Έκφραση στη λογοτεχνία με διαφορετικό τρόποαποκαλείται ο όρος «trope». Το trope είναι μια ρητορική φιγούρα, έκφραση ή λέξη που χρησιμοποιείται μεταφορικά για να ενισχύσει την καλλιτεχνική εκφραστικότητα, την εικόνα της γλώσσας. Διάφοροι τύποι αυτών των μορφών χρησιμοποιούνται ευρέως σε λογοτεχνικά έργα, χρησιμοποιούνται επίσης στην καθημερινή ομιλία και ομιλία. Οι κύριοι τύποι τροπών περιλαμβάνουν όπως υπερβολή, επίθετο, μετωνυμία, σύγκριση, μεταφορά, συνέκδοξη, ειρωνεία, λιθοθεραπεία, παράφραση, προσωποποίηση, αλληγορία. Σήμερα θα μιλήσουμε για τους ακόλουθους τρεις τύπους: σύγκριση, υπερβολή και μεταφορά. Κάθε ένα από τα παραπάνω μέσα έκφρασης στη βιβλιογραφία θα εξεταστεί λεπτομερώς από εμάς.
Η λέξη "μεταφορά" στη μετάφραση σημαίνει "μεταφορική"σημαίνει "," μεταφορά. "Αυτή είναι μια έκφραση ή λέξη που χρησιμοποιείται σε έμμεση έννοια, αυτή η διαδρομή βασίζεται στη σύγκριση ενός αντικειμένου (ανώνυμου) με άλλο από την ομοιότητα κάποιων χαρακτηριστικών. Δηλαδή, μια μεταφορά είναι στροφή του λόγου, η οποία συνίσταται στη χρήση εκφράσεων και λέξεων με μεταφορική έννοια που βασίζεται σε σύγκριση, ομοιότητα, αναλογία.
Σε αυτή τη διαδρομή, μπορούν να διακριθούν τα ακόλουθα 4 στοιχεία:πλαίσιο ή κατηγορία · αντικείμενο αυτής της κατηγορίας · η διαδικασία με την οποία ένα συγκεκριμένο αντικείμενο εκτελεί μια συγκεκριμένη λειτουργία · εφαρμογή της διαδικασίας σε συγκεκριμένες καταστάσεις ή διασταύρωση με αυτές.
Η μεταφορά στη λεξικολογία είναι μια σημασιολογική σύνδεση,που υπάρχει μεταξύ των σημασιών μιας συγκεκριμένης πολυ σημασιολογικής λέξης, η οποία βασίζεται στην παρουσία της ομοιότητας (λειτουργική, εξωτερική, δομική). Συχνά αυτό το τροπάριο γίνεται, σαν να ήταν, ένας αισθητικός αυτοσκοπός, εκτοπίζοντας έτσι την αρχική, πρωτότυπη έννοια μιας έννοιας.
Είναι συνηθισμένο να διακρίνουμε στη σύγχρονη θεωρία που περιγράφει μια μεταφορά, τους ακόλουθους δύο τύπους: μια διάφορα (δηλαδή μια αντίθετη, οξεία μεταφορά), και επίσης μια επιφή (διαγραμμένη, οικεία).
Η διευρυμένη μεταφορά είναιεκτελείται διαδοχικά σε ολόκληρο το μήνυμα στο σύνολό του, ή σε μεγάλο μέρος του. Ένα παράδειγμα μπορεί να προσφερθεί ως εξής: "Η πείνα του βιβλίου δεν περνά: όλο και πιο συχνά τα προϊόντα από την αγορά βιβλίου αποδεικνύονται μπαγιάτικα - πρέπει να πεταχτούν αμέσως χωρίς να προσπαθήσουμε".
Υπάρχει επίσης το λεγόμενο πραγματοποιημένομια μεταφορά που περιλαμβάνει τη λειτουργία με μια έκφραση χωρίς να λαμβάνεται υπόψη η μεταφορική της φύση. Με άλλα λόγια, σαν να είχε άμεση σημασία η μεταφορά. Το αποτέλεσμα μιας τέτοιας συνειδητοποίησης είναι συχνά κωμικό. Παράδειγμα: "Έχασε την ψυχραιμία του και μπήκε στο τραμ."
Στο σχηματισμό διαφόρων καλλιτεχνικών μεταφορώνδιαδραματίζεται ένας σημαντικός ρόλος, όπως έχουμε ήδη αναφέρει, χαρακτηρίζοντας αυτό το τροπάριο, τις συνειρμικές συνδέσεις που υπάρχουν μεταξύ διαφόρων αντικειμένων. Οι μεταφορές ως μέσα έκφρασης στη λογοτεχνία ενεργοποιούν την αντίληψή μας, παραβιάζουν τη «γενική κατανόηση» και τον αυτοματισμό της αφήγησης.
Στην καλλιτεχνική ομιλία και γλώσσα ξεχωρίζουντα ακόλουθα δύο μοντέλα χρησιμοποιούνται για να σχηματίσουν αυτή τη διαδρομή. Το πρώτο από αυτά βασίζεται σε προσωποποίηση ή κινούμενη εικόνα. Το δεύτερο βασίζεται στην επανένωση. Οι μεταφορές (λέξεις και εκφράσεις) που δημιουργήθηκαν σύμφωνα με το πρώτο μοντέλο ονομάζονται προσωποποίηση. Παραδείγματα: "ο παγετός έδεσε τη λίμνη", "το χιόνι πέφτει", "ο χρόνος πέρασε", "το ρεύμα τρέχει", "τα συναισθήματα σβήνουν", "ο χρόνος έχει σταματήσει", "η πλήξη έχει κολλήσει". "," ρίζα του κακού "," γλώσσες φλόγας "," δάχτυλο της μοίρας ").
Γλωσσικές και μεμονωμένες ποικιλίες αυτούτο τροπάριο ως μέσο έκφρασης στη λογοτεχνία είναι πάντα παρόν στον καλλιτεχνικό λόγο. Προσθέτουν εικόνες στο κείμενο. Όταν μελετάτε διάφορα έργα, ιδίως ποιητικά, θα πρέπει να αναλύσετε προσεκτικά τι συνιστά καλλιτεχνική μεταφορά. Οι διάφοροι τύποι τους χρησιμοποιούνται ευρέως εάν οι συγγραφείς επιδιώκουν να εκφράσουν μια υποκειμενική, προσωπική στάση απέναντι στη ζωή, για να μεταμορφώσουν δημιουργικά τον κόσμο γύρω τους. Για παράδειγμα, στα ρομαντικά έργα, στη μεταφορά εκφράζεται η στάση των συγγραφέων προς τον άνθρωπο και τον κόσμο. Σε φιλοσοφικούς και ψυχολογικούς στίχους, συμπεριλαμβανομένου του ρεαλιστικού, αυτό το τροπάριο είναι απαραίτητο ως μέσο εξατομίκευσης διαφόρων εμπειριών, καθώς και έκφρασης των φιλοσοφικών ιδεών ορισμένων ποιητών.
ΟΠΩΣ ΚΑΙ. Ο Πούσκιν, για παράδειγμα, βρίσκονται οι ακόλουθες μεταφορές: "το φεγγάρι ανοίγει το δρόμο του", "λυπημένα λιβάδια", "θορυβώδη όνειρα" και η νεολαία "συμβουλεύει πονηρά".
Στο M. Yu. Lermontov: η έρημος "ακούει" τον Θεό, λέει ένα αστέρι με ένα αστέρι, "η συνείδηση υπαγορεύει", "ένα θυμωμένο μυαλό" κινεί ένα στυλό.
F.I. Tyutcheva: ο χειμώνας είναι "θυμωμένος", η άνοιξη "χτυπά" στο παράθυρο, "νυσταγμένο" λυκόφως.
Με τη σειρά τους, οι μεταφορές μπορούν να αποτελέσουν τη βάση γιαδιάφορες εικόνες-σύμβολα. Στο έργο του Λερμόντοφ, για παράδειγμα, είναι αυτοί που συνθέτουν εικόνες-σύμβολα όπως "φοίνικα" και "πεύκο" ("Στην άγρια φύση στο βορρά ..."), "πανί" (ομώνυμο ποίημα ). Το νόημά τους βρίσκεται στη μεταφορική αφομοίωση ενός πεύκου, ενός πανιού σε ένα μοναχικό άτομο που ψάχνει το δικό του μονοπάτι στη ζωή, ταλαιπωρημένο ή επαναστατημένο, φορτώνοντας τη μοναξιά του ως βάρος. Οι μεταφορές είναι επίσης η βάση των ποιητικών συμβόλων που δημιουργήθηκαν στην ποίηση του Μπλοκ και πολλών άλλων συμβολιστών.
Η σύγκριση είναι ένα τροπάριο που βασίζεται σεαφομοίωση συγκεκριμένου φαινομένου ή αντικειμένου σε άλλο με βάση ένα συγκεκριμένο κοινό χαρακτηριστικό. Ο στόχος που επιδιώκεται με αυτό το μέσο εκφραστικότητας είναι να αποκαλύψει σε ένα δεδομένο αντικείμενο διάφορες ιδιότητες που είναι σημαντικές, νέες για το θέμα της έκφρασης.
Κατανομή σε σύγκριση:το αντικείμενο που συγκρίνεται (το οποίο ονομάζεται αντικείμενο σύγκρισης), το αντικείμενο (μέσα σύγκρισης) με το οποίο πραγματοποιείται αυτή η σύγκριση, καθώς και ένα κοινό χαρακτηριστικό (συγκριτικό, με άλλα λόγια - "η βάση της σύγκρισης"). Ένα από τα διακριτικά χαρακτηριστικά αυτού του τροπαρίου είναι η αναφορά τόσο του ενός όσο και του άλλου συγκριμένου αντικειμένου, ενώ ένα κοινό χαρακτηριστικό δεν υποδεικνύεται απαραίτητα καθόλου. Η σύγκριση πρέπει να διακρίνεται από τη μεταφορά.
Αυτή η διαδρομή είναι χαρακτηριστική για την προφορική λαϊκή τέχνη.
Διατίθενται διάφορα είδη συγκρίσεων.Αυτά κατασκευάζονται επίσης με τη μορφή ενός συγκριτικού κύκλου εργασιών, ο οποίος σχηματίζεται με τη βοήθεια συνδικάτων "ακριβώς", "όπως", "αν", "πώς". Παράδειγμα: «Είναι ηλίθιος σαν πρόβατο, αλλά πονηρός σαν διάβολος». Υπάρχουν επίσης συγκρίσεις εκτός ένωσης, οι οποίες είναι προτάσεις που έχουν σύνθετο ονομαστικό κατηγόρημα. Διάσημο παράδειγμα: "Το σπίτι μου είναι το κάστρο μου". Σχηματίζεται με τη βοήθεια ενός ουσιαστικού που χρησιμοποιείται στην ενόργανη περίπτωση, είναι, για παράδειγμα, "περπατάει με ένα γκόγκολ". Υπάρχουν επίσης αρνητές: «Το να προσπαθείς δεν είναι βασανιστήριο».
Η σύγκριση ως τεχνική χρησιμοποιείται ευρέως σεκαλλιτεχνικός λόγος. Με τη βοήθεια του, αποκαλύπτονται παραλληλισμοί, αντιστοιχίες, ομοιότητες μεταξύ των ανθρώπων, της ζωής τους και των φυσικών φαινομένων. Έτσι, η σύγκριση, όπως και να ‘χει, ενισχύει τους διάφορους συσχετισμούς που δημιουργούνται στον συγγραφέα.
Συχνά αυτό το μονοπάτι είναι ένα σύνολοένας συσχετιστικός πίνακας που απαιτείται για να εμφανιστεί μια εικόνα. Έτσι, στο ποίημα "Προς τη θάλασσα", που έγραψε ο Αλεξάντερ Σεργκέεβιτς Πούσκιν, η θάλασσα προκαλεί στον συγγραφέα μια σειρά συσχετίσεων με "ιδιοφυίες" (Βύρωνα και Ναπολέοντα) και γενικότερα τον άνθρωπο. Αγκυροβολούνται σε διάφορες συγκρίσεις. Ο θόρυβος της θάλασσας, με τον οποίο αποχαιρετά ο ποιητής, συγκρίνεται με το «πένθιμο» μουρμούρισμα ενός φίλου, το «κάλεσμά» του την ώρα του αποχαιρετισμού. Ο ποιητής βλέπει στην προσωπικότητα του Μπάιρον τις ίδιες ιδιότητες που υπάρχουν στο «ελεύθερο στοιχείο»: βάθος, δύναμη, ακαταμάχητη, κατήφεια. Φαίνεται ότι τόσο ο Βύρωνας όσο και η θάλασσα είναι δύο πλάσματα με την ίδια φύση: ελευθεροφιλή, περήφανα, ασυμπίεστα, αυθόρμητα, με ισχυρή θέληση.
Στη λαϊκή ποίηση, ευρέως σταθερήσυγκρίσεις, οι οποίες είναι συγκρίσεις που βασίζονται στην παράδοση που εφαρμόζεται σε ορισμένες καταστάσεις. Δεν είναι μεμονωμένα, αλλά λαμβάνονται από το απόθεμα ενός λαϊκού τραγουδιστή ή ενός παραμυθά. Είναι ένα εικονιστικό μοντέλο που μπορεί εύκολα να αναπαραχθεί στην απαιτούμενη κατάσταση. Φυσικά, οι ποιητές που βασίζονται στη λαογραφία χρησιμοποιούν παρόμοιες σταθερές συγκρίσεις στο έργο τους. M.Yu. Ο Λερμόντοφ, για παράδειγμα, στο έργο του "Τραγούδι του εμπόρου Καλάσνικοφ" γράφει ότι ο τσάρος από τα ύψη του ουρανού έμοιαζε "σαν γεράκι" στο γκρίζο φτερό "νεαρό περιστέρι".
Η λέξη "υπερβολή" στα ρωσικά είναι ένας όροςπου σημαίνει στη μετάφραση "υπερβολή", "υπερβολή", "υπερβολή", "μετάβαση". Πρόκειται για μια στιλιστική φιγούρα που είναι μια σκόπιμη και ρητή υπερβολή προκειμένου να ενισχυθεί η έκφραση και να δοθεί έμφαση σε μια συγκεκριμένη σκέψη. Για παράδειγμα: "έχουμε αρκετό φαγητό για έξι μήνες", "Το έχω πει αυτό χίλιες φορές ήδη".
Το Hyperbole συχνά συνδυάζεται με διάφορα άλλαστιλιστικές συσκευές στις οποίες δίνει το κατάλληλο χρώμα. Πρόκειται για μεταφορές («κύματα ανέβηκαν στα βουνά») και υπερβολικές συγκρίσεις. Η κατάσταση ή ο χαρακτήρας που απεικονίζεται μπορεί επίσης να είναι υπερβολικός. Αυτό το τροπάριο είναι επίσης χαρακτηριστικό του ρητορικού, ρητορικού ύφους, χρησιμοποιείται εδώ ως μια αξιολύπητη συσκευή, καθώς και ρομαντικό, όπου το patos έρχεται σε επαφή με την ειρωνεία.
Παραδείγματα στα οποία χρησιμοποιείται υπερβολή στη ρωσική γλώσσα είναι φτερωτές εκφράσεις και φρασεολογικές ενότητες ("αστραπιαία", "γρήγορα σαν κεραυνός", "θάλασσα δακρύων" κ.λπ.). Η καταχώριση μπορεί να συνεχιστεί για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Η υπερβολή στην ποίηση και την πεζογραφία είναι ένα από τατις αρχαιότερες καλλιτεχνικές τεχνικές εκφραστικότητας. Οι καλλιτεχνικές λειτουργίες αυτού του μονοπατιού είναι πολλές και ποικίλες. Η λογοτεχνική υπερβολή είναι απαραίτητη κυρίως για να υποδείξει κάποιες εξαιρετικές ιδιότητες ή ιδιότητες ανθρώπων, γεγονότων, φυσικών φαινομένων, πραγμάτων. Για παράδειγμα, ο εξαιρετικός χαρακτήρας του Mtsyri, του ρομαντικού ήρωα, τονίζεται με τη βοήθεια αυτού του τροπαριού: ένας αδύναμος νεαρός άνδρας βρίσκεται σε μονομαχία με μια λεοπάρδαλη ισάξιο αντίπαλο, τόσο ισχυρό όσο αυτό το άγριο θηρίο.
Υπερβολή, προσωποποίηση, επίθετο και άλλα τροπάριατείνουν να προσελκύουν την προσοχή των αναγνωστών. Οι ιδιαιτερότητες των υπερβολών είναι ότι μας αναγκάζουν να κοιτάξουμε με νέο τρόπο το εικονιζόμενο, δηλαδή να νιώσουμε τη σημασία και τον ιδιαίτερο ρόλο του. Ξεπερνώντας τα όρια που καθιερώνει η αληθοφάνεια, προικίζοντας ανθρώπους, ζώα, αντικείμενα, φυσικά φαινόμενα με «θαυμαστά», διαθέτοντας υπερφυσικές ιδιότητες, αυτό το τροπάριο, που χρησιμοποιείται από διάφορους συγγραφείς, τονίζει τη συμβατικότητα του καλλιτεχνικού κόσμου που δημιουργούν οι συγγραφείς. Διευκρινίζονται οι υπερβολές και η στάση του δημιουργού του έργου προς τον εικονιζόμενο - εξιδανίκευση, «ανύψωση» ή, αντίθετα, χλευασμός, άρνηση.
Αυτό το τροπάριο παίζει ιδιαίτερο ρόλο στα έργασατιρικός προσανατολισμός. Σε σάτιρες, παραμύθια, επιγράμματα ποιητών του 19ου και 20ού αιώνα, καθώς και στο σατιρικό "χρονικό" του Saltykov-Shchedrin ("The History of a City") και των παραμυθιών του, στη σατιρική ιστορία "Heart of a Σκύλος »του Μπουλγκάκοφ. Στις κωμωδίες του Μαγιακόφσκι "Λουτρό" και "Κοριοί", η καλλιτεχνική υπερβολή αποκαλύπτει τους κωμικούς χαρακτήρες και γεγονότα, τονίζοντας τον παραλογισμό και τις κακίες τους, λειτουργώντας ως μέσο καρικατούρας ή καρικατούρας.
