκληση προς τους κύριους της κριτικής επιτροπής, στην οποία λένε για τον πάγο που έχει μετακινηθεί, εξακολουθεί να γίνεται αντιληπτή με μεγάλη ειρωνεία. Και η φράση "Ποιος είναι τόσο μεγάλος εδώ;", Αντιμετωπίζοντας την καθημερινή ζωή ενός παιδιού, έχει έναν ειρωνικό χαρακτήρα βασισμένο στη χρήση του αντωνυμιού. Η ειρωνεία είναι συχνά παρούσα με τη μορφή του πειράγματος του χαρακτήρα ή του κύριου χαρακτήρα, για λογαριασμό του οποίου λέγεται η αφήγηση. Αυτοί είναι οι αστυνομικοί Darya Dontsova και άλλοι συγγραφείς που γράφουν επίσης σε αυτό το ύφος.
Υψηλό εκφραστικό δυναμικό στην καλλιτεχνικήη λογοτεχνία έχει ακανόνιστο λεξιλόγιο - αργκό, νεολογισμούς, διαλεκτισμούς, επαγγελματισμούς, λαϊκή γλώσσα. Η χρήση λέξεων από αυτά τα τμήματα του κειμένου, ειδικά σε άμεση ομιλία, δίνει ένα εικονιστικό και αξιολογικό χαρακτηρισμό του χαρακτήρα. Κάθε ήρωας ενός λογοτεχνικού έργου είναι ατομικός και αυτά τα λεξικά στοιχεία, χρησιμοποιούμενα προσεκτικά και κατάλληλα, αποκαλύπτουν την εικόνα του χαρακτήρα από διάφορες πλευρές. Για παράδειγμα, ο κορεσμός του μυθιστορήματος του Σολόκχοφ "Silent Don" με το λεξιλόγιο διαλέκτου δημιουργεί μια ατμόσφαιρα χαρακτηριστική για ένα συγκεκριμένο έδαφος και μια συγκεκριμένη ιστορική περίοδο. Και η χρήση των λεκτικών λέξεων και των εκφράσεων στις ομιλίες των χαρακτήρων αποκαλύπτει τους χαρακτήρες τους με τον καλύτερο δυνατό τρόπο. Είναι επίσης αδύνατο να γίνει χωρίς ειδικό επαγγελματικό λεξιλόγιο, περιγράφοντας τη ζωή στο πλοίο. Και στα έργα, όπου οι ήρωες, ακόμα και οι μικροί, είναι οι πρώην καταπιεσμένοι ή άνθρωποι από την κατηγορία των άστεγων, είναι απλώς αδύνατο να αποφευχθεί η φρασεολογία και ακόμη και η αργό.
Μια άλλη στιλιστική μορφή λόγου -polysindeton. Με διαφορετικό τρόπο, αυτή η τεχνική ονομάζεται πολυ-ένωση και αποτελείται από τη χρήση ομοιογενών μελών ή φράσεων στο κείμενο, που συνδέονται με τα ίδια επαναλαμβανόμενα συνδικάτα. Αυτό αυξάνει την εκφραστικότητα, δημιουργώντας απρογραμμάτιστες παύσεις στην πρόταση στα μέρη όπου ενώνουν τα μέρη της, με βοηθητικά μέρη της ομιλίας, αυξάνοντας ταυτόχρονα τη σημασία κάθε στοιχείου της απαρίθμησης. Ως εκ τούτου, οι συγγραφείς και οι ποιητές συχνά χρησιμοποιούν μια πολυ-ένωση στις εργασίες τους. Παραδείγματα:
Έτσι, γλωσσικά μέσα ομιλίαςεκφραστικότητα - απαραίτητο στοιχείο καλλιτεχνικής ομιλίας. Χωρίς αυτούς, το λογοτεχνικό κείμενο φαίνεται ξηρό και αδιάφορο. Αλλά μην ξεχνάτε ότι το υλικό θα πρέπει να προσανατολίζεται προς τον αναγνώστη. Επομένως, η επιλογή των γλωσσικών εργαλείων που χρησιμοποιούνται στις εργασίες θα πρέπει να διεξάγεται πολύ προσεκτικά, διαφορετικά ο συγγραφέας κινδυνεύει να παρεξηγηθεί και να υποτιμηθεί.
