Импресионизма у књижевности било је довољновелике тежине, а њен најснажнији утицај праћен је већ с краја КСИКС века. Вреди напоменути да не само да је књижевност научила шта је импресионизам, већ и друге области уметности, на пример, сликарство. Међутим, вратимо се на подручје о коме се говори. Импресионизам у књижевности апсолутно није био потпуно хомоген феномен, што је било типично за многе трендове. Напротив, импресионистички елементи почели су да се активно прате међу писцима који су раније радили у различитим трендовима и различитим правцима, наиме: у реализму, натурализму, симболизму и неоромантизму. Уз све ово, вреди обратити пажњу на чињеницу да су за националне књижевности такве разлике биле карактеристичне, посебно за руску, француску и немачку.
За истраживање научника велике сложености у погледупроучавање је изазвано управо синтезом елемената који су били оличени у импресионизму. Иначе, огроман број радова о поетици овог правца био је посвећен управо овој теми. На пример, једним од најмоћнијих дела сматра се монографија „Импресионизам“, где озлоглашени Л. Андреев открива особине уметничке слике међу симболистима. Не губите из вида заслуге других аутора, на пример, Ј. Ревалда и Р. Цоллингвоода, који су посветили многе странице развоју овог правца.
Узгред, одмах бисте требали дати лаконско тумачење.овај израз. Импресионизам је посебан тренд који датира из 19. века у Француској; био заснован на стварности и променљивости околног света. Заправо, овај свет су покушали да поправе сликари четкица и речи.
Временом је импресионизма у књижевности постајало све вишебистра, светла. Домаћи истраживачи почели су да му обраћају све више пажње, који су ноте овог правца тражили у текстовима Антона Чехова и Афанасија Фета. Иван Бунин је такође био истакнути представник. Генерално, сребрно доба руске књижевности било је откриће у смислу импресионизма. Исто се може рећи и за књижевно стваралаштво аутора из Украјине, где су пажљиво праћена дела П.Јарчука. Међутим, сви ови кораци предузети су да би се решио главни књижевни задатак - проучавање импресионизма у свим аспектима, а то све захтева, и још увек захтева посебна истраживања.
Импресионизам у књижевности увео је кључпромена - потпуно је реформисао концепт „заплета“. Читава конструкција више није била заснована на неким општим утисцима, већ на конкретној перцепцији, искуству овог или оног тренутка, посебном лирском утиску. Због овога радња више није била нека врста ситуације, било је море нијанси и сензација којима је засићена креативна скица. Иначе, француски песник Маларме одмах је окарактерисао значење новог правца, указујући да се све не заснива на приказаним стварима, већ на ефекту који ће произвести.
Централно жариште мисли и идеја заимпресиониста постаје песнички свет природе. Заплети су се одвијали откривањем свега природног, јединственог, природног. Многи писци су активно обелодањени. На пример, Гуи де Маупассант пише чувена ремек-дела „Монт-Ориол“ и „Лифе“, која су заснована на пејзажима у новом маниру приказивања. У исто време, све импресионистичке одлике су уско повезане са реалистичном фабулом. Аутор бележи сваки детаљ у промени природе, њеним бојама, наглашава улогу светлости. Понекад је нагласак на психолошким описима, што се већ мало раније одразило на радове уметника.
У песничком свету синтетише се импресионизамсимболика, која се у потпуности објашњава сензуалношћу, субјективним изразом, сугестивношћу и музикалношћу. Међутим, овде је неопходно нагласити Бодлеров закон преписке, који је комбиновао ова два правца. У поетском свету, у смислу импресионизма, запажени су Борис Пастернак, Паул Вердун и Степхане Малларме, као и многи други изванредни аутори тог доба. Све визије њиховог света заснивале су се на стварању реалистичног „сензуалног“ пејзажа. Уметност преливања и прелаза била је избрушена, што је створило читав креативни метод.
